Sigo pensando que "Incendies" es la gran película de Villeneuve porque reúne todo su poderío visual en armas de un guión complejo y creativo, pero con el resto de su obra, siento que se queda a medio camino en algún que otro aspecto. No por ello, vamos a desdeñar la calidad de Denis y el buen sabor de boca que dejan todas sus producciones, situando a "Sicario" por encima de la media anual.

Ocurre que uno lleva altas pretensiones a la sala y eso siempre juega una mala baza en el resultado final. Tratándose además de una mezcla tan explosiva como crimen, drogas y el escenario fronterizo norteamericano, el listón prácticamente se pone por las nubes. Es por ello que "Traffic" en su estructura argumental me resulta mucho más completa, -a pesar del malogrado Soderbergh-, abordando a todo nivel las diversas cuestiones que ofrece la materia. Aquí solo vemos la punta del iceberg de las causas y consecuencias del escenario de Ciudad de Juárez, resumiendo todo a una historia de venganza. Que soberbia obra maestra hubiese dejado Villeneuve rodando la cinta del 2000.

Y es que el director canadiense tiene mucha mano. Simulando y mejorando la acción desarrollada por Kathryn Bigelowen en "Zero Dark Thirty" (2012) por un manejo del ritmo superior, es capaz de hacernos mascar la tensión a través del objetivo disfrutando del suspense a cada segundo y de los planos subjetivos en interiores. Su principal problema reside en los fines que persigue y en el bajo nivel desarrollado en ciertos personajes, que te hacen preguntarte seriamente por qué están ahí y qué es lo que hacen. Menos mal que a última hora siempre llega a tiempo Benicio del Toro para demostrar una vez más, que es la máxima autoridad a las dos orillas del séptimo arte.

Escribo esto directamente después de acabar la película... y digo acabar por decir algo, porque los últimos 20 minutos ya ni los he soportado y los he avanzado rápido a cachos y sabéis que? me ha dado la misma sensación que los otros 140 minutos, imágenes bonitas, las caras jodidas de sufrimiento y dolor (aunque nunca entiendo porque están tan jodidos los protas pero bueno... que lloren y las pasen canutas da calidad al conjunto parece...) y un argumento que no entiendo.

No es que no lo entienda en plan su significado, sus moralejas o dilemas morales etc, es que no se qué carajo hace o deja la gente de hacer, no sé qué misión llevan a cabo, ni que inútil de los que salen está en que fuerza de elite ni ná de ná! Quizás es que soy mu tonto (seguramente) pero de verdad, de 2 horas solo importaran 40 minutos, divididos al principio (la casa) el intermedio (frontera) i final (el túnel) y prestas atención porque PARECE! que va a haber tiros, pero ni por esas. Que coñazo, hablan y hablan y hablan, y no dicen nada. Ahora mismo vuestro dedo está apuntando el negativo en mi crítica pero tened piedad del pobre espectador que os habla, que a los 40 minutos lo quiso dejar pero no! Le puso ganas y pensó, bueno, con una dirección tan buena y este plantel de actores, seguro que el final mejora y es emocionante!! y si, fue emocionante ver mi cara de agobio y asqueamiento. Le pongo un 3 por culpa del guion, que no existe, coger gente que hablen de sus problemas absurdos y que se hagan los chulos me la replanchinfla.

Entonces?, os estaréis preguntando con mucha razón, para que mierdas te sentaste a ver esta película que no te interesaba en absoluto? Pues porque quería analizar al director para prepararme para Blade Runner 2 y francamente... espero que la culpa de este ñordo la tenga el guionista, como mínimo la cámara la pone bonita, algo es algo...

El enfocar un tema interesante no hace por sí sola a una película un gran thriller, y eso es precisamente lo que le pasa a "Sicario". El inicio es potente pero su desarrollo está lejos de convertirla en un film para recordar. Mucho diálogo y escenas muy prolongadas que, lejos de agudizar la tensión, en mí produjeron el efecto contrario. Me defraudaron también los roles de los principales personajes, sobre todo el femenino. Los clichés están tan marcados como cabría esperar.

No todo iba a ser malo; el clima amenazador, turbio y extrañamente cotidiano está muy bien conseguido, y el desenlace, al menos, remontó como para no salir de la sala despotricando.

Pero eso, pasable.

Yo también creo que está sobrevalorada. Un ejercicio sobre las aristas de la ley, La hemos visto antes desde otras vertientes pero aquí la desimplicación a la que es conducida, me evita posicionarme.

Creo que la vi hace unos años pero no la recordaba, ni hice valoración y ni siquiera le di nota. La voy a aprobar porque muestra un gran interés en convencer, y aunque ese convencimiento jamás llega, el esfuerzo que realiza se debe tener en cuenta.

Este cineasta canadiense se las trae. Filma con un pulso firme y pasea por los géneros cinematográficos. Elige muy bien los elencos y dota a sus personajes de profundidad. Quizás lo único que debió haber potenciado es a Kate Macer (Emily Blunt), agente del FBI (quizás por falencias del guión no haya dado con el espesor adecuado) que tiene un papel fijado de antemano por los otros protagonistas: Matt Graver (Josh Brolin) representa a las Fuerzas Especiales, y un enigmático y logrado Alejandro (Benicio del Toro), asesor de dudoso origen y proceder. No es una cinta maniquea, el bien y el mal tienen fronteras muy, pero muy difusas. Los agentes del Gobierno le dicen a Macer: "Todo es legal... los límites se han desplazado". Macer parece ser una novata de pensamiento impoluto, pero al final tendrá que elegir. Los primeros cinco minutos de acción y sorpresa son irrespirables, y de la mano, hay una carga estética que nos va a deleitar: fuerzas especiales asechando a los narcos, a pleno día, una maniobra que podríamos catalogar dentro de la ley, contrastada por la imagen crepuscular de la operación más importante, siempre descendiendo, pero esta vez a una especie de infierno. Notable, así como el manejo de la luz por parte de Roger Deakins (fotógrafo de los hermanos Coen y Scorsese). La tercera pata de la mesa es la música, pocas notas de una eficiencia abismante que nos preparan para lo sub-humano. Es una cinta más de suspenso, no moralizante, que de cadáveres a diestra y siniestra, aunque cuando llega el momento de mostrarlos, su representación tiene que estar a la altura de la violencia que sugiere la trama. Las elipsis bien elaboradas y los planos fijos, en medio de la noche y al borde de una carretera, algo que hay que destacar. El título es parte del dilema que plantea este film y es frío y calculador como el entramado de las escenas.