De nuevo y remitiendo al maniqueísmo ya citado, todas las mujeres buenas y todos los hombres blancos malos, con la excepción del viejo Leonard que duró en el film lo que un pedo en una canasta.

Por cierto, entre la detective que tenía más preguntas que respuestas y la abogada que más que una letrada parecía una psicóloga, la narración decantó en el absurdo sin paliativos.
El meta-mensaje parece ambiguo, y eso es lo único rescatable de esta pedorreada monumental.
O sea, ya no sé qué pensar, si Netflix quiere dar a entender que los buenos son siempre las mujeres y los negros o si las "minorías" (latinos, negros, asiáticos) no van a llegar nunca a nada a menos que sea gracias a la ayuda del hombre blanco hetero-patriarcal.

En conclusión: el único momento real de tensión y suspenso fue al comienzo, cuando Katie le llevaba su comida a Leonard en una bandeja, la sola idea de que se caiga esa vajilla de porcelana y se estrole contra el suelo, oh no...

La casa verde como alegoría ecológica que todo lo reestablece, aunque todo eso con un costo, con un pacto que esconde defectos y virtudes intrínsecas al costo mismo.

Es el riesgo de la libertad, los deseos ocultos que se ofrecen imperceptiblemente en los detalles.
Es el triángulo (unión entre el cielo y la tierra) como metáfora unificadora entre el gusano (regeneración, sanación y camuflaje), el caballo negro (esencia del renacimiento y un nuevo comienzo) y la barca (viaje entre planos).
Es la intromisión de lo fantástico y el saber amalgamarlo con lo mundano sin caer en artificios.

"La rechazó sin violencia, tendió la mano hacia el interruptor; en la penumbra (quedaba la luz de la cocina donde dormía la nena), el relincho y los cascos se hicieron más fuertes, pero el caballo ya no estaba delante de la puerta, se lo oía ir y venir en el jardín", Julio Cortázar (Verano)

Su primer media hora nos introduce tranquila y paulatinamente en una constante tensión bien llevada y una acción un tanto despatarrada con el viejo Reed que en medio del quilombo se echa a dormir unas cuantas siestas.

Los jóvenes y fornidos ladrones y asesinos que se deshicieron sin problemas de tres policías, se toparon con el viejo Reed y ahora parecen un conjunto de amateurs que entre los cuatro, no hacen uno.
Además, todo armado para que la policía (claramente sorda e ineficiente) no tenga que intermediar en la historia complicando la narración.

En conclusión: plano del viejo caminando... elipsis, el viejo baja a uno de los chorros... elipsis, plano del viejo durmiendo una siesta en la nieve... elipsis, el viejo baja a otro de los chorros... elipsis, plano del viejo caminando...

Chistoso el grupo de sociópatas religiosos que forman una secta pedorra y encima se amputan las lenguas para "no hacer ruido" (?) y se les cicatrizan al toque porque el coso de la hipotenusa, un golazo.

Baches monumentales de guión que superan a lo anteriormente dicho:
*Los bichos tienen super audición, se escapan y se apoderan del planeta en un par de días, lo que genera que una horda de pelotudos huyan en caravanas quilomberas repletas hasta las bolas de autos, llegando al polo en un par de días;
*La hija de Tucci (Sabrina) es sorda y de acuerdo a la lógica de su personaje, es la más adecuada para liderar y enfrentar la situación porque según ella 'vive en el silencio' (?), lo que vendría siendo el equivalente a que si tuviesen que sobrevivir mediante el olfato entonces te lidere un perro con anosmia, o sea, más boluda no podía ser la deducción.
*El simple hecho de prender la trituradora logra que el ruido que la misma genera atraiga a los bichos voladores para que vayan directo hacia las tijeras del aparato, ¿entonces me querés decir para qué mierda buscan alternativas ineficaces en vez de seguir con la misma lógica hasta hacer boleta a todos los bichos voladores?

En conclusión: flojísima hasta decir basta y encima el clásico final en este tipo de sub-géneros, o sea, abierto. Uno se tiene que andar imaginando cómo puede llegar a terminar, o no, total da lo mismo...

¿Creías que te iban a contar qué pasó al principio de todo y la explicación del por qué de los zombies? Jajaja, te van a cagar, si es que ya no lo hicieron, ergo: andá a mirar El Chavo del 8 que al menos te vas a reír un rato.

El papel de las "liderezas" que se transformaron en tales sin siquiera merecerlo es titánicamente idiota, de una fantasía pocas veces vistas pero bueno, al menos reivindican el género de ciencia ficción.
Los únicos dos personajes realmente interesantes, el marido de la rubia con cara de baldosa y el hijo de ésta, obviamente espichan porque hombres no, ahora se trata de ellas y a llorar en progre.
El negro, único hombre "principal" en la trama y obviamente gay, pasó de un potencial líder a un retardado que se esconde detrás de los gritos histéricos de las protagonistas.

En conclusión: ocho temporadas de puro bodrio, un dar vueltas en círculos interminable, un aullido a la nueva luna que llenó de licántropas sedientas de empoderamiento toda escena de esta serie bollywoodense...