Rob Cohen (Daylight, A todo gas)logra su mejor película hasta la fecha con esta Dragonheart que, sin ser ninguna obra maestra, destaca como un buen ejemplo de cine espectacular bien entendido, donde los efectos especiales están al servicio de la historia y no al revés. La Industrial Light & Magic se encarga de ofrecernos una auténtica creación digital, Draco, el dragón protagonista, que eclipsa al siempre correcto Dennis Quaid cada vez que comparten plano. La historia no se sale de lo establecido, la típica leyenda medieval con intrigas, amores, honor, etc, pero está contada con buen ritmo y metraje ajustado. El emotivo final y una de las mejores bandas sonoras de los 90, son otros ingredientes favorables para hacer de Dragonheart un más que digno producto de consumo rápido, para toda la familia.

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Uno de los primeros trabajos del siempre interesante Peter Weir, rodado en su Australia natal con Richard Chamberlain como protagonista en la que posiblemente sea su mejor actuación junto a El pajaro espino. Se trata de un extraño pero a la vez fascinante filme fantástico, con imágenes realmente turbadoras y uno de los finales más apocalípticos y memorables que ha parido el género. Es una de esas películas que, o te aburre y te desconectas de ella a los diez minutos, o quedas atrapado para siempre. Hoy en día está considerada una pieza de culto, una rareza aislada del género, una obra maestra que treinta años después sigue conservando toda su fuerza.

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Courtney Solomon dirige una de las cintas de terror más maltratadas por la crítica de los últimos años, injustamente, ya que está rodada con elegancia y brillantez formal, tiene una ambientación de lo más cuidada, excelente fotografía, y unos efectos especiales que cumplen. En el apartado interpretativo, dos pesos pesados como Sissy Spacek y Donald Sutherland, respaldan a la joven y muy prometedora Rachel Hurd-Wood (El perfume), que realiza un notable trabajo. El mayor lastre de Maleficio es el exceso de sustos gratuítos, efectismo que no era necesario vistos los ingredientes (la historia, supuestamente real, es de lo más atractiva), algún movimiento de cámara que rompe la sobriedad de la puesta en escena, y el haberse estrenado muy cerca de El exorcismo de Emily Rose, cinta de temática similar, bastante mejor recibida por crítica y público.

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Nicole Kidman se dió a conocer internacionalmente gracias a este magnífico thriller psicológico, muy bien realizado por Phillip Noyce (El americano impasible, Juego de patriotas), que mantiene excepcionalmente bien el suspense en todo el metraje en el reducido espacio de un barco velero, y con tres únicos personajes, muy bien interpretados por Sam Neill, Billy Zane y la actríz australiana. Guapísima, con su melena pelirroja, demuestra ser una muy competente intérprete dramática. Tom Cruise la llamó para ser su pareja en Días de trueno tras verla aquí. El resto es historia.

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Vendida como un thriller político en el momento de su estreno, La intérprete me ha parecido una película falta de garra e intriga, a la vez que poco interesante en el apartado político. El problema es que te esperas otra cosa, y Pollack la ofrece en el primer tercio de película: una intriga hitchcockiana, con una protagonista que está en el lugar equivocado, en el momento inadecuado, viéndose envuelta en una conspiración que amenaza su vida. Este tramo es el mejor de la irregular historia. Luego la cosa desemboca en una historia de amor y tensión sexual contenida entre dos personas heridas y solitarias, magníficos Sean Penn y Nicole Kidman, a pesar de la evidente falta de química entre ellos. La intérprete ha sido calificada por cierto crítico como la mejor película de Pollack en los últimos 20 años, pero sinceramente, me quedo con la más intrigante La tapadera, curiosamente protagonizada por el ex de la Kidman, Tom Cruise. Y que conste que ella es mi actríz favorita, razón suficiente para hacerme más digeribles las dos pesadas horas de película. Película brillante a nivel técnico, por otra parte, con una única escena, la del autobús, vibrante y espectacularmente concebida.

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