El detective

Gordon Douglas no es John Huston pero cuando dirige llama la atención. Esta película tiene una actuación excelente de Frankie, critica social demoledora, algo no infrecuente en Sinatra, una actuación solida de Remick y no ha envejecido. La situación en que "el viejo de los ojos azules" hace confesar a Musante es tocante lo mismo que la paulatina revelación de su error.
A mi entender cuando a Frankie lo hacían trabajar con un buen director y un buen guión su performance nunca desentona ni desilusiona.

El personaje del título debe investigar el brutal asesinato de un rico homosexual al tiempo que sufre serios problemas conyugales. Por desgracia esta doble dimensión - profesional y personal - del detective es su principal inconveniente, porque ambas se dan de patadas, parece que estamos viendo dos películas distintas. Por lo demás es un buen noir dirigido por el notable Gordon Douglas ( Río Conchos), y una película honesta en su aspereza.

No está nada mal, sin ser peliculón. En la parte positiva, toca temas bastante escabrosos para la época (aunque con claras limitaciones, sobre todo si lo juzgamos desde hoy, pero parece más una peli de los 70 que de los 60) y se sigue con bastante interés. Cine muy negro en el sentido del clima de corrupción y de desesperanza que destila. En la negativa, el guión es un tanto enrevesado y no pita del todo bien, y la historia de amor Sinatra-Remick no funciona de ninguna de las maneras y quita ritmo y fuste a la película. Le añadiría como valor que la película va de menos a más y un excelente Sinatra.

Pues a mi me ha parecido floja, bastante floja, el tiempo la ha hecho envejecer mal, bastante mal. Para nada recuerda esta película al director de "Río Conchos", "La humanidad en peligro"·, "Chuka" , "Misión en la jungla" o incluso "Emboscada" o "La mujer de cemento".
Que trate temas arriegados y valientes, comprometidos, para el 68 no quiere decir que tenga un buen guión, que sea creible o que las situaciones y diálogos se sostengan de pié. Previsible a ratos, aburrida en otros, con una reiteración de primeros planos de Sinatra sonriendo angelicalmente, sin venir a cuento, que sonroja a cualquiera de sus admiradores, entre los que por cierto, me encuentro.
Los dialogos de la historia de amor son ridículos, y la historia de la pareja increible, podía pasar lo que sucede o que Lee Remick se metiera a monja o cualquier otra cosa, porque personajes, personajes, no hay, y los diálogos que éstos recitan son impostados, "bien pensantes", sí, pero falsos, construidos a veces, al menos eso parece, para meter el supuesto eslogán epatante para las conciencias burguesas de la época. Podían declamar eso o cualquier otra cosa.
El guón va improvisando situaciones, algunas sin fundamento y ridículas. La escena tan alabada de la mirada final de Jacqueline Bisset tan sólo merece ser recordada por eso, porque está Jacqueline Bisset y la mirada, como siempre espectacular, porque el resto de la escena, incluido el plano final con el careto de macho alfa en celo autosuficiente de Sinnatra, evidencia las carencias del guión, y en este caso, como a lo largo de buena parte de la película, las del director.
La visión de la homosexualidad, bastante homófoba, por cierto, no sé si sería muy avanzada para los 70, pero ahora da grima. No vale con decir que también son hijos de Dios, si después sel presentan como se presentan. No creo que este colectivo se sienta muy cómodo, representado o agardecido por los topicazos con que los dibuja la película, que rozan a menudo las pinceladas gruesas de la mejor época de Ozores.
Tengo en mi colección una estimable muestra de peliculas de Gordon Douglas, pero esta, la regalo.

El gran cantante y no tan gran actor Frank Sinatra se echa él solito esta película a la espalda con la gigantesca tarea de salvarla de un guion pobre y una realización manifiestamente mejorable. No lo consigue.

Unos personajes de cartón piedra -ejemplo: el rostro frío de Lee Remick- en una trama simplona (algo atrevida, eso sí, para su época) hacen que el barco haga aguas a los diez minutos de metraje; y a partir de ahí, todo anegado. Podría decirse que la película padece de envejecimiento prematuro.

Como curiosidad histórica, resulta sorprendente - y da mucha grima- contemplar los maniqueos topicazos que la película nos ofrece sobre la homosexualidad.