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Voto de antonio lopez herraiz:
10
7,6
20.356
Drama
En un pequeño pueblo de Castilla, en plena postguerra a mediados de los años cuarenta, Isabel y Ana, dos hermanas de ocho y seis años respectivamente, ven un domingo la película "El Doctor Frankenstein". A la pequeña la visión del film le causa tal impresión que no deja de hacer preguntas a su hermana mayor, que le asegura que el monstruo está vivo y se oculta cerca del pueblo. (FILMAFFINITY)
14 de setiembre de 2023
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La colmena es un habitáculo usado por las abejas para protegerse cuando se recogen y se reproducen. Y tal es el espíritu que rodeaba a una España deprimente, amarillenta y seca en plena posguerra, que no se expone más de lo que demandan unas circunstancias cerriles, supersticiosas... reprimidas.
Que el cine del pueblo esté repleto enteramente de niños -pequeños, y grandes con bastón- tan solo constata que viven en un plano diferente al del adulto, viendo los primeros cómo les narran historias maravillosas antes de que se acostumbren, cuando crezcan, a esperar a que les ocurra algo, encerrándose en sí mismos como Teresa Gimpera o parándose a contemplar la fachada del cine al pasar frente a él como observando algo incomprensible (salvo departiéndolo con susurros nocturnos únicamente audibles para las genias Ana Torrent e Isabel Tellería con una vetusta mesa de noche interponiéndose entre ellas).
A la sensación de compartir una misma paleta de colores, temas, enfoque y sensación de encierro mediando el oscurantismo rural con todo lo bucólico a lo que el mismo escenario, paradójicamente, se presta, practicamente a la vez en el mismo año y, a posteriori, la década de los 70 para Carlos Saura, se condensan aquí propiedades idénticas a las suyas: el costumbrismo mesetario sobre los bergmanianos miedos infantiles -o los de los adultos, que sobreviven dentro de su propio universo- combinándose con tiento quirúrgico intermitentemente, sin que Erice pierda la ocasión de despacharse a gusto homenajeando a 'El Doctor 'Frankenstein' (1931, James Whale) empleada como analogía del escarnio, linchamiento y la persecución ideológica que forzaba a algunos... .
Que el cine del pueblo esté repleto enteramente de niños -pequeños, y grandes con bastón- tan solo constata que viven en un plano diferente al del adulto, viendo los primeros cómo les narran historias maravillosas antes de que se acostumbren, cuando crezcan, a esperar a que les ocurra algo, encerrándose en sí mismos como Teresa Gimpera o parándose a contemplar la fachada del cine al pasar frente a él como observando algo incomprensible (salvo departiéndolo con susurros nocturnos únicamente audibles para las genias Ana Torrent e Isabel Tellería con una vetusta mesa de noche interponiéndose entre ellas).
A la sensación de compartir una misma paleta de colores, temas, enfoque y sensación de encierro mediando el oscurantismo rural con todo lo bucólico a lo que el mismo escenario, paradójicamente, se presta, practicamente a la vez en el mismo año y, a posteriori, la década de los 70 para Carlos Saura, se condensan aquí propiedades idénticas a las suyas: el costumbrismo mesetario sobre los bergmanianos miedos infantiles -o los de los adultos, que sobreviven dentro de su propio universo- combinándose con tiento quirúrgico intermitentemente, sin que Erice pierda la ocasión de despacharse a gusto homenajeando a 'El Doctor 'Frankenstein' (1931, James Whale) empleada como analogía del escarnio, linchamiento y la persecución ideológica que forzaba a algunos... .
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
... a sobrevivir dentro de escondrijos como monstruos (con la participación de Juan Margallo o, en un plano onírico menos sutil, José Villasante).
A ver, y digamos que compartir al productor (Elías Querejeta), director de fotografía (Luís Cuadrado) o montador (Pablo G. del Amo) también influye generosamente a la hora de hermanar a dos genios, amén del imponente trabajo de un inquebrantable Fernando Fernán Gómez y, todavía más meritoria si cabe, la poderosísima mirada muda -casi siempre- de una Ana Torrent que solamente era minúscula en tamaño, no interpretando. Sigue sin serlo. Tellería no es buena amiga de los gatos, aunque sí que se le contagia algo de su carácter suspicaz, travieso y escurridizo.
La primera piedra de una filmografía tan escueta como inequívocamente imprescindible en la cronología del cine español, europeo e internacional
A ver, y digamos que compartir al productor (Elías Querejeta), director de fotografía (Luís Cuadrado) o montador (Pablo G. del Amo) también influye generosamente a la hora de hermanar a dos genios, amén del imponente trabajo de un inquebrantable Fernando Fernán Gómez y, todavía más meritoria si cabe, la poderosísima mirada muda -casi siempre- de una Ana Torrent que solamente era minúscula en tamaño, no interpretando. Sigue sin serlo. Tellería no es buena amiga de los gatos, aunque sí que se le contagia algo de su carácter suspicaz, travieso y escurridizo.
La primera piedra de una filmografía tan escueta como inequívocamente imprescindible en la cronología del cine español, europeo e internacional