Media votos
6,7
Votos
133
Críticas
20
Listas
0
Recomendaciones
- Sus votaciones a categorías
- Contacto
-
Compartir su perfil
Voto de Maetterlinck:
6
6,4
111
Drama. Cine negro. Intriga. Thriller
Hollywood, 1950. El exitoso productor Larry O'Brian llega a Los Angeles para fundar una empresa cinematográfica. Compra un viejo estudio que no había producido nada desde la época del cine mudo; y le muestran la oficina donde el famoso director Franklin Farrara recibió un disparo. El caso no ha sido resuelto hasta ahora, aunque hubo muchos sospechosos. O'Brian queda fascinado por el tema y quiere rodar una película sobre esto, investiga ... [+]
23 de junio de 2016
1 de 1 usuarios han encontrado esta crítica útil
Una película interesante esta Crimen en Hollywood, de un director como William Castle con una trayectoria un tanto irregular, aunque cuenta con más de una película reseñable en su haber. Ésta quizá entra con mucha claridad en una clasificación de películas menores o producciones comunes, nada que ver con las grandes obras del periodo, y sin embargo, estas obras menores son las que dan la pauta de qué esperar de esa cinematografía. No son las grandes películas las que hacen la norma, son este tipo de celuloides.
Crimen en Hollywood te retrotrae en muchos aspectos con el clásico de Billy Wilder El crepúsculo de los dioses, película estrenada un año antes que ésta. El cine dentro del cine (máxime cuando el periodo al que se "rinde homenaje" es el cine mudo), el asesinato... Establecer la relación es obvio, aunque la película de William Castle se va por los derroteros del cine negro, sobre todo por lo argumental más que por lo estético. Un productor se siente cautivado por la historia de un famoso director del cine mudo, que fue asesinado, y tras imbuirse de su historia y su cine, decide llevar a la gran pantalla su historia. Esta fascinación por el difunto en cierto modo casi podría recordarnos también a la celebérrima Laura de Otto Preminger, estrenada unos siete años antes.
La corta duración del filme no da tiempo a que la trama se embrolle demasiado, y es quizá ese aire ligero el peor defecto que tiene Hollywood story, que no permite que la trama llegue a ser intriga, si bien, incluso prescindiendo de la atmósfera más sombría propia del género la película resulta entretenida.
Crimen en Hollywood te retrotrae en muchos aspectos con el clásico de Billy Wilder El crepúsculo de los dioses, película estrenada un año antes que ésta. El cine dentro del cine (máxime cuando el periodo al que se "rinde homenaje" es el cine mudo), el asesinato... Establecer la relación es obvio, aunque la película de William Castle se va por los derroteros del cine negro, sobre todo por lo argumental más que por lo estético. Un productor se siente cautivado por la historia de un famoso director del cine mudo, que fue asesinado, y tras imbuirse de su historia y su cine, decide llevar a la gran pantalla su historia. Esta fascinación por el difunto en cierto modo casi podría recordarnos también a la celebérrima Laura de Otto Preminger, estrenada unos siete años antes.
La corta duración del filme no da tiempo a que la trama se embrolle demasiado, y es quizá ese aire ligero el peor defecto que tiene Hollywood story, que no permite que la trama llegue a ser intriga, si bien, incluso prescindiendo de la atmósfera más sombría propia del género la película resulta entretenida.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
spoiler:
Pasa demasiado deprisa como para que te puedas detener en ello, pero es curioso observar la fascinación del productor Larry O'Neill por Franklin Ferrara en detalles como que se termine enamorando de una mujer tremendamente parecida a la que amaba el difunto director, la cual contempla absorto en un cuadro (lo que también nos puede recordar tanto a Laura de Preminger como a La mujer del cuadro de Fritz Lang, con Edward G. Robinson), aunque cabe preguntarse hasta qué punto estaba fascinado por la mujer a través del director o era al revés.
La persecución final tiene una cierta reminiscencia a La dama de Shanghai de Welles, y aunque la propia película parece criticar su propio final, me parece tan curioso, divertido y acertado el "remake" de ambas muertes, la que abre la película y la que la cierra, como el toque del comentario, casi propio de los extras de un moderno dvd. Y si ese desenlace es notable, también creo que hay que destacar el arranque, visualmente muy efectivo, y sobre todo un plano que anticipa quién es el asesino y cuál va a ser su final. Aunque de esto primero no estoy muy seguro, porque aunque Phillip Ferrara se lanza boca abajo contra el suelo y Sam Collyer lo deja boca arriba cuando se marcha, no recuerdo si se menciona en algún momento más de la película cómo se encuentra el cadáver.
La persecución final tiene una cierta reminiscencia a La dama de Shanghai de Welles, y aunque la propia película parece criticar su propio final, me parece tan curioso, divertido y acertado el "remake" de ambas muertes, la que abre la película y la que la cierra, como el toque del comentario, casi propio de los extras de un moderno dvd. Y si ese desenlace es notable, también creo que hay que destacar el arranque, visualmente muy efectivo, y sobre todo un plano que anticipa quién es el asesino y cuál va a ser su final. Aunque de esto primero no estoy muy seguro, porque aunque Phillip Ferrara se lanza boca abajo contra el suelo y Sam Collyer lo deja boca arriba cuando se marcha, no recuerdo si se menciona en algún momento más de la película cómo se encuentra el cadáver.