Final espeluznante y hasta poético el que nos depara «Impacto», dirigida por el siempre interesante Brian De Palma. De los creadores más personales y talentosos de los últimos tiempos, está confirmado.

Buen final, pero también buenísimo comienzo. A mi por lo menos me dejó impactada, incluyendo una inesperada premonición y un sucinto homenaje a la ducha de Hitchcock, pero que es eso, homenaje, un guiño sin importancia. John Travolta hace un correctísimo papel como Jack Terry, ingeniero de sonido de una productora de cine de terror, en busca de nuevos sonidos y del grito perfecto. La muerte de un aspirante a la Casa Blanca le unirá involuntariamente a Sally, una muchachita con bastante empanada mental, pero buena chica en definitiva, con la que irá desmontando la verdad oficial. O tratando de desmontar. John Lithgow merece una mención especial porque está soberbio como el malvado Burke.

El guión conjuga intriga política, thriller criminal y juegos sucios por parte de fotógrafos que quieren dinero fácil, y todo ello grabado en tecnología analógica, lo que le da un gran encanto a la trama. Incluye secuencias vertiginosas, como esa cámara en círculos en el despacho de Jack, y otras de un impecable crescendo, como el asesinato en la zona de obras, made in De Palma. También es verdad que la historia está planteada de forma regular, y da la impresión de falta consistencia en los conflictos y los comportamientos de los personajes.

Trabajo tenso y estilístico. Engancha.

En el documental De Palma, el mismo autor habla de un momento que le pareció de lo más curioso, cuando descubrió que algunos de los sonidos que se usan de fondo para diversas películas y producciones de serie b, que a su vez están mezcladas con muchas otras cosas, son diminutos fragmentos de obras de arte, por ejemplo, muchas películas de serie b cuentan con sonido de fondo de Lawrence de Arabia.

En Blow Out, John Travolta es un técnico de sonido que trabaja en producciones de serie b, una noche mientras busca sonidos que capturar, graba accidentalmente un hecho que le sitúa en el punto de mira de una conspiración.
Como el mismo De Palma dijo, quizá a la gente ya no le interesaban demasiado las conspiraciones, no se escandalizase o de ver tantos sucesos así, había pasado a verlo normal y tener una visión más individualista.
Pero la historia está bien confeccionada y trabajada y aunque quizá tenga un marco global pesimista, no deja cabos sueltos.

A nivel técnico posee el estilo de su autor, con todos los recursos clásicos que utiliza, la pantalla dividida, los planos secuencia largos, y un gran uso del sonido y la música junto a Pino Donaggio, su colaborador habitual.
Travolta está muy bien en el papel, así como John Lithgow en un rol secundario más perturbador y Nancy Allen encaja de maravilla.
Habitualmente se acusa al director de estar muy influenciado por Hitchcock, pero en este caso diría que es una influencia más entre muchas que se complementan muy bien.

Una película muy completa, y de las mejores de un autor con una filmografía irregular, junto con Carrie y Atrapado por su pasado.

No puede reprochárseles nada a los muchos fans de Brian de Palma, lo sean movidos por sentimientos nostálgicos o por un gusto posmoderno por lo ecléctico y lo sobrecargado. Sin embargo, vistos sin perspectiva, el problema de los films ochenteros de este director es que, de homenaje en homenaje, la acumulación de momentos de un suspense expresivo, romántico e innecesariamente prolongado, deviene con frecuencia una parodia involuntaria. De Palma trabaja de forma totalmente contraria a cualquier tipo de economía, empleando recursos a diestro y siniestro sin seguir ningún código coherente, ni siquiera el de su querido Hitchcock. Las largas escenas de Vértigo en las que James Stewart sigue a Kim Novak, que seguramente causaron gran impresión en de Palma, y a pesar de su duración y su aparente repetición, buscan esencialmente una rentabilidad narrativa, avanzan en una dirección en consonancia con todas las otras partes del film, son necesarias en suma. Aquí, en cambio, como ocurre también en Vestida para matar, las largas secuencias dinámicas de planos contraplanos, o los planos secuencia virtuosos, no llegan nunca más lejos de sus propios límites, y resultan como piezas venidas de distintos lugares -más o menos bonitas ellas, alargadas y reiterativas la mayoría- encajadas a la fuerza para construir un castillo que se tambalea; seguramente el mejor ejemplo es el de la escena en la que la cámara gira y gira sobre sí misma mientras Travolta registra su oficina, todo coordinado de forma excelente técnicamente, al mismo tiempo que absolutamente gratuito, sin relación alguna con un fondo narrativo ni con un discurso formal coherente.

