Boe ha logrado construir una película esplendida, inmensa y renovadora. A través de una historia de amor y de desamor, el director nos adentra en una relación afectiva que parece salir de un cuento de Kafka. Si bien la narración es enrevesada, Boe consigue que el espectador, aunque sea el espectador atento, se adentre en la lógica de la película, haciendo creíble lo inverosímil, pero siempre dejando un margen para la libre interpretación del público. La música sumerge, los actores son extraordinarios, incluso sus rostros se contraponen y se complementan, el grano le da una textura sucia pero preciosista. Y, por supuesto, la historia, el amor y la duda confrontados. Todo o nada. Boe parece decirnos que lo único que sostiene nuestra vida es la fe, lo único que la destruye es la duda. Por eso, aunque sea una película, una reconstrucción, nos duele.

Alvaro Villegas

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Perro come perro vuelve sobre uno de los temas favoritos del cine colombiano pero lo hace de una forma que no produce el cansancio de tantas otras películas. El narcotráfico, la traición, la ambición, la crueldad, la brujería y el amor a la familia se funden en una historia que tiene como mayor virtud su verosimilitud, logrado gracias a un guión preciso y sin elementos gratuitos, unas correctas actuaciones y una fotografía “feista” que hostiliza al espectador. Destaco el leiv motif de los perros y la música.

Alvaro Villegas

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En Colombia solemos valorar de un modo diferencial las películas porque son colombianas, lo que nunca se le perdonaría a una película de otro país se le perdona con creces a la producción nacional e incluso se transforma en virtud. Ya sé que se han superado los problemas de sonido, que la realización, en definitiva, es profesional, pero ¿no es eso lo mínimo que se le puede exigir a una película? A diferencia de la mayoría de mis compatriotas no considero que la película sea más que interesante opción para disfrutar en función de 3: 00 PM.
Paraiso Travel cae en una serie de lugares comunes que en ocasiones se transforman en burdas caricaturizaciones: la protagonista a caballo entre lolita y femme fatale, la tontería del protagonista masculino, la tontería aun más grande de la inmigrante mexicana, el inefable personaje encarnado por John Leguizamón que a veces tartamudea y a veces no, la vulgaridad de la representante de la “agencia de viaje”. Caricaturas y más caricaturas y pocos personajes reales.

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La historia misma está llena de lugares comunes ¿quién no sabía que, a pesar de todo Marlón se lograría adaptar a EU? ¿qué encontraría a Reina y saldría decepcionado?

Alvaro Villegas

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Boe lo ha logrado por segunda ocasión y con Allegro ha logrado una película que, casi, llega a ser una obra maestra; al tiempo que confirma su capacidad de separarse de la larga y ancha sombra de Lars von Trier. Allegro impacta por su alejamiento consciente y exitosamente de las convenciones narrativas del realismo, a pesar de ello logra construir un relato que es aceptado por el espectador como verosímil y como dolorosamente cercano, gracias a su coherencia narrativa y a las esplendidas actuaciones (con un magnífico Ulrich Thomsen).
En su segundo largo, Boe nos deja ver su sello: el grano de la imagen, la presencia de la ciudad como un personaje más, el predominio de las escenas nocturnas. Todo ello acompañado de un acompañamiento musical acertado y preciso y una animación sencilla pero de gran lirismo. En definitiva, una película sobre los recuerdos, el amor, sus relaciones y la fragilidad de los seres humanos ante la necesidad de ser amados y las dudas que esto trae consigo.

Alvaro Villegas

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La sombra del caminante es una hermosa película que aprovecha de la mejor manera el cine digital en medio de la sobriedad del blanco y negro. Su historia nos acerca a la violencia de una forma oblicua pero punzante a través de personajes maravillosamente caracterizados que son capaces de demostrar la dimensión humana de la tragedia, sin efectismos ni sensiblerías. En definitiva la opera prima de Ciro Guerra se aleja de los lugares comunes y las manipulaciones arbitrarias a los espectadores de tantas películas colombianas, al tiempo que demuestra que otro cine es posible y necesario en nuestro medio.

Alvaro Villegas

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