Una cría (por cierto, absolutamente repelente) que en principio no piensa ni llamar padre al personaje de Sam Neill, que además es uña y carne con su madre... ¡y que sin embargo le apoya a él cuando encierra a su mujer en su casa! Y por si eso no fuera poco, le da el mensaje que iba dirijido al personaje de Harvey Keitel, lo que acaba desencadenando la tragedia.
Esto también no deja de ser sorprendente: el personaje de Sam, supuestamente enamorado de su mujer, es capaz de cortarle un dedo con un hacha. Y ella casi sin inmutarse: una cosa es que no hable, y otra que no sienta dolor.
Sam Neill pone en escena un personaje sumamente corto de miras, que se cree que por casarse a la fuerza ya tiene que obtener el amor de su esposa, y además es incapaz de darse cuenta de que su relación con ella no va a ningún lado cuando cualquier persona con dos dedos de frente lo habría hecho hace tiempo.
Tampoco dice mucho de su capacidad intelectual que no sea capaz de atisbar siquiera la importancia que tenía el piano para su mujer (con lo claro que se lo deja) hasta pasado un buen trozo de película. Ah, ¿y a qué se refiere con eso de que "todos" tienen que ceder? ¡Si la que ha cedido en todo es ella, y además de eso tiene que vender su piano!

En definitiva, unos personajes desequilibradamente elaborados que matan la credibilidad de la historia.

Nota final: el dibujo del hombre ardiendo, como han dicho en otra crítica, está absolutamente fuera de lugar. Su sitio estaba más bien en una película de los Monty Pyton.