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Voto de Ferdydurke:
6
7,1
70.149
Romance. Drama. Aventuras
Finales de la Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Un hombre herido viaja en un convoy sanitario por una carretera italiana, pero su estado es tan grave que tiene que quedarse en un monasterio deshabitado y semiderruido, donde se encarga de cuidarlo Hana, una enfermera canadiense. Aunque su cuerpo está totalmente quemado a consecuencia de un accidente sufrido en África, tiene todavía ánimo para contarle a Hana la trágica historia de su vida. (FILMAFFINITY) [+]
12 de junio de 2022
1 de 3 usuarios han encontrado esta crítica útil
O el Bósforo de Almasy.
Nombrar la realidad poética o científicamente, poesía o prosa, eufemismo literario o hecho concreto, desparecer entre brumas o espicharla vilmente, fallo multiorgánico o ascenso a los cielos míticos, símbolo o certeza, las dos caras de la realidad, por lo menos.
Memorias de África otra vez.
En el límite de lo sublime y lo ridículo, lo pragmático y lo elevado, lo cursi y lo estrepitoso, lo hortera o bonito, no se decide, yo me sumo, lírica o chafardera.
Él es un obsesivo compulsivo solitario de la soledad, ella está casada con su "hermano" y busca nuevas y grandes pasiones, de amor y muerte, en la guerra, Juliette es la bella samaritana y Naveen el destructor de minas más Willem que se venga, trata, se afana, acecha, observa, morfina, la pianista, luz y sombra, de los nadadores la gruta, mientras él recuerda y todo de nuevo empieza, se repite la historia, en un eterno presente que se expande más allá del horizonte, leches, Ende.
Está muy bien narrada, se cierra el círculo (cuando parte con la avioneta). Afán de grandeza. De infinito. De gran cultura traducida al lenguaje de la masa. La casa de los espíritus. Heródoto, Bach, Caravaggio ese nombre. Sandor Marai por si las moscas.
Tan fácilmente parodiable, casi a gritos lo pide o reclama, como emocionante, temblorosa. Grotesca y arrasadora. Superficial y densa.
Una pequeña gozada. Cansina y fabulosa.
Nombrar la realidad poética o científicamente, poesía o prosa, eufemismo literario o hecho concreto, desparecer entre brumas o espicharla vilmente, fallo multiorgánico o ascenso a los cielos míticos, símbolo o certeza, las dos caras de la realidad, por lo menos.
Memorias de África otra vez.
En el límite de lo sublime y lo ridículo, lo pragmático y lo elevado, lo cursi y lo estrepitoso, lo hortera o bonito, no se decide, yo me sumo, lírica o chafardera.
Él es un obsesivo compulsivo solitario de la soledad, ella está casada con su "hermano" y busca nuevas y grandes pasiones, de amor y muerte, en la guerra, Juliette es la bella samaritana y Naveen el destructor de minas más Willem que se venga, trata, se afana, acecha, observa, morfina, la pianista, luz y sombra, de los nadadores la gruta, mientras él recuerda y todo de nuevo empieza, se repite la historia, en un eterno presente que se expande más allá del horizonte, leches, Ende.
Está muy bien narrada, se cierra el círculo (cuando parte con la avioneta). Afán de grandeza. De infinito. De gran cultura traducida al lenguaje de la masa. La casa de los espíritus. Heródoto, Bach, Caravaggio ese nombre. Sandor Marai por si las moscas.
Tan fácilmente parodiable, casi a gritos lo pide o reclama, como emocionante, temblorosa. Grotesca y arrasadora. Superficial y densa.
Una pequeña gozada. Cansina y fabulosa.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
El amor se paga, qué decir del adulterio los cuernos es/son de muerte pena.
Nada perdona. Dinesen, los cuentos, las iluminaciones, una temporada en el infierno, la vida, los amantes trágicos, el cielo (nada) protector, todo, el arte, Italia, Egipto, el Cairo y más si cabe. Hasta Terenci Moix.
Bella, boba.
Culebrón, la eneida, Ana Karenina, el Hola.
La historia más grande jamás contada, el pan nuestro de cada día, de todo hijo de vecino, qué más quisieran ellos, el conde y la inglesa, que imitar nuestra cotidiana epopeya.
Ella le tiene que buscar (como Juliette, mujeres fuertes, claro lo tienen, a la mierda el miedo, hombres menos), él no quiere, lo teme (le dijo al marido que no se fuera, por ejemplo, la tentación que te come) aunque es lo que en verdad más desea, huir de sí mismo, abandonarse en otro/otra (como le pasaba de otro modo al personaje de El hilo invisible o hasta incluso tiene algo que ver de manera más retorcida con el Anthony Hopkins de Lo que queda del día), él tiene el atractivo del misterio agónico, ese halo, los dos luchan, pelean, atrapados sin remedio, encerrados en su dichadesgracia, sin salida, pavorosa, heroica.
Los espantos de la contienda, arco iris de gravedad, Forrest Gump, la eutanasia.
Nada perdona. Dinesen, los cuentos, las iluminaciones, una temporada en el infierno, la vida, los amantes trágicos, el cielo (nada) protector, todo, el arte, Italia, Egipto, el Cairo y más si cabe. Hasta Terenci Moix.
Bella, boba.
Culebrón, la eneida, Ana Karenina, el Hola.
La historia más grande jamás contada, el pan nuestro de cada día, de todo hijo de vecino, qué más quisieran ellos, el conde y la inglesa, que imitar nuestra cotidiana epopeya.
Ella le tiene que buscar (como Juliette, mujeres fuertes, claro lo tienen, a la mierda el miedo, hombres menos), él no quiere, lo teme (le dijo al marido que no se fuera, por ejemplo, la tentación que te come) aunque es lo que en verdad más desea, huir de sí mismo, abandonarse en otro/otra (como le pasaba de otro modo al personaje de El hilo invisible o hasta incluso tiene algo que ver de manera más retorcida con el Anthony Hopkins de Lo que queda del día), él tiene el atractivo del misterio agónico, ese halo, los dos luchan, pelean, atrapados sin remedio, encerrados en su dichadesgracia, sin salida, pavorosa, heroica.
Los espantos de la contienda, arco iris de gravedad, Forrest Gump, la eutanasia.