El entorno sórdido se desenvuelve como el hilo argumental del film con el propósito de aislar los pensamientos del petit protagonista y así remarcar la perecedera diferencia que existe entre él y los restos. Es entonces cuando en los escombros de la sociedad aparece su valioso tesoro, Bianca (Giuditta Del Vecchio). La reforma del prisma de sustantividad es inminente, llega el momento de reubicar las preferencias vitales, la fuerza que castiga al corazón a bombear sangre en todas direcciones de la moral. La sed de amor brota y todo acto por saciarla será ejecutado bajo la magia de la inocencia (los dragones son malvados porque custodian con su fuego a la bella y delicada princesa). El héroe quiere distinguirse del resto para ser contemplado por los ojos que verdaderamente ven. La solución desaparece cuando el problema aparece, la desilusión se dilata una vez ha rozado su tesoro. La lectura no es confortable si no existe un paralelismo en la realidad y Léolo se niega a sí mismo proseguir el baile de la vida si permanece solo y corriente como los demás. No quiere invalidarse por el miedo que rodea a sus hermanos y tampoco quiere reafirmarse con la fuerza que oprimen los huesos de su madre.

Es tan pequeño que su anhelo por las aguas le llevan a la confusión de sus sentidos para re-emerger adaptado a sus nuevas circunstancias. Para distinguir su yo de ayer con su yo de hoy.
El miedo de romper el cascaron del huevo conlleva a una asfixia en su propia merde.