La versión comercial de Djinn recorta todas las mejores escenas de la película –a pesar de incluir algunas escenas nuevas descartadas por Hooper o incluso no filmadas por él, dura 20 minutos menos–, cambia desde el principio la percepción del espectador sobre un personaje y transforma por completo el final de la película, eliminando totalmente el sentido original de la obra y con ello parte de su efecto aterrador.

Aun así, la versión mutilada de Djinn era una obra inmensa y por suerte, al contrario que en otros casos en los que nos quedaremos para siempre imaginando cómo habría sido la versión de su autor, existe una versión del corte de Hooper que volví a ver anoche por segunda vez y que la confirma como una de las mejores películas de uno de los más brillantes, radicales e incomprendidos cineastas de la historia.

Esta vuelta de tuerca al concepto de la casa embrujada recoge la idea de fondo y algunas de las mecánicas habituales pero elimina la presencia terrorífica –que se presenta literalmente de manera física pero cuya esencia es más bien psicológica, representando el peso de la culpa en la conciencia–y se sirve de una espesísima e impenetrable niebla, de la iconografía del lugar y de la forma de mostrar y ocultar los espacios para mantenerte constantemente cuestionando el entorno, generando incomodidad e incertidumbre en cada esquina de cada habitación.

Hooper, a sus 70 años, a modo de una fábula siniestra y sin perder su habitual sentido del humor retorcido y sutil, firma su obra más radical y moderna, que deja como legado algunas de las imágenes más sombrías, perturbadoras e imperecederas de su filmografía –de cualquier filmografía, de hecho– y que da cuenta del genio y la versatilidad de un cineasta que con la mínima cantidad de recursos es capaz de dar vida a las peores pesadillas a través de ideas formales brillantes e imaginativas.

La manera en que se pervirtió estúpida e innecesariamente su visión de esta obra solo viene a confirmar que no se entendió en absoluto la intención de Hooper ni aquí ni prácticamente en la totalidad de sus películas a lo largo de una impresionante carrera que culmina con su creación más oscura, melancólica y desesperanzadora. Un testamento cinematográfico que, después de la angustia, el horror y el desasosiego, da paso a la calma y cierra con un siniestro pero hermoso amanecer.

Tob Hooper director de «La matanza de Texas» o «Poltergeist» dirigió su última película, antes de morir en el 2017, llamada «Djinn» —que es una especie de demonio de la cultura del medio oriente—, una película sobre un matrimonio que después de perder a su hijo se mudan a Emiratos Árabes, en concreto a Ras al-Khaimah, a un edificio de viviendas para empezar desde cero y recuperarse de la tragedia. Lo que no saben es que el edificio está construido sobre un lugar encantado. Los actores son desconocidos totalmente por lo menos creo que en occidente.

Se trata de una película de terror con misterio y suspense pero no demasiado. Es una película muy absurda vista ochenta mil quinientas veces y que aburre muchísimo ya que no sabe plantear la historia correctamente para enganchar al espectador. Como se dice vulgarmente muestra sus cartas demasiado pronto y no juega al despiste como juegan otras. Además tiene demasiados referentes a clásicos modernos como para hacer rabiar a cualquier fan de las originales. Que a mí no me importa que beba de fuentes modernas pero siempre y cuando la película me haya gustado y sea de calidad pero esto no hay por dónde cogerlo.

Los actores no están mal porque lo que falla a mí parecer es un guion flojo no lo siguiente así que tampoco puedo comentar mucho más de este aspecto.

No tiene metascore ni tomatá y no me extraña porque la película es para verla y olvidarla. A mí me da mucho tufo a que es un producto más bien publicitario. Total, aburrida a más no poder y que yo personalmente cuando le quedaban como diez minutos pasé para adelante pero viendo lo que pasaba a cámara rápida y cuando terminó me quedé verde porque el final es como súper estúpido.