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Voto de TOM REGAN:
6
7,6
163.803
Terror. Intriga. Drama
El doctor Malcom Crowe es un conocido psicólogo infantil de Philadelphia que vive obsesionado por el doloroso recuerdo de un joven paciente desequilibrado al que fue incapaz de ayudar. Cuando conoce a Cole Sear, un aterrorizado y confuso niño de ocho años que necesita tratamiento, ve que se le presenta la oportunidad de redimirse haciendo todo lo posible por ayudarlo. Sin embargo, el doctor Crowe no está preparado para conocer la ... [+]
1 de setiembre de 2019
5 de 7 usuarios han encontrado esta crítica útil
144/21(29/08/19) Este es uno de esos films famosos que no aguantan un segundo visionado, y es que su premisa es impactar con su giro final, tanto que hace que te olvides con esto de la cantidad de lagunas e incoherencias que tiene su desarrollo, además de ritmo letárgico con muchos interrogantes que se atomizan en una revisión, tanto que hace te encuentres con una cinta demasiado tramposa para que pase mi particular filtro de grandes películas, y es que cuando sabes de lo que va las costuras se deshilachan por todos lados, y esto es la diferencia entre una buena cinta (aguanta verla más veces) y las trileras (esta). Drama de terror sobrenatural escrito y dirigida por M. Night Shyamalan (en plan Hitchcock hace cameos en sus films, y en este hace de doctor), en una narración con algunos diálogos forzados poco creíbles, con un comportamiento de personajes extraño, todo en pos de su golpe de efecto, da igual la cantidad de muertos en el armario que vaya dejando, lo importante es hacer un episodio alargado de “La Dimensión Desconocida”, lo buena es hacer que el espectador hable de su final sopresivos y con ello las masas vayan al cine a ver el porqué, qué más da que la historia se vacua y poco profunda, con personajes clichés. Para lo bueno quedan dos buenas actuaciones, la brillante de Tony Colette como una madre coraje, y sobre la de un memorable Haley Joel Osment, que con 12 años tocó el cielo de su carrera, al que nunca más se ha acercado. Segunda película más taquillera de 1999 (tras “Star Wars: Episodio I”). Nominada a seis Oscar: Película, Dirección, Guión original, Actor de reparto para Osment y Actriz de reparto para Collette.
Film que aspira a mucho más de lo que da, quiere asustarnos haciéndonos ver a los fantasmas como malos monstruosos (vomitantes, cabezas rotas, ahorcados,…), esto se da en la primera parte (jugando hasta que se muestran a la vista, como sugerencias), aunque estas visiones se hacen esperar, donde vemos que estos espíritus hacen daño físico a Cole (no se sabe el motivo), vemos como lo acosan, como acorralan, y ya en la segunda parte, sin que sepamos porque viran y parecen buenos (¿?), en la exposición (ficcional?) de dos mundos paralelos en el que coexisten los vivos y los espíritus de los fallecidos, todos ellos en trágicas circunstancias, mostrándonos un mundo de dolor permanente y desesperanzador. Ello en un arco de relación entre psiquiatra y paciente bastante estridente en los métodos simplistas e infantiloides que utiliza el doctor, no haciendo trabajo de introspección alguna, solamente mediante charlas sensibleras
Bruce Willis da vida al psiquiatra Malcolm Crowe, rol en el 99% del metraje se adscribe al estereotipo de un profesional de algo (policía, bombero, militar,…) que por el sentimiento de culpa en el fracaso de alguna de sus objetivos profesionales se vuelcan de modo estajanovista en su labor, dejando de lado su vida familiar, pero en este caso con más agujeros que un queso gruyere, pues solo vemos a Malcolm con un paciente, y tampoco pasa tanto tiempo con él, como para dejar de lado a su esposa, chirriante y mal perfilado. Y su relación Cole es también prototípica entre mentor y discípulo, primero resquemores, dudas, conexión, crisis y… (no quiero spoilear, pero no descubro la Luna). Como he dicho tampoco es que sus métodos sean los de un experto, solo utiliza la táctica de hacerse amiguito, que sí, tiene química, se retroalimentan los dos personajes dañados, pero no hay atisbo de profesionalidad en Malcolm, todo avanza por imperativo del guión, parece al guionista Shyamalan el día que tuvo que aportar elementos de psiquiatría al libreto se le olvidó pasar la biblioteca o entrevistar a profesionales del ramo. Willis lo encarna con su habitual inexpresividad, y adornando su rol seco esa sonrisa pícara que tan bien le iba los roles que le hicieron famoso, el de David Addison (Luz de Luna) y John McClane (Die Hard).
Lo que si rebosa realismo y chispa emocional es la relación materno-filial, la que se da entre Lynny Cole, cada charla entre ellos se respira dulzura, cada llanto, cada sonrisa entre ellos, o sobre todo ese climático abrazo liberador.
