-Coppola quería dejar claro que la vida de Michael Corleone iba a ser trágica.
Pues muy bien, Francis, quedó clarísimo en la segunda, cuando todo por lo que ha luchado Vito lo destruyen varias fuerzas, siendo Michael el que más daño llega a hacer matando a su hermano y separándose de su familia. La familia está rota por su culpa, por hacer lo que él prefería sobre lo que era bueno para esta. La escena del final en la segunda parte explica esto, y al final podemos ver a Michael, pensando "¿Qué he hecho?". Ya ha acabado tragicamente. ¡Dejalo así por Dios!

-Coppola quería pasta otra vez.
Pues destroza otra cosa, o haz una mala peli que no tenga que ver con otras, pero, por favor, NO DESTROCES ESTA OBRA MAESTRA

-Coppola quería demostrar que Andy García queda fatal como Padrino.
Es que sino menudo se ha buscado...

-Coppola quería rematar una historia, pero le ha salido mal.
Espero que esta sea la verdadera razón, no discuto que la película tiene ciertas orientaciones muy buenas, quiere rematar la tragedia de la familia Corleone (el arrepentimiento por asesinar a Fredo, el intento de reconciliarse con su mujer, la muerte de su hija, etc.) y tiene algunas escenas muy buenas, pero es tan absurda en su conjunto, y con tan poca emoción (la escena del final parece que dura 1000 horas, por lo que aburre, se han pasado de rosca al buscar ese suspense que tan bien consigue en las otras dos películas.

-La actuación de C. Hall es impresionante
-El personaje de Dexter me parece una idea de lo más original
-El estrés que sientes al ver a Dex combinar su vida privada con los asesinatos.
-Las ganas que sientes de ver la siguiente hora de capítulo al terminar el actual.
-Los interesantes comentarios de la voz en off de Dexter y sus conversaciones con su alter-ego, pasajero oscuro, conciencia o como queráis llamar a Harry.
-La evolución del personaje de Dexter ante las múltiples situaciones.

Todas estas cosas, y muchas más han conseguido que me guste pese a tantos fallos tales como:
-Soluciones falsísimas que son casi como si los guionistas te dijeran "tragatelo y ya está por favor", algunas de ellas muy forzadas.
-Dexter siempre pide informaciones de registros confidenciales, fichas policiales, rastreos de ADN , etc. de sus futuras víctimas y luego no levanta ninguna sospecha (pero ninguna, ninguna)
-Los robos de pruebas a sus colegas sin que se den para nada cuenta (¿quién desconfiaría del chico de la sangre y los donuts?)

Seguramente podría seguir con una lista de grandes fallos. Pero también de grandes momentos de emoción, suspense, nervios... Definitivamente no es para nada una obra maestra, ni muchísimo menos, eso le queda muy lejos... Pero es una serie que sin duda merece ser vista.

Mejores momentos de la serie:

2º Walt y Tuco en la guarida del segundo:

-¿Eres tan tonto que pego una paliza a tu socio, le robo la mercancía, y tu traes más a mi mesa?
-Si... solo que esto... no es meta.
¡¡¡BAAAANG!!!

1º Pinkman está a punto de tirotearse con los dos camellos que matan a crío, entonces suena un motor a tope, y el coche de Walt les arrolla. Se baja y le pega un tiro en la cabeza al que sobrevive con su propia pistola. Mira a Jessy:

-...¡corre!

Creo que la trama está bien llevada con esos flash backs que te van dando pistas de un puzzle que puede resultar obvio en ciertos momentos pero que el espectador se niega un poco a ver, buscando una solución que le resulte más "normal" aunque no por ello más lógica. La música acompaña bien, aunque algunas chorradas como el tigre de las narices entorpecen un poco la película, aunque supongo que sin ello se quedaría corta... Solo tengo que criticar la ausencia de un fundamento científico más poderoso que convezca al expectador de cómo transformas al pobre Vicente en ese pibón que es Elena Anaya. Al menos ahora tendrá alguna oportunidad con su amiga.

Una grata sorpresa que te deja un tanto inquieto.

Ningún personaje atrae, no hay emoción ninguna, y por si fuera poco se repiten los tópicos del tipo duro de negocios ilícitos desesperado por escapar a una nueva vida que se liga a la chica diciendo "hola nena, me crié en una granja, me gusta la ropa cara, el whisky y tú, así que te vienes conmigo" por un lado, y por el otro al grandioso agente que conoce los mejores métodos para atrapar criminales.

Ni siquiera en las escenas que se supone deberían ser más emocionantes, como los atracos a los bancos o los tiroteos en el bosque, consiguen que el espectador mueva un sólo músculo del cuerpo, excepto los orbiculares que le invitan a dormir.