Romanza final (Gayarre)

Difícil de valorar y de criticar este tipo de películas para neófitos o personas que no conectamos con el mundo de la ópera. De hecho en FilmAffinity no aparece ninguna.
Personalmente creo que es una película que se me ha hecho muy lenta, triste, por esa historia de amor imposible, muy melancólica y hasta trágica.
No, no es una vida bonita, en la que lo único que cuenta es que la voz no pierda nivel ni categoría que dicen que es de la enfermedad que mueren todos los grandes tenores. La fotografía me ha parecido discreta, el vestuario adecuado y el sonido y la música, teniendo en cuenta que la interpreta el gran Josep Carreras, se define por sí sola. Película destinada a eruditos y entendidos en la materia. La califico con la nota media de FilmAffinity con el factor corrector hacia arriba, es decir, un 5.

Tenía pendiente esta película para ver desde hace tiempo: aún recuerdo cuando desde TV3 —que coproducía el producto— le dieron el bombo correspondiente, más orientado a la química que pudiera surgir entre Josep Carreras y Sydne (sin -y final, por cierto) Rome, y a la presencia de Montserrat Caballé, que a valores puramente artísticos u operísticos.

¿Qué nos encontramos? Un servidor la catalogaría en el grupo de esos filmes que contienen aspectos muy buenos, con otros regulares, y otros realmente malos.

Dentro de los primeros, las canciones, sin duda. La voz de Josep Carreras emociona, hace vibrar, es realmente preciosa. Sólo por escucharle —no es una forma de hablar— vale la pena ver “Romanza final (Gayarre)”, se lo aseguro. Tanto las piezas de ópera como las extraoperísticas (soberbio “¡Vive!”) son extraordinarias. El muy profesional trabajo del gran compositor Antón García Abril también se nota en este sentido, ya lo creo. Asimismo son excelentes los trajes que gastan actores, secundarios y extras; así como los decorados de los palacios y teatros y los paisajes de montaña navarros que aparecen.

Dentro de los aspectos regulares, en cambio, nos encontramos con una calidad de fotografía mediocre: llama la atención cómo una película de 1985-86 se conserva tan mal apenas treinta y cinco años y pico desde su rodaje. También el salto de actriz de Aitana Sánchez-Gijón a Sidne Rome en su rol de Alicia no acaba de cuajar (sí, en cambio, el de Alberto Closas Jr. a Josep Carreras, en el papel protagonista de Gayarre); y algunas sincronizaciones musicales —como las de los titiriteros del principio— no están bien conseguidas.

Por último, dentro de los deficientes —lamento decirlo, y no es incompatible, francamente, con lo que he expuesto con anterioridad— hay que destacar que los dioses de la escena no han amparado a Carreras para la interpretación cinematográfica. En dos palabras: su interpretación es mala. Y la de Sidne Rome, sin llegar al extremo del cantante catalán, tampoco pasará a los anales.

Y estos son, básicamente, los mimbres que se han gastado en esta biografía del gran tenor navarro Julián Gayarre, con algunas curiosidades añadidas: junto con la serie “Ramón y Cajal”, del mismo director —José María Forqué— es de las escasísimas producciones en que aparecen tropas carlistas (añádase también “Vacas”, de Julio Medem); el buen doblaje que la hija del director, Verónica Forqué, recientemente fallecida, realiza al personaje de Alicia, tanto de joven como de adulta; la no mención de las palabras “España” o “español” (estoy convencido de que así le llamarían al gran Gayarre en Italia) por motivos que no quiero ni plantearme; la correcta actuación de Antonio Ferrandis; etc.

¿Qué hacer pues cuando una obra recoge aspectos tan distintos, que a veces llegan a resultar contradictorios? En el presente caso, optar por calificarlo con un notable 7. Y me da la impresión, humildemente, de que no voy muy desencaminado.

No era la primera vez que el cine español ofrecía una visión de la dramática existencia del legendario tenor Julián Gayarre. En esta ocasión el planteamiento estético fue más sobrio de lo esperado puesto que se contaron con los medios justos ni más ni menos, lo cual restó verosimilitud a algunas escenas que requerían una mayor intensidad ambiental y un despliegue de adornos en la recreación de los distintos escenarios donde transcurrió la existencia de la gran figura biografiada que se echa de menos. Por lo demás nos encontramos ante una película correcta, con la que José María Forqué compensó la insustancialidad de los últimos films que había realizado. En esta realización reapareció en el cine español para un papel secundario Susana Campos, ausente de nuestro cine español desde mediados de los años 60 y en una actuación donde se busca más que nada su dominio expresivo. Hay cortas apariciones de Carlos Ballesteros y Jesús Puente, y la pareja protagonista resulta adecuada para el proyecto en mayor medida de lo que podía parecer en principio, pues por ejemplo Sydne Rome estaba más acostumbrada a papeles en comedias no muy ambiciosas. José Carreras se luce como tenor y en la interpretación se muestra correcto, sin desentonar. Se notó que la película procedía de un cineasta veterano que aquí sólo vio mermada su labor por no poder adaptar del todo las necesidades de la historia a los medios invertidos para el empeño, un empeño aceptable de todas formas.