Haley Joel Osment es el auténtico protagonista del film, de esas actuaciones infantiles formidables que se dan de vez en cuando, un actor con una frescura y naturalidad asombrosa, emite dolor interno, sufrimiento, angustia, temor, inseguridad, de una expresividad apoteósica, con una gestualidad fenomenal, todo un hallazgo, lástima que después de 20 años del estreno del film, el actor (sigue en activo) no haya despuntado, quedándose en ese intérprete que hizo el niño que decía: En ocasiones veo muertos; Tony Colette esta sensacional como Lynn Sear, la cariñosa y comprensiva madre de Cole, demostrando una compenetración fluida y maravillosa con Osment, derrochando calor humano entre ellos, cuando se emociona ves que es así, muy buena; Olivia Williams como Anna Crowe, esposa de Malcolm, hace lo que puede con personaje plano; Donnie Wahlberg (hermano de Mark Wahlberg), tiene un pequeño papel al principio, en un rol demente que lo hace bien, en el histrionismo que requiere su personaje.
Spoiler:
Recopilación de lagunas, errores e incoherencias sacadas de FA (es que me encuentro desganao para recopilarlos, no me llaméis tramposo sin habérselo dicho mil veces a Shyamalan):
"Los muertos no saben que están muertos" pero la abuela del niño si parece saber que lo está. Pero sobre todo, la niña del final, si no sabe que está muerta, cómo es posible que sin saber que lo está sea capaz de buscar al niño para entregarle la cinta donde se ve su envenenamiento? "No sé qué estoy muerta, pero busco a uno que sé que ve muertos, porque yo sí soy espabilada para saber que esa persona existe y saber dónde se encuentra, para desenmascarar a mi asesina". Además se daría cuenta que fue asesinada después de morir, porque de saberlo antes, ¿por qué no avisó del veneno en la comida?... (sigo en spoiler)
Film que aspira a mucho más de lo que da, quiere asustarnos haciéndonos ver a los fantasmas como malos monstruosos (vomitantes, cabezas rotas, ahorcados,…), esto se da en la primera parte (jugando hasta que se muestran a la vista, como sugerencias), aunque estas visiones se hacen esperar, donde vemos que estos espíritus hacen daño físico a Cole (no se sabe el motivo), vemos como lo acosan, como acorralan, y ya en la segunda parte, sin que sepamos porque viran y parecen buenos (¿?), en la exposición (ficcional?) de dos mundos paralelos en el que coexisten los vivos y los espíritus de los fallecidos, todos ellos en trágicas circunstancias, mostrándonos un mundo de dolor permanente y desesperanzador. Ello en un arco de relación entre psiquiatra y paciente bastante estridente en los métodos simplistas e infantiloides que utiliza el doctor, no haciendo trabajo de introspección alguna, solamente mediante charlas sensibleras
Bruce Willis da vida al psiquiatra Malcolm Crowe, rol en el 99% del metraje se adscribe al estereotipo de un profesional de algo (policía, bombero, militar,…) que por el sentimiento de culpa en el fracaso de alguna de sus objetivos profesionales se vuelcan de modo estajanovista en su labor, dejando de lado su vida familiar, pero en este caso con más agujeros que un queso gruyere, pues solo vemos a Malcolm con un paciente, y tampoco pasa tanto tiempo con él, como para dejar de lado a su esposa, chirriante y mal perfilado. Y su relación Cole es también prototípica entre mentor y discípulo, primero resquemores, dudas, conexión, crisis y… (no quiero spoilear, pero no descubro la Luna). Como he dicho tampoco es que sus métodos sean los de un experto, solo utiliza la táctica de hacerse amiguito, que sí, tiene química, se retroalimentan los dos personajes dañados, pero no hay atisbo de profesionalidad en Malcolm, todo avanza por imperativo del guión, parece al guionista Shyamalan el día que tuvo que aportar elementos de psiquiatría al libreto se le olvidó pasar la biblioteca o entrevistar a profesionales del ramo. Willis lo encarna con su habitual inexpresividad, y adornando su rol seco esa sonrisa pícara que tan bien le iba los roles que le hicieron famoso, el de David Addison (Luz de Luna) y John McClane (Die Hard).
Lo que si rebosa realismo y chispa emocional es la relación materno-filial, la que se da entre Lynny Cole, cada charla entre ellos se respira dulzura, cada llanto, cada sonrisa entre ellos, o sobre todo ese climático abrazo liberador.
