Kitano en su máximo esplendor. Lirismo y violencia a partes iguales. Kitano es el Eastwood asiático, y su lucha existencial se traslada al desierto urbano. Absolutamente magistral. No apta para palomiteros empedernidos, claro está. Cuando ví por primera vez 'Sonatine' me quedé muy impresionado. Asia me conquistó para siempre. Además, luego me enteré que el Takeshi este era el mismo de 'Humor Amarillo', y me quité el sombrero. El señor Polifacético.

No es de extrañar que sus cintas obtuvieran más exito en Europa, ya que en su país le tomaban en broma. ¿Qué pasa cuando el humorista más famoso de la época empieza a hacer cine? Que está muy encasillado. Cuando interpretó el papel de soldado sádico en la interesante 'Feliz Navidad Mr. Lawrence' nadie le tomó en serio. Entonces, Kitano harto de su mala suerte, juró que de ahí en adelante siempre haría de malo. Que nunca sonreiría. Y eso hizo. Mientras tanto, nosotros los occidentales le empezábamos a admirar por sus obras de culto.

Ya pasó a la historia el rito del seppuku. Y los samurais. Y los kamikazes. Llegó (como siempre) el bueno de la película: el hombre blanco. Y dijo que el fin justifica los medios. Ya no hace falta filosofía, ni espiritualidad. Sólo el culto al dinero. Los sables poco importan ya, sólo importa la pistola. Es fácil: sólo importa la meta, no la busqueda. Una película muy nostálgica para cualquier ser humano. Totalmente recomendable.

P.D. Pues creo que se han equivocado, sino mira los hikikomoris, los refugiados de los cibercáfes, los viejos, los suicidios colectivos, el karoshi... nada más y nada menos que el ciberpunk.

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Tod=s estaréis de acuerdo que los críticos puristas academicistas sólo aceptan el uso de la cámara lenta y los tics enfermizos de zoom al perro viejo Sam. Él es la excepción. Nadie negará que el cine del renegado más controvertido de la década de los 60 pertenece al cine mainstream, concretamente al western crepuscular, pero tenía unos vicios de la serie B que no veas... ¡que golfo y maleducado era el tio!

Claro que, no es lo mismo decir John Woo, Jess Franco o Peckinpah. A John Woo también le molaba el "ballet de la violencia", pero su cine es demasiado barriobajero y su violencia demasiado gratuita para ellos. Y tienen razón. "La lírica de la violencia" de Peckinpah, no era la serie B, ni era la violencia gratuita del pretencioso más perverso del universo (según ellos): Sergio Leone.

Peckinpah utilizó magistralmente la violencia (siempre justificada, por cierto) como la única reacción posible de misóginos y cochinos salvajes e inadaptados ante el crepusculo del lejano oeste. La violencia como fin, no como medio. Los personajes están condenados al fracaso desde el principio. Pero les queda la camaradería y la muerte. Por eso, esta peli es violenta, pero está lleno de lirismo arrebatador. La escena final es de una carga emocional impresionante.

Cuando 'Wild Bunch' se estrenó allá en el 1969, muchos críticos se hartaron de fusilar la peli diciendo que era la película más violenta jamás hecha por el hombre. No obstante, con el tiempo la critica más purista también ha reconocido que 'Grupo Salvaje' es sin duda la obra maestra del americano y el último gran western de los 60.

La peli bebe mucho del spaghetti: de los éxitos de Leone, por supuesto. Y nadie puede olvidar en el 1966 a Franco Nero en su papel de Django con la puta ametralladora matando hijos de perra. Peckinpah no ignoró los westerns bastardos de Europa.

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'Winchester 73' es la primera obra maestra de Anthony Mann, ya que luego llegarían otras mejores como 'La puerta del diablo', 'Horizontes lejanos', 'Colorado Jim', 'El hombre de Laramie' o 'El hombre del oeste'. Todas ellas magníficas, que han pasado a la historia del western por la puerta grande.

