El intendente Sansho

Aparentemente el mensaje parece claro: el mundo es un lugar cruel repleto de maldad, y la bondad no representa más que momentos aislados en el horror, del cual es víctima. Si los buenos quieren preservarse de la maldad deben recluirse, no les queda otra opción más que rezar.

En un mundo así no hay salvación más que por la política. Un mundo así no se arregla, vamos a decir, predicando.
Veamos a los dos protagonistas, a mi juicio, que son el padre y el hijo. El padre tiene una posición de poder. ESto implica que tiene opciones de ir mejorando las condiciones de vida de sus siervos. Pero digamos que se pasa de pureta y, queriendo imponer su moralidad (cercana al cristianismo) al poder imperial del Japón del s.XII, es finalmente depuesto. Este mensaje que el padre quiere sostener, el de amar a todos por igual, el de erigirse en un evangelizador en su predio, acarrea su desgracia y la de su familia. ¿Es esto mejorar el mundo? Yo diría que no.
Luego el hijo, un chaval más bien bobalicón, cuando quince años después milagrosamente escapa (con el sacrificio propiciatorio de su propia hermana) y es erigido gobernador, ¿Qué hace? De acuerdo, va con su recién adquirido poder donde el intendente Sansho y desmonta el chiringuito esclavista que éste tiene allí montado, apresando a Sansho y liberando de la esclavitud a quienes llevan años ahí metidos, previo discurso. A continuación los esclavos liberados montan una fiesta que recuerda a la cena de Viridiana y acaban quemando las instalaciones. El hijo ve el fuego satisfecho, y dimite como gobernador. Todo gestos morales, qué buena persona soy. Pero son gestos nada más. ¿Qué va a hacer toda esa gente fuera del campo de esclavos de Sansho donde llevan años malviviendo? Las mujeres prostituirse, seguramente, y los hombres convertirse en bandidos y salteadores, como los que quince años antes les secuestraron a ellos.
Me pregunto, ¿no hubiera sido más inteligente alma de cántaro, aprovechar la posición que el destino le había dado para, mediante influencias (esto es la política, señores) ir mejorando poco a poco las condiciones de vida de los siervos? Pues no. Lo que hace en cambio es el gesto grandilocuente, como su padre, ponerse superferolítico en su cruzada moral para acabar dejando las cosas igual que las encontró, si no peor.

Al referirse a la película se habla mucho de justicia, de caridad, de piedad. Virtudes todas cristianas. Frente a la crueldad, la injusticia etcétera. Desde nuestro mundo ya evangelizado tendemos a interpretar su mensaje, me parece, con la claridad engañosa de lucha del bien contra el mal. Quien lucha por el bien debería ser el héroe. Es en el campo de la acción, con la política, con el derecho, con la economía, donde poco a poco se mejoran las cosas. Yo no encuentro en la película heroísmo, ni siquiera lucha. El idealismo moral de sus protagonistas es muy vistoso, esas declaraciones, esos gestos indignados, pero no es heroico sino estúpido y devastador. La película nos muestra que llevado a la práctica es fatídico, no acarreando sino desgracias para su propia familia. Creo que la película, pareciendo idealista, es una crítica al idealismo. Yo no entiendo una cruzada moral superior a defender a mis mujeres, a mi hija, a mi señora, a mi madre, de la intemperie. Los dos varones de la familia son un par de primos. Si les juzgamos por sus obras dos canallas, vamos.

Mizoguchi, por último, ejecuta aquí un melodramático canto de amor al cristianismo.

Maravillosa también la imagen de la hermana desapareciendo en el agua. Emotivo final.

(viene de arriba)

La película es muy dura, y este es un aviso para navegantes: si la vais a ver, preparad pañuelos porque en determinados pasajes vais a llorar a moco tendido. Y no porque la película sea de las que se regodean en el aspecto lacrimógeno del drama. De hecho, la cámara siempre nos sitúa en una posición de distancia. No hay primeros planos ni osadías excesivas en el manejo de la cámara. Pero la historia en sí, lo que les pasa a los personajes, las injusticias que sufren, el desarrollo de los acontecimientos, todo cuanto hay en ese guión es drama puro, sin medias tintas. Porque si hay un tema principal en El intendente Sansho, es la maldad, la crueldad innata del hombre. Lo dice uno de los protagonistas: "todos los hombres son crueles, porque en lo más profundo de su ser sólo piensan en sí mismos". Sansho representa toda esa maldad, apoyado en un sistema social y económico injusto, respaldado por los poderes que le dan carta blanca para practicar la esclavitud más atroz y la explotación más inhumana. En el universo de esta película, la vida humana no vale nada, y es constantemente pisoteada y destruida sin piedad ni remordimientos por parte de quienes ejercen el poder. Son mensajes, en fin, comunes a todos los pueblos y todas las épocas, algo que hace de El intendente Sansho una película de gran carga moral y filosófica.
En fin, podríamos pasarnos horas desgranando la cinta, porque desde luego tiene mucho jugo, y podríamos incluso compararla con otras historias que recuerdan en cierto modo a ésta, como Los Miserables o Ben-Hur, con las cuales guardan ciertas similitudes argumentales; pero mi intención con esta crítica no era tanto pararme a elogiar cada detalle como insistir en que la vean. Y quiero hacerlo encarecidamente, además, porque creo sinceramente que hablamos de una de las grandes obras maestras del cine universal, y la considero absolutamente imprescindible.

LO MEJOR: Si tengo que destacar una sola escena, la que más marca me ha dejado es la de la madre, lisiada y a duras penas sostenida sobre un bastón, llamando por sus hijos desde lo alto del acantilado azotado por el viento. Increíble, derroche total de maestría cinematográfica e interpretativa. El momento culminante de la película, junto con el solemne e intenso final.
LO PEOR: Es verdad que hay cierto maniqueísmo en el tratamiento de los personajes, pero no es menos verdad que Mizoguchi anuncia desde el principio su intención de tratar la historia como cuento tradicional que es, así que esa forma de dividir a los personajes en buenos y malos tiene su justificación. Además, según avanza el argumento, vemos que los protagonistas cambian su carácter, y se plantean dilemas morales que rompen esa sensación de estar ante una historia plana en el aspecto ético.