Haley Joel Osment es el auténtico protagonista del film, de esas actuaciones infantiles formidables que se dan de vez en cuando, un actor con una frescura y naturalidad asombrosa, emite dolor interno, sufrimiento, angustia, temor, inseguridad, de una expresividad apoteósica, con una gestualidad fenomenal, todo un hallazgo, lástima que después de 20 años del estreno del film, el actor (sigue en activo) no haya despuntado, quedándose en ese intérprete que hizo el niño que decía: En ocasiones veo muertos; Tony Colette esta sensacional como Lynn Sear, la cariñosa y comprensiva madre de Cole, demostrando una compenetración fluida y maravillosa con Osment, derrochando calor humano entre ellos, cuando se emociona ves que es así, muy buena; Olivia Williams como Anna Crowe, esposa de Malcolm, hace lo que puede con personaje plano; Donnie Wahlberg (hermano de Mark Wahlberg), tiene un pequeño papel al principio, en un rol demente que lo hace bien, en el histrionismo que requiere su personaje.
Spoiler:
Recopilación de lagunas, errores e incoherencias sacadas de FA (es que me encuentro desganao para recopilarlos, no me llaméis tramposo sin habérselo dicho mil veces a Shyamalan):
"Los muertos no saben que están muertos" pero la abuela del niño si parece saber que lo está. Pero sobre todo, la niña del final, si no sabe que está muerta, cómo es posible que sin saber que lo está sea capaz de buscar al niño para entregarle la cinta donde se ve su envenenamiento? "No sé qué estoy muerta, pero busco a uno que sé que ve muertos, porque yo sí soy espabilada para saber que esa persona existe y saber dónde se encuentra, para desenmascarar a mi asesina". Además se daría cuenta que fue asesinada después de morir, porque de saberlo antes, ¿por qué no avisó del veneno en la comida?... (sigo en spoiler)
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
… También vemos como mueve la caja donde guarda la cinta. Es decir, que los muertos pueden mover objetos a voluntad y hay muertos por ahí como para que el niño los vea "todos los días", nadie ve esos objetos que mueven "solos"?
No tiene relación con ningún ser humano aparte del niño? No se da cuenta de que su mujer no le contesta cuando se dirige a ella? No se acuesta con ella? Tan distanciados están? No pide un café o un donut en ningún bar? No pide un billete en la taquilla del metro? Acaso no hace una vida normal? En fin, todas esas elipsis temporales que al director no le queda más remedio que robarle al espectador, son la gran trampa de la película.
Es absolutamente imposible Willis no se dé cuenta de que algo raro pasa. O es con él, o con los demás. Solo habla con el chico (es el único que le devuelve la palabra). Su mujer pasa de él.
Cómo consigue abrir puertas? O llama a la puerta (se daría cuenta de que nadie le hace caso), o la traspasa (se daría cuenta que es un fantasma)
Si el niño desprende aliento frío cuando hay una presencia del más allá, por qué con Bruce Willis no pasa?
No se da cuenta de que su consulta está cerrada? No ve coronas de rosas alrededor de su casa? Nadie da el pésame a su mujer?
Por qué los ahorcados del colegio de Cole siguen ahí?
Cuando el niño se pone a negociar con los muertos y estos aparecen en primer plano, la tensión desaparece, la construcción de la primer parte se viene abajo, porque estos fantasmas se sugiere hacen daño físico a Cole, pero si se relaciona con ellos no?
Para empezar y algo que nadie tiene una respuesta clara, el niño sabe que Willis está muerto?
Si la repuesta es "sí", hay un fallo de guión bastante grande, lo primero porque el niño no tiene miedo como si lo tiene con el resto de espíritus, luego porque no se le pone la piel de gallina, tampoco cambia la temperatura, en fin, varias cosas que no encajarían.
Es decir, que Bruce Willis entra en la casa del niño y se sienta en frente de la madre pero no intercambian NI UNA SOLA PALABRA? Ni siquiera "Buenos días, soy un psicólogo y vengo a ver a su hijo"?
Porque los fantasmas agreden físicamente a Cole?
Porque los fantasmas no saben que están muertos y sin embargo van a la casa de Cole a pedirle ayuda?
Y estas de cosecha propia (dije que todas eran de cosecha ajena, pero hice trampa, efecto Shyamalan):
El psiquiatra Malcolm va a tratar a Cole, pero quien los ha puesto en contacto? Ha sido por combustión espontánea? Porque las puertas y cajones del apartamento donde vive Cole se abren de repente? Qué sentido tiene esto?
Porqué Cole arremete contra su profesor ("cuando eras un niño, te llamaban Stanley el tartaja")? Qué sentido orgánico tiene esto? Y vuelvo a lo mismo quien llama al psiquiatra Malcolm para que supervise a Cole primero en esta mencionada situación, y luego cuando sufre un ataque de pánico en el cumpleaños? Es por telepatía?
Y el niño porque se recluía tanto en la iglesia? Pensaba era para los fantasmas no le acosaran, pero sin embargo Malcolm si aparece allí a visitarlo.