Antes de consolidarse como un genio del género con 'Winchester 73', hizo la magistral 'Las furias' ese mismo año, con Barbara Stanwyck como protagonista absoluto del film. Anthony Mann, ante todo, fue un hombre moderno, que fue modernizando el western clásico a conciencia.

En 'Las furias' revolucionó el western, dando lugar al western de mujeres. El ejemplo más conocido por todos es la 'Johnny Guitar' (1954) de Nicholas Ray. Con 'Winchester 73' convirtió el western en puro dinamismo, maduro e inteligente, con el estilo que destacaría a partir de entonces.

Con 'La puerta del diablo' dio un varapalo tremendo a la conciencia yanki, donde el protagonista era un indio, protagonizado por Robert Taylor. Ya no había maniqueísmo. No había ni buenos ni malos. La aptitud de Mann es para quitarse el sombrero.

Luego hizo sus siguientes obras maestras con James Stewart. Ya no había sitio para el típico héroe encarnado por John Wayne en las películas de Ford. Este nuevo héroe era más real, más complejo, más humano. Así, Mann elaboró los mejores westerns psicológicos de la década de los 50.

P. D. Si tuviese que elegir a un único maestro del western, sin duda, elegiría a Anthony Mann. Él está en medio del clasicismo de John Ford y de la revolución de Sam Peckinpah. Ese es Anthony Mann, el gran hombre que modernizó el western con mayúsculas. ¡Gracias maestro!

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Hasta ahora no había comprendido porque decían que 'Centauros del desierto' era la mejor película de la historia del western, e incluso de la historia del cine, según algunos, como, por ejemplo, Steven Spielberg. Cuando vi por primera vez no sentí nada, como tenía muchas expectativas, al final, me decepcionó profundamente. No me llegó, no me atrapó. Entonces pensé que 'El hombre que mató a Liberty Valance' era mucho mejor que ésta, que no le llegaba ni a la suela de los zapatos. Estaba seguro de eso.

Pero el otro día, por curiosidad, le di otra oportunidad a 'Centauros del desierto'. Y cuando estaba viendo la escena final me emocioné. Y pensé que cómo podía haber estado tan ciego ante esta brillante película. Se puede decir que es el film épico-psicológico por excelencia de Ford.

El personaje maldito (Ethan Edwards) que interpreta el mítico John Wayne en la cinta de Ford no tiene comparación con Tom Doniphon. Éste es mucho más psicológico, oscuro, triste y desencantado. Tiene muchas heridas en el alma, demasiadas. Al principio de la trama se nos cuenta que ha perdido la guerra con los confederados, y así, vuelve a casa de su hermano.

Hay que destacar el mundo paralelo que comparten Ethan y Cicatriz. Los dos están buscando y/o vengando a los seres queridos que han perdido por culpa de los otros. Blancos e indios, aparecen en el mismo nivel. Ford con esto nos muestra su lado más humano, demuestra que no existe ese mundo maniqueísta que nos han metido en la cabeza. Todos ansiamos lo mismo: el amor y la felicidad.

La diferencia de 'Centauros' y 'Liberty', es que mientras que la primera es totalmente implícito, la segunda es irremediablemente explícito. En la primera se sugiere la caída del héroe que todos conocíamos, y en el segundo se nos muestra la desaparición del héroe. La comunidad civilizada ya no necesita a héroes. Los cobardes amantes de la razón ganan. Sin duda, 'Centauros del desierto' es la película más angustiosa y triste de toda la carrera de Ford, y 'Liberty', es una excelente despedida del maestro. 'Centauros' dice más de lo que parece, ya que su riqueza está escondida en lo implícito.

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Ethan no es sólo que pierde la guerra, pierde al amor de su vida, ya que se entiende que la mujer se ha casado con su propio hermano.

