Nápoles violenta

El comisario Betti es un tipo duro. Me he quedado corto. Es muy duro. Es como un bloque de terrazo. Le amenaza el camorrista más chungo y ni pestañea. Se fija el bigote con Supergén, da ostias como panes, no se amilana ante nadie. Le echa la bronca a su jefe, a los delincuentes, hasta a las víctimas si se tercia. Conduce como un fitipaldi por las estrechas callejuelas de Nápoles. Suelta corrosivos comentarios sobre lo dura que es la vida del policía en un país lleno de chorizos. No tiene problema en liarse a tiros si hace falta. Bueno, y si no hace falta, también. Mariconadas las justas. Vamos, Harry el Sucio a su lado es un guitarrista de coro parroquial. Al comisario Betti le persiguen a tiros y no levanta ni las cejas. Tiene su corazoncito, eso sí, y se apiada de niños tullidos y similares. Y cuando se apiada de ellos...comprende que hay que seguir limpiando las calles de maleantes a ostia limpia. Él es así. Y cualquiera le lleva la contraria...

No sé qué aventuras correría en la primera parte, ambientada en Roma, el bueno del comisario. En esta segunda el que le quiera conocer tiene por delante hora y media de tiros, sopapos, persecuciones frenéticas (y bastante bien rodadas, la verdad sea dicha) en moto, en coche y a pata, pseudofilosofía política de tres al cuarto, criminales sádicos, policías sádicos, un poco de humor ácido, un poco de drama patatero, mucha acción, violencia a paladas...Umberto Lenzi conocía el paño y lo cortaba de manera que la hora y media pase volando y uno por lo menos se entretenga.

Si te gustan las de policías duros pero Harry Callahan te parece un blandengue, esta te va a encantar.

Después de dejar Roma habiendo cumplido con su trabajo, el comisario Betti vuelve a Nápoles, donde por lo visto ya es conocido por muchos por sus métodos de trabajo. En el sur las cosas no son muy diferentes que en la capital del país, así que el que llegue aquí habiendo visto la anterior película "Roma violenta" va a encontrarse de nuevo con un policía que se enfrenta al crimen respondiendo con la misma violencia (o más) que usan sus contrarios.

Puede que sea mejor que la anterior, puede que sea igual, el caso es que si el criterio del espectador que estuvo en Roma no cambia, "Nápoles violenta" puede entenderse como una continuación. De ahí que a mi entender el nivel sea el mismo y la esencia de ambas opiniones idéntica. Aquí en Nápoles la estética es una maravilla sólo por el hecho de responder a su propio contexto: esos bigotes, esos coches, el vestuario, todo, la hacen especial. Por ello no me extrañaría que con el debido empujón podría considerarse una cult movie: por el personaje protagonista, por sus métodos violentos, por su estética.

En Nápoles la esencia del contenido es la misma, pero Betti tiene muchos frentes. Sigue siendo un bruto que lo mismo da bofetadas que dispara, patadas, cachiporras, persecuciones... Todo sea por la acción bruta. Hasta hay lugar para cierto sentimentalismo. No cabe duda que al comisario Betti le iba la marcha, y al que le guste la acción desatada aquí va a encontrar una buena dosis. Sin complejos, gore si hace falta, mucha mala leche y a por ellos!!!

"- Sí, señor comisario, también yo le conozco a ese hombre. Es uno de los mayores camorristas de Nápoles y hace años que vive como un señor.
- A veces la Policía también descansa.
- Sí, como el Padre Santo, pero para ustedes parece que todos los días son domingo".

Vista dos veces, la primera de ellas, pensé esto de ella:

"Entretenidísima película, que cuenta con actores venidos a menos, pero que resulta francamente agradable. El muy veterano Barry Sullivan, en un papel de malo malísimo, lo hace de maravilla.
Lo dicho, espectacular, de ritmo agilísimo y bien realizada.
Violenta como pocas".

Vista por segunda vez, durante la fase II del estado de alarma provocado por el maldito Covid-19, debo confesar que mi opinión es bastante diferente de la primera vez.
Ahora me ha parecido un film más bien mediocre, con alguna buenas escenas, como la del funicular y la pobre pasajera, pero en conjunto creo que le falta un mayor ritmo pues a veces los ruidos de las escenas de acción no dejan ver las nueces del argumento interno, aunque las escenas con la cámara en la motocicleta a toda pastilla por las callejuelas de Nápoles tienen mucho mérito.
De todas formas sí que es cierto que aspectos como el montaje son buenos y es grata la presencia, como ya apuntaba en mi primera visión del filme, de actores veteranos que, como en el caso de Barry Sullivan, ya estaban en su ocaso.

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