Seguramente, de haber tenido una trama más consistente que contar, en lugar de esta historia en la que su comienzo prometedor va desmontándose hasta resultar casi un absurdo -aquí sí, una parodia inadvertida de Blow Up-, estas desviaciones narrativas marca de la casa no serían más que incordios pasajeros. Por lo demás, y al igual que los otros films de esta triada (Impacto, Vestida para matar y Doble cuerpo), la fotografía es excelente y la música insoportable y casi siempre fuera de lugar.

Brian de Palma, a mi entender tuvo su gran momento con films como Scarface, Carrie, Hermanas, Atrapado por su pasado, Vestida para matar o Doble cuerpo. Impacto no desmerece el talento de éste director, con una de las ópticas más inquietantes del cine a través de planos imposibles que nos recuerdan en muchos casos retazos del mejor maestro del suspense, su director fetiche. Impacto es una película interesante en su contenido, ofreciéndonos un argumento distinto al que nos tenía acostumbrado el director en aquellos tiempos, obsesionado por mantener al espectador en un estado completo de intranquilidad, engañándonos con la cámara, queriendo mostrarnos una ensalada de detalles, casi todos importantes en el desarrollo de la historia. Los actores se prestan a ese juego de tensión, Travolta, Allen, Franz y sobre todo un John Lithgow de lo más terrorífico. Cabe anotar en el debe de la película, que el guión a pesar de estar bien montado, sufre varios "comas" y algunos diálogos resultan vacíos y absurdos. Para finalizar considero que estamos delante de una época interesante del director en pleno "tour de force" de su carrera, merece un visionado. Atención a la música de Pino Donnagio, un placer.

Vicenç.

Intensas luces rojas brillan a través de las ventanas de una fraternidad, alguien acecha entre tinieblas a las despreocupadas chicas del interior.
Un asesino se cuela en la residencia y se prepara para matar a una joven en la ducha...

¿Acaso DePalma me está intentando vender un "slasher" barato con otras mil referencias a Hitchcock? Pues no. Todo es humo, una mentira, una ilusión; el director me ha pillado desprevenido, y gracias a su talento lo seguirá haciendo durante el resto de la película. Las opiniones de los seguidores y del público en general difieren bastante, como con cualquier obra de Brian DePalma, no así yo considero "Impacto" una de las mejores de su filmografía, quintaesencia de su estilo, su técnica y su particular universo de misterio, violencia y humor negro, siendo además mi tercera favorita del cineasta después de "Los Intocables de Eliot Ness" y "El Precio del Poder".
La idea sobrevino a éste mientras rodaba su degenerada y morbosa versión de "Psicosis" ("Vestida para Matar") y la llevó a cabo tras haber rechazado varios proyectos, como "Flashdance" o "El Príncipe de la Ciudad". Reuniría en su guión un nuevo homenaje a la serie "B", al cine negro clásico, a las intrigas de carácter político, a su mentor Hitchcock (ni que decir tiene) y a dos títulos en particular de los que tomaría muchas referencias: "La Conversación", de Coppola, y "Blow-Up", el influyente clásico de Antonioni, pero si a algo hacia alusión "Impacto" era al famoso escándalo Chappaquiddick sucedido en 1.969, en el que el senador Ted Kennedy, junto a una joven que le acompañaba, ex-secretaria de su hermano, sufrió un accidente de coche cerca de un puente que acabó con el vehículo estrellándose y hundiéndose en el agua.