Y después de haberme quedado a gusto arremetiendo contra la película le voy a dar un seis (¿?) porque una película que te agrada en su momento de la primera visión, y aunque baje mucho (pero mucho), es uno de esos placeres culpables, que además tiene lo bueno mencionado, entre lo que sumo la mítica escena de Osment lacrimosos, tumbado en la cama tapándose con una colcha rosa y diciendo su mítica frase “En ocasiones veo muertos”, además de jugar bien con el espectador en el tramo final colándote un supuesto final cuando Cole le cuenta a la madre que ve muertos, y la convence diciéndole un secreto de la madre y bella, terminando en un abrazo estremecedor entre los dos, para a continuación, cuando creías estar ante un epílogo sin más, Shyamalan te mete el giro sorpresa mítico. Fuerza y honor!!!
Para leer más sobre el film ir a: https://conloslumiereempezo.blogspot.com/2019/09/el-sextosentido.html
No tiene relación con ningún ser humano aparte del niño? No se da cuenta de que su mujer no le contesta cuando se dirige a ella? No se acuesta con ella? Tan distanciados están? No pide un café o un donut en ningún bar? No pide un billete en la taquilla del metro? Acaso no hace una vida normal? En fin, todas esas elipsis temporales que al director no le queda más remedio que robarle al espectador, son la gran trampa de la película.
Es absolutamente imposible Willis no se dé cuenta de que algo raro pasa. O es con él, o con los demás. Solo habla con el chico (es el único que le devuelve la palabra). Su mujer pasa de él.
Cómo consigue abrir puertas? O llama a la puerta (se daría cuenta de que nadie le hace caso), o la traspasa (se daría cuenta que es un fantasma)
Si el niño desprende aliento frío cuando hay una presencia del más allá, por qué con Bruce Willis no pasa?
No se da cuenta de que su consulta está cerrada? No ve coronas de rosas alrededor de su casa? Nadie da el pésame a su mujer?
Por qué los ahorcados del colegio de Cole siguen ahí?
Cuando el niño se pone a negociar con los muertos y estos aparecen en primer plano, la tensión desaparece, la construcción de la primer parte se viene abajo, porque estos fantasmas se sugiere hacen daño físico a Cole, pero si se relaciona con ellos no?
Para empezar y algo que nadie tiene una respuesta clara, el niño sabe que Willis está muerto?
Si la repuesta es "sí", hay un fallo de guión bastante grande, lo primero porque el niño no tiene miedo como si lo tiene con el resto de espíritus, luego porque no se le pone la piel de gallina, tampoco cambia la temperatura, en fin, varias cosas que no encajarían.
Es decir, que Bruce Willis entra en la casa del niño y se sienta en frente de la madre pero no intercambian NI UNA SOLA PALABRA? Ni siquiera "Buenos días, soy un psicólogo y vengo a ver a su hijo"?
Porque los fantasmas agreden físicamente a Cole?
Porque los fantasmas no saben que están muertos y sin embargo van a la casa de Cole a pedirle ayuda?
Y estas de cosecha propia (dije que todas eran de cosecha ajena, pero hice trampa, efecto Shyamalan):
El psiquiatra Malcolm va a tratar a Cole, pero quien los ha puesto en contacto? Ha sido por combustión espontánea? Porque las puertas y cajones del apartamento donde vive Cole se abren de repente? Qué sentido tiene esto?
Porqué Cole arremete contra su profesor ("cuando eras un niño, te llamaban Stanley el tartaja")? Qué sentido orgánico tiene esto? Y vuelvo a lo mismo quien llama al psiquiatra Malcolm para que supervise a Cole primero en esta mencionada situación, y luego cuando sufre un ataque de pánico en el cumpleaños? Es por telepatía?
Y el niño porque se recluía tanto en la iglesia? Pensaba era para los fantasmas no le acosaran, pero sin embargo Malcolm si aparece allí a visitarlo.
Y después de haberme quedado a gusto arremetiendo contra la película le voy a dar un seis (¿?) porque una película que te agrada en su momento de la primera visión, y aunque baje mucho (pero mucho), es uno de esos placeres culpables, que además tiene lo bueno mencionado, entre lo que sumo la mítica escena de Osment lacrimosos, tumbado en la cama tapándose con una colcha rosa y diciendo su mítica frase “En ocasiones veo muertos”, además de jugar bien con el espectador en el tramo final colándote un supuesto final cuando Cole le cuenta a la madre que ve muertos, y la convence diciéndole un secreto de la madre y bella, terminando en un abrazo estremecedor entre los dos, para a continuación, cuando creías estar ante un epílogo sin más, Shyamalan te mete el giro sorpresa mítico. Fuerza y honor!!!
Para leer más sobre el film ir a: https://conloslumiereempezo.blogspot.com/2019/09/el-sextosentido.html