Luego empieza la búsqueda de su sobrina Debbie, que ha sido raptada por los comanches. En el viaje va a aprender grandes cosas, y al final, va a descubrir su humanidad. Ethan es un hombre apático a más no poder; racista, misógino, agnóstico, desarraigado e inadaptado. Pero en el viaje, que será un viaje existencial, descubrirá que todavía le late el corazón. Además me he enterado que el personaje que interpreta De Niro en la magistral 'Taxi Driver' está inspirado en Ethan Edwards.

El personaje de Wayne, como el western, ha ido evolucionando con los años, como debía ser y en esta cinta hace el papel de su vida. Para mí, 'Centauros del desierto' es desde ahora la mejor película de John Ford, por todo lo que significa. Nadie pone en duda que 'El hombre que mató a Liberty Valance', 'Fort Apache', 'Pasión de los fuertes' o 'La diligencia' son obras maestras, pero esta película supone el definitivo paso en la espléndida carrera de Ford. No hay ningún personaje tan atormentado, tan perdido y tan dolido como Ethan Edwards. El John Wayne más oscuro jamás visto. 'Centauros del desierto' es la auténtica obra maestra de John Ford.

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Para muchos cinéfilos 'El hombre que mató a Liberty Valance' es el mejor western del gran John Ford, y por consiguiente, el mejor western de la historia del cine. En mi opinión, no lo es. Para mí, se merece el segundo lugar, después de su western de culto 'Centauros del desierto'. Todos estaremos de acuerdo que Ford en su amado género tiene las siguientes obras maestras: 'La diligencia' (1939), 'Pasión de los fuertes' (1946), 'Centauros del desierto' (1956) y 'El hombre que mató a Liberty Valance' (1962). El héroe épico casi siempre lo encarnó el mítico John Wayne.

Mucha gente menosprecia 'Centauros del desierto' porque es más difícil de gustar. Sólo por eso. Porque a todo amante del buen cine le encanta 'El hombre que mató a Liberty Valance'. Porque es puro romanticismo. Un western crepuscular hecho con mayúsculas. Un hermoso y arrebatador cuento épico del oeste que se te queda grabado para la eternidad. Rebosa talento por todos sus poros. Hay que destacar también los brillantes y profundos diálogos que se suceden con tanta naturalidad. Nada está forzado, todo fluye perfectamente. Todos los actores están inmensos, y bordan increíblemente sus papeles.

Un film lleno de sentimientos de nostalgia y compasión por todos esos pistoleros que han dejado su huella en el salvaje territorio, y que sus días ya pasaron. La civilización y la vida moderna de los hombres cobardes consiguió prosperar. El hombre salvaje dejó de existir para siempre.

A mi corazón le chifla esta película; pero mi cabeza lo tiene claro: 'Centauros del desierto' tiene mucho más trascendencia. Porque Ford retrató por primera vez en el cine al héroe existencial (Travis Bickle es el Ethan Edwards contemporáneo). Porque Ford disparó la bala más angustiosa y dolorosa del oeste. Porque a Tom Doniphon le vemos perder, pero Ethan Edwards tiene la batalla perdida desde el principio. Porque Ford se deshizo del gran y bello mito del western, para filmar la esencia del realismo.

Ford en su obra cumbre dejó claro que el PUEBLO perdió contra la CIUDAD, y que ya jamás volvería a ser lo mismo. Ya no importaría el color de la piel o el sexo de las personas, sólo importaría la igualdad de oportunidades. En eso estamos.

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En las convenciones del género el héroe siempre cumple sus objetivos ('La diligencia'), sino sería cine negro, excepto en dos obras maestras:

'Centauros del desierto'. El héroe es existencial. Cumple sus objetivos pero pierde. Por eso es el western de culto de la historia.

'El hombre que mató a Liberty Valance'. El héroe se convierte en antihéroe. No cumple sus objetivos, por consiguiente, pierde.

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