No se lo que es por qué lo que empieza como una película política se torna en un drama romántico, para retomar en uno político al final.

El primer acto (el político) termina con la conversación en la taberna con su amigo sobre líos de faldas (no se le vuelve a ver al amigo hasta el final) y con esa frase de su madre que luego repite una de las mejores secundarias de la industria, la primera en la alta sociedad en la que está instalado por sus supuestas dotes musicales, la primera que le insinúa practicar el adulterio, esa frase de "solo eres una mascota" que pronuncian ambas es el final del tono político en esta primera parte.

Luego tenemos el lío de faldas mientras compone la ópera para la disputa por ser el director de la orquesta de París. Todo ese tramo se alarga demasiado y, aunque hay pequeños, tal vez algo sutiles, como la amenaza bajo el puente, o la rebeldía de la mujer al aceptar formar parte de la obra, cuando el marido se lo prohíbe, alegatos políticos, prima el escarceo amoroso, hasta que se recupera cuando la madre le está peinando y le insta a luchar.

Y el final, con el concierto convertido en el inicio de la revolución, ese concierto convertido en venganza contra el esposo de su amada, que gracias al público no puede matarle, y ese cruce de miradas final con la reina, saliendo libre y sonriendo maliciosamente ante ella, lo convierte en un pastiche de política descafeinada, un excesivo romanticismo, y una venganza que le convierte en un héroe, dado que, según la película, con ese concierto, repito se inició la revolución, imagino que una licencia que se toma el guionista para dotarle al final del giro político innecesario si no se hubiese enfrascado tanto en el asunto amoroso.