Aunque la historia varíe según quien la cuente, la chica murió y Kennedy logró escapar, quien abandonó el lugar y no alertó del suceso inmediatamente; como es lógico, todo se supo poco después formándose un gran revuelo en el país y haciendo añicos la reputación del senador. Lo que aparece en "Impacto" es una recreación tergiversadora de aquel suceso, con un final menos trágico (la chica se salva); el caso es que Jack Terry, un insatisfecho técnico de sonido que trabaja en cutres producciones, presencia desde un puente un grave accidente de coche mientras recoge efectos para su última película. El conductor está muerto, pero consigue sacar a la joven Sally.
Todo es más complicado de lo que parece, pues Jack sabe algo que podría destapar un asesinato: antes de que el auto acabara en el río se escuchó algo parecido a un disparo. Nadie le quiere escuchar, los amigos del senador quieren que cierre la boca, la policía lo toma por loco, y más aún cuando otro testigo que hizo fotos del accidente vende la exclusiva; pero Jack, con ayuda de Sally, quien al parecer tenía un papel especial en el caso, está dispuesto a revelar la verdad de lo ocurrido. No hay duda de que DePalma sabe engañar a su público; tras "Vestida para Matar", un "slasher" como con el que da comienzo "Impacto", a cámara subjetiva y más propio de Argento o Freda, no resultaría extraño...pero todo se basa en la ilusión, en el ojo mentiroso del cinematógrafo.

En realidad nada es lo que parece, la atrapante red de mentiras y engaños que nos propone el director, haciéndonos participar constantemente en ella a través de Jack (voyeur accidental, reverso de L.B. Jefferies, aunque tan sumergido como él en la trama criminal), se irá desenvolviendo con virtuosismo y un claro guiño al espectador, pues éste no se avergüenza de mostrar sus influencias, más aún cuando el protagonista trabaja en la industria del cine. Cambia la fotografía de "Blow-Up" por el sonido, usa el "flashback" de Jack para referirse a la obra de Coppola, se acuerda de "La Ventana Indiscreta", "Crimen Perfecto" y "Frenesí" de su mentor, de "Taxi Driver".
Así como de las conspiraciones de J. Pakula, Lumet y Frankenheimer donde la clarividencia ante el avanzar de la inhumanidad se da en beneficio de la ambición, de la "nouvelle vague". Hasta tiene tiempo de homenajearse (¿acaso no aparece un fragmento de "Murder á la Mod" en la televisión de Karp?). Sin embargo, y por algún motivo, todo encaja a la perfección: la mordacidad de los diálogos, la tensión constante manejada con nervio por el director (sobre todo en el último y frenético tramo, que eleva la emoción hasta límites insospechados), el recurso del metacine y la estilizada puesta en escena, que nos introduce en una atmósfera de sordidez, violencia, fatalidad y misterio tan perturbadora como sofisticada.

Todo ello da como resultado un fascinante juego de claves y pistas por el que el fan del "thriller" deseará ser absorbido, cual paisaje esperando ser capturado por el ojo de la cámara. Regresan John Travolta y Nancy Allen a los brazos de DePalma, el primero brindando una de las mejores actuaciones de su carrera, creíble y con el que es fácil sentirse identificado; la segunda demostrando ser tan detestable y pazguata como siempre al comienzo pero cambiando poco a poco mediante avanza la trama (se le llega a coger un cariño especial a Sally, una chica mangoneada, que hace lo que puede para ganar dinero y que se hallaba en el momento menos indicado y en el lugar más inoportuno).
También se reúnen con el director John Lithgow y Dennis Franz, en una pequeña variante de sus recurrentes papeles, además del genial músico Pino Donaggio y Vilmos Zsigmond, que ofrece un gran trabajo de fotografía. Por estas y muchas más cosas que es mejor dejarlas a la curiosidad e imaginación del espectador, "Impacto" permanece imbatible entre los mejores "thrillers" realizados en los '80 y como una de las obras cumbre del cineasta...aunque otros no lo crean así.

"No necesitamos buscar más, es fabuloso, es el grito más espeluznante que he oído en mi vida".
Estoy de acuerdo.