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Voto de Cain41666:
1
2020
Daniel Écija (Creador), David Molina Encinas ...
5,3
2.312
Serie de TV. Thriller. Ciencia ficción. Drama
Serie de TV (2020). 13 episodios. Año 2045. La escasez de recursos naturales llevó hace dos décadas, tras la III Guerra Mundial, a que regímenes dictatoriales asumieran el poder en gran parte de las democracias occidentales, incluida España. La capital está dividida en dos sectores por una valla, que separa al gobierno y las clases privilegiadas del resto de la población, y sus protagonistas son los miembros de una familia que lucha por ... [+]
6 de marzo de 2021
4 de 6 usuarios han encontrado esta crítica útil
Querido FilmAffinity,
Permitidme que empiece está crítica como si se tratara de una carta al Penthouse ya que acabo de vivir una experiencia sórdida que me ha hecho sentir sucio y engañado, una experiencia llamada La Valla.
Mentiría si dijera que he completado la temporada entera, aunque prometo hacerlo por obligaciones propias del hogar. Aún así no he podido esperar más para hablar de esta serie que sobre el papel tanto prometía y en pantalla apenas se mantiene en pie.
Ya desde el primer capítulo podemos ver que la trama no va dar para demasiado, no por culpa de la idea original, sino por unos guionistas que justifican cada paso de la trama de la forma más pobre, evidente, y forzada que pueden.
Quizás haya sido el único que ha visto cierto parecido con "Ataque Sobre los Titanes"; muros de separación, niños especiales, vacunas extrañas; pero aquí, para bien o para mal, no hay gigantes y los misterios tras la valla los exponen desde el principio, y aquí es donde empieza a desvariar la cosa.
Un sin fin de sin sentidos en los que vemos a unos pocos con privilegios que se muestran ante el resto sin tapujos cada vez que los de segunda clase cruzan la valla. Cualquiera pensaría que el régimen de la España de la valla es una fachada que oculta una realidad muy distinta tras las fronteras, pero de momento no es más que una suposición que debería ser cierta por necesidad dada la continua aparición de productos manufacturados de marca que sin duda son resultado de un mercado capitalista propio de una ciudad pre-apocaliptica y nunca post.
A esto hay que unir detalles flojos en cuanto a vestuario que sin saber muy bien por qué es una mezcla entre la posguerra civil española y los mercadillos para pijhippies del centro. Los encargados de vestuario han sido capaces de poner ropa desgastada y vieja a unos, y nueva de corte alternativo new age a otros según su tiempo en pantalla.
En el apartado servidores del régimen ya la cosa va un paso más allá mezclando la estética nazi para cuerpos del orden con malas copias de El Cuento de la Criada para los servicios.
La dirección tampoco se libra, la serie bien podría estar grabada con un móvil con buena cámara ya que en ningún momento se hace uso de profundidad de campo o se busca una bonita fotografía. En el mejor de los casos se arriesgan con planos que buscan ser expresivos, o más bien originales, con nefasto resultado.
Sorprende ver que en otras series que tampoco son destacables en estos aspectos se consiguen mejores resultados, y es que en "La Casa de Papel" por ejemplo, vemos escenarios falsos que parecen reales, mientras que aquí vemos escenarios reales que parecen decorados.
La iluminación y el color juegan un mal papel para el tono y la trama, llegando a errores de racord en ocasiones. Hubieran sido necesarios claroscuros más intensos para las noches; véase "Altered Carbon; y grises más neutros para el día; véase la ya mencionada "El Cuento de la Criada"; para dotar de una atmósfera más creíble a la par que artística a la serie.
Actuaciones cuanto menos mediocres entre las que cabe destacar las de las Molina, especialmente la de Olivia que solo tiene un registro, preocupada, cuando debe estar feliz, se muestra preocupada, cuando debe estar triste, se muestra preocupada, cuando debe estar furiosa, se muestra preocupada, cuando debe estar preocupada, por suerte lo clava.
Para terminar la parte sin spoilers, imposible no mencionar que hay que cumplir con la cuota de pezones innecesarios, sexo sin sentido, y modelitos eróticos que solo se podrían explicar si Victoria's Secret hubiera pagado el noventa por ciento del presupuesto de la serie.
Permitidme que empiece está crítica como si se tratara de una carta al Penthouse ya que acabo de vivir una experiencia sórdida que me ha hecho sentir sucio y engañado, una experiencia llamada La Valla.
Mentiría si dijera que he completado la temporada entera, aunque prometo hacerlo por obligaciones propias del hogar. Aún así no he podido esperar más para hablar de esta serie que sobre el papel tanto prometía y en pantalla apenas se mantiene en pie.
Ya desde el primer capítulo podemos ver que la trama no va dar para demasiado, no por culpa de la idea original, sino por unos guionistas que justifican cada paso de la trama de la forma más pobre, evidente, y forzada que pueden.
Quizás haya sido el único que ha visto cierto parecido con "Ataque Sobre los Titanes"; muros de separación, niños especiales, vacunas extrañas; pero aquí, para bien o para mal, no hay gigantes y los misterios tras la valla los exponen desde el principio, y aquí es donde empieza a desvariar la cosa.
Un sin fin de sin sentidos en los que vemos a unos pocos con privilegios que se muestran ante el resto sin tapujos cada vez que los de segunda clase cruzan la valla. Cualquiera pensaría que el régimen de la España de la valla es una fachada que oculta una realidad muy distinta tras las fronteras, pero de momento no es más que una suposición que debería ser cierta por necesidad dada la continua aparición de productos manufacturados de marca que sin duda son resultado de un mercado capitalista propio de una ciudad pre-apocaliptica y nunca post.
