La vida mancha

315/10(16/10/11-20/11/23) Una de las mejores cintas del Siglo XXI del cine hispano, una Obra Maestra dirigida por un Enrique Urbizu en estado de gracia, un drama fascinante sobre perdedores que con un guión del propio realizador y de Michel Gaztambide antológico nos hipnotiza durante su sublime metraje, consiguiendo que desde el primer minuto nos impliquemos en lo que ocurre. El eje de la historia es Pedro (Majestuoso José Coronado), un enigmático tipo que después de muchos años sin verlo va a visitar a su extrovertido hermano Fito (Gran Juan Sanz), Fito está casado con Juana (Espléndida Zay Nuba) y tienen un hijo, es camionero y ludópata enfermizo que pierde jugando al póker lo que gana, está en una situación desesperada, Pedro es un tipo lacónico, hierático, taciturno, dice más con la mirada que con palabras, de él no habla, no se sabe a qué se dedica pero el dinero no parece faltarle, Pedro encuentra en esta familia el afecto que su frialdad parece necesitar, entre Juana y Pedro se establece una tierna relación que no se sabe donde puede acabar. Con estos mimbres se desarrolla un relato apasionante donde el trío protagonista lo borda, unos personajes que destilan profundidad, un Juan Sanz maravilloso, emite la complejidad de su rol, un ser vitalista y optimista por naturaleza, pero que sus patologías lo están devorando, Zay Nuba está excelente, su fragilidad y amargura nos emocionan, su dulzura nos enamora, su química y compenetración con Coronado es simplemente perfecta, y si hablo de José Coronado los adjetivos ensalzándolo me faltan, es uno de los mejores personajes que recuerdo en los últimos años, solo se me viene a la cabeza el antihéroe Tom Reagan de ‘Muerte Entre Las Flores’, o el Rick de ‘Casablanca’, perdedores que deben tomar una decisión final de un romanticismo exacerbado, un hombre que flota en pantalla, una mirada que te atraviesa, su lenguaje corporal es prodigioso, lo de que no se sepa nada de él le confiere un atractivo cuasi-místico, su evolución durante el film es notoria, comienza de un modo gélido y poco a poco el calor del entorno le cala haciendo que se replantee su ermitaña existencia, que deje ver su vulnerabilidad, donde colisionaran el amor frente a la fidelidad a un hermano. (Continua en spoiler sin spoilers)

Ay señor, dice Carlos Boyero que él llora mucho con esta película. Y yo me pregunto: por qué llora tanto este hombre.

Podría llorar por la pasta que se juega a diario el camionero ludópata jugando al póker. Vale, es para llorar.

También podría llorar por la actividad intestinal de Coronado, que a todas luces no se había tomado su bífidus activo esos días, a juzgar por la cara de estreñido que lleva a todas partes. Sí, es cierto, hace de tipo duro y lo hace muy bien; los tipos duros no sonrien, no mueven una ceja y no se despeinan, pero alguien con la sensibilidad extrema de Boyero podría preocuparse por su flora intestinal. Vale, podría ser.

Otra opción es que llore por esa tensión sexual no resuelta entre los dos cuñados. Y la llamo tensión por llamarla de alguna forma porque entre la contención expresiva del tipo duro Coronado y la aparente calma interior de la chica, a pesar de que el marido se está jugando hasta las pestañas, la tensión más que palparse, se adivina con un poco de buena fe.

Podría llorar también por el adelanto del sueldo que no le dan a la pobre cuñada de Coronado en la oficina del INEM en la que trabaja, con bastante buen criterio, por cierto, ya que el marido todo lo que huele a billete lo fulmina de momento en su timba. No es conveniente darle muchos adelantos a esa muchacha.

En fin, hay muchos motivos para llorar, pero porque la película conmueva ninguno. Ni un solo personaje es creíble, salvo quizás el del ludópata porque es cierto que haberlos haylos y tienden, al igual que el de la película, al desequilibrio. Y hasta el personaje del tipo duro no sabe una muy bien al final de la pel a cuento de qué viene. Vale, muy misterioso, muy en su papel, pero... ¿qué pinta?

Si alguien ha conseguido enterarse de esto, por favor, que me lo haga saber. Porque son dos horas de mi vida preguntándome una cosa y me gustaría tener una respuesta, aunque sea chusca y poco convincente.

...de Emilio Tucci, que diría cualquier actriz secundaria o figurante de esta película. Mientras Coronado se pasea por un parque del extrarradio de Madrid con su Cerrutti 1881.

Esa es la mejor manera de criticar lo que Urbizu quería criticar ya desde "La caja 507". Aquí el toque es más fino, más afilado...sólo bastaba un Coronado, muy Coronado, recogiendo a su sobrino del colegio mientras las madres de los otros niños murmuran a su paso.

A día de hoy la película más "eficaz" en sus segundas intenciones de Enrique Urbizu. Para hacerse una idea más general del film, invito a todos a leer la crítica de Macarrones.

El hermano, su mujer, el del círculo de lectores, la adolescente, la amiga y por supuesto Coronado. Es tan humano que todos queramos vivir por encima de nuestras posibilidades...

Interesante guión para un intenso drama que no llega a resultar, a mi modo de entender, intenso.

Falta intensidad, ante todo, en la interpretación de la mujer/cuñada (aunque esta carencia sea por expreso deseo del diretor) que vive una situación límite "in creschendo" sin agobiarse lo más mínimo. No me creo esta personalidad. No es creíble un personaje así.

Lo de Coronado, aún siendo más factible, no acaba de funcionar tampoco.
La niñera, bién. El marido/hermano también. El del Círculo GENIAL.

La película es correcta, tiene su intriga, pero necesitaba una dirección diferente. Sin necesidad de caer en el exceso hollywoodiense también se puede conseguir un resultado INTENSO.

A su propio ritmo, con parsimonia, sin ningún aspaviento, Enrique Urbizu va tejiendo un retrato de personajes sólido y convincente, con una pizca de costumbrismo y otra de intriga que, curiosamente, se mezclan muy bien.

La jugada no le saldría ni la mitad de bien de no ser por la buena mano con la que dirige a José Coronado, un actor cada vez más carismático que se basta y se sobra para llevar el peso de la película interpretando a un tipo impasible y taciturno, como sacado de un clásico del cine negro.