Che: Un hombre nuevoDocumental

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La voz de Bauer aparece como narrador, guiando de alguna manera el camino del documental, pero todo está construido desde una primera persona que alude al Che, pues son sus textos (sus palabras y su voz) la armazón de la película misma. Su sobrino, Rafael Taco Guevara, también médico, asmático y con acento argentino-cubano es quien le infunde aliento a los textos que no tienen respaldo sonoro y que la cámara recorre a veces sobre la misma caligrafía de los cuadernos.
Por supuesto que está la voz directa del Che en fragmentos elegidos entre unas doscientas horas de registro sonoro. Ahí el gran hallazgo del documental es recuperar el tono personalísimo alejado de la impostación del discurso político, cuando el Che recita “Los Heraldos Negros” del poeta hispanoamericano César Vallejo. El documental recupera el sonido íntimo, profundo del sonido de su voz, grabado en la cinta magnetofónica que le dejara de recuerdo a su esposa.


El Che además de ser un profundo lector, escribía continuamente y de una manera muy particular. Siempre llevaba consigo una libreta en la que tomaba notas. Si bien era un combatiente, estaba permanentemente pensando la realidad, y su acción estaba precedida por una reflexión muy profunda hecha palabra. En medio de situaciones de persecución y riesgo constante en la selva, se hacía tiempo para llevar un diario personal. Esa perspectiva que eligiera el escritor Julio Cortázar para imaginarlo en su cuento “Reunión” incluido en “Todos los fuegos el fuego”, es similar a la que busca transmitir la película de Bauer, también admirador de Cortázar de quien ha realizado un excelente documental.
Así, el film refleja esa capacidad de reflexionar y escribir sobre la realidad, con sorpresas y hallazgos de manuscritos políticos críticos de la ortodoxia política-económica
Pero también el film busca comentarios más personales donde encontramos que el Che comenta sus miedos, sus fantasías sobre la muerte, el dolor por la pérdida de su madre, cuando estaba combatiendo en el Congo. Allí el montaje nos da una de las imágenes más emotivas y una de las pocas en que utiliza el color.

Algo similar nos propuso Steven Soderbergh en su larguísimo y fragmentado biopic (también surgido de las memorias escritas por Ernesto Guevara) sobre el personaje que nos concierne. Tanto en 'Che: El argentino' como en 'Che: Guerrilla' la narrativa deliberadamente caótica -pero entendedora- se centraba en los momentos más remarcables en la vida del rebelde por antonomasia: la revolución cubana, las intervenciones en las Naciones Unidas, la fallida liberación de Bolivia... episodios de sobra conocidos por todos y que una vez más servían para ensalzar (de manera desmedida dijo alguna voz crítica) a su protagonista. Después del último trabajo de Tristán Bauer, 'Iluminados por el fuego', sobrevalorada, obvia y tramposa (en el plano sentimental) película bélica sobre el conflicto de las Islas Malvinas, era de esperar que el realizador argentino nos atacara con una propuesta similar a las ahora citadas.

Sin embargo, Bauer opta la frialdad absoluta, sacando a relucir su vena de documentalista. La no-ficción se apodera pues de un filme que demuestra que un gran tesoro puede perder buena parte de su valor si cae en manos equivocadas. La joya es obviamente el ''descubrimiento'' de tal cantidad de material inédito sobre el Che; la lástima es que el encargado de dirigir este ambicioso proyecto no sepa aprovechar todo el potencial de las herramientas que le han dado. Eso sí, se agradece que, evitando arrebatos egocéntricos ''michael-moorianos'', se ceda casi todo el protagonismo a los vídeos o grabaciones en los que vemos/oímos al añorado Comandante. Se agradece también que se ahonde en aquellas etapas de su vida que hasta ahora habían permanecido en la sombra (alguna campaña fallida que quizás por ello estaba condenada al olvido, su vida familiar...), pero absolutamente nada justifica el aburrimiento en una sala de cine.

'Che, un hombre nuevo' peca de este delito imperdonable. El crimen viene servido por un cóctel letal en el que se agitan con mucha fuerza dos ingredientes altamente venenosos. El primero, la sobresaturación de documentos de todo tipo a la que nos somete Bauer, incapaz de poner orden o sentido a la avalancha de información que se le vino encima (no se sabe bien si por ineptitud o por no disponer en aquel momento de tijeras). El segundo, el tono empleado para referirse a las vivencias de Ernesto Guevara: soporífero, casi desganado, y demasiado cercano a aquellos documentales de vida salvaje, ideales para echarse una buena siestecita, suministrados por la misma casa que emite el Tour de Francia, el otro gran somnífero de la sobremesa española. Se decía del Cid que seguía librando -y ganando- batallas después de muerto... lo mismo hace el Che, cuya historia hace lo imposible para derrotar al tedioso Don Tristán. Lo consigue, pero cobrándose alguna que otra baja por insomnio en el patio de butacas.