A esto hay que unir detalles flojos en cuanto a vestuario que sin saber muy bien por qué es una mezcla entre la posguerra civil española y los mercadillos para pijhippies del centro. Los encargados de vestuario han sido capaces de poner ropa desgastada y vieja a unos, y nueva de corte alternativo new age a otros según su tiempo en pantalla.
En el apartado servidores del régimen ya la cosa va un paso más allá mezclando la estética nazi para cuerpos del orden con malas copias de El Cuento de la Criada para los servicios.
La dirección tampoco se libra, la serie bien podría estar grabada con un móvil con buena cámara ya que en ningún momento se hace uso de profundidad de campo o se busca una bonita fotografía. En el mejor de los casos se arriesgan con planos que buscan ser expresivos, o más bien originales, con nefasto resultado.
Sorprende ver que en otras series que tampoco son destacables en estos aspectos se consiguen mejores resultados, y es que en "La Casa de Papel" por ejemplo, vemos escenarios falsos que parecen reales, mientras que aquí vemos escenarios reales que parecen decorados.
La iluminación y el color juegan un mal papel para el tono y la trama, llegando a errores de racord en ocasiones. Hubieran sido necesarios claroscuros más intensos para las noches; véase "Altered Carbon; y grises más neutros para el día; véase la ya mencionada "El Cuento de la Criada"; para dotar de una atmósfera más creíble a la par que artística a la serie.
Actuaciones cuanto menos mediocres entre las que cabe destacar las de las Molina, especialmente la de Olivia que solo tiene un registro, preocupada, cuando debe estar feliz, se muestra preocupada, cuando debe estar triste, se muestra preocupada, cuando debe estar furiosa, se muestra preocupada, cuando debe estar preocupada, por suerte lo clava.
Para terminar la parte sin spoilers, imposible no mencionar que hay que cumplir con la cuota de pezones innecesarios, sexo sin sentido, y modelitos eróticos que solo se podrían explicar si Victoria's Secret hubiera pagado el noventa por ciento del presupuesto de la serie.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
Aquí solo añadiré una serie de incoherencias que hacen que el cerebro me pique:
-¿Por qué todos saben conducir en un mundo aparentemente con casi ningún coche?
-¿Por qué es tan fácil colarse en unas instalaciones pseudosecretas y dentro de esta hay puertas electrónicas de seguridad con cristales de duralex en medio?
-¿Por qué ante dos alegatos contradictorios, el de Hugo contra el de Alma, el ministro decide dejar a Alma en casa otorgándole la oportunidad de llamar por teléfono y avisar de su llegada?
-¿Por qué una asesina decide acostarse con su víctima antes de matarlo cuando podría haberlo hecho nada más llegar a su casa? (Quizás si hubiera sido Miguel Ángel Silvestre lo entendería, pero no es el caso)
-Y a raíz de esto ¿Por qué Ángela Molina, que solo puede saber dónde está el chico habiéndolo seguido, no entra tras él directamente y espera prudentemente a que termine de echar el polvo?
-Y siguiendo el tema ¿Por qué la chica no lo mata igualmente aunque llamen a la puerta? Tiene silenciador, aunque se escuche lo hará mucho menos que la pistola de la Molina que tampoco trajo consecuencias. O simplemente probar a decir no está aquí.
-¿Por qué Hugo no abre la puerta de una patada y se lleva a su hija directamente?
-¿Por qué todo el mundo se conoce y llegan justo en el momento exacto para que la trama avance? Una vez vale, todas ya es de vagos, ni James Bond tiene tantas casualidades.
-¿Por qué los pasos de cada personaje se saben antes de que ellos mismos lo sepan? Esto no es que los personajes estén tan bien construidos que podamos intuir sus pasos, esto se debe a guionistas malos de narices.
-¿Por qué todos saben conducir en un mundo aparentemente con casi ningún coche?
-¿Por qué es tan fácil colarse en unas instalaciones pseudosecretas y dentro de esta hay puertas electrónicas de seguridad con cristales de duralex en medio?
-¿Por qué ante dos alegatos contradictorios, el de Hugo contra el de Alma, el ministro decide dejar a Alma en casa otorgándole la oportunidad de llamar por teléfono y avisar de su llegada?
-¿Por qué una asesina decide acostarse con su víctima antes de matarlo cuando podría haberlo hecho nada más llegar a su casa? (Quizás si hubiera sido Miguel Ángel Silvestre lo entendería, pero no es el caso)
-Y a raíz de esto ¿Por qué Ángela Molina, que solo puede saber dónde está el chico habiéndolo seguido, no entra tras él directamente y espera prudentemente a que termine de echar el polvo?
-Y siguiendo el tema ¿Por qué la chica no lo mata igualmente aunque llamen a la puerta? Tiene silenciador, aunque se escuche lo hará mucho menos que la pistola de la Molina que tampoco trajo consecuencias. O simplemente probar a decir no está aquí.
-¿Por qué Hugo no abre la puerta de una patada y se lleva a su hija directamente?
-¿Por qué todo el mundo se conoce y llegan justo en el momento exacto para que la trama avance? Una vez vale, todas ya es de vagos, ni James Bond tiene tantas casualidades.
-¿Por qué los pasos de cada personaje se saben antes de que ellos mismos lo sepan? Esto no es que los personajes estén tan bien construidos que podamos intuir sus pasos, esto se debe a guionistas malos de narices.