Hace unos años asomarse a las críticas de los usuarios podía tener bastante utilidad, sobre todo si se desconfía de las motivaciones de los críticos "profesionales".

Luego empezó a dar cada vez más asco y desde hace un tiempo, coincidiendo con la fase terminal en la que están las redes sociales, ha pasado a ser infumable y algo que es mejor ahorrarse especialmente si tienes interés en la obra.

Gente compitiendo por ser los primeros en hacer la crítica más demoledora o complaciente posible porque el extremismo es lo que acapara la atención. Los haters viniendo a poner unos y los amigos, familiares o gente involucrada en la obra viniendo a poner dieces.

Los usuarios tirándose mierda unos a otros con sus críticas como si esto fuera su feed de Twitter y poniendo notas no en función de lo que les parece la obra sino para contrarrestar la nota que han puesto otros.

Todo como siempre por culpa de los malditos 'me gusta' y la desesperación por el chute de dopamina. Sinceramente da bastante pena y quizás censurarán esta crítica por mencionarlo pero tiene cierto sentido hacerlo justo al hablar de esta serie por lo que nos muestra.

La serie: ¿es una de las mejores comedias que vas a ver? ni de broma. ¿Es la horrible aberración que han corrido a pintar aquí los de siempre? tampoco.

Conocía Pantomima Full, he visto muchos de los clips pero no soy un incondicional de estos que guardaba en el móvil o tuiteaba el "nadie le dice que pare" y otros tantos. A mí ellos dos me hacen gracia por sí mismos como me pasa con otros cómicos, así que verlos juntos y manteniendo diálogos entre sí o con otros personajes me ha parecido un plus respecto a los clips donde tenías al uno o al otro hablándole a la cámara.

Los capítulos se hacen amenos y cortos, ideales para ponerte uno en la comida o cena y no es una serie de hartarte de reír, pero sí tiene sus puntos y tampoco he visto ese bajón conforme pasaban los capítulos que he leído en las críticas más trágicas. Personalmente prefiero las miniseries y con esta temporada ya cumple su propósito de ridiculizar a esos flipados intentos de Jobs y Belfort que son ya una plaga, así que espero que lo dejen aquí y a por lo siguiente.

No soy muy de comedia y en los últimos años menos aún de producción nacional porque me parecía que estaba demasiado encerrada en determinadas normas autoimpuestas, temas repetitivos y actores clones, pero cada vez hay más excepciones agradables y añado esta a otras como Poquita fe, Vergüenza o Vota Juan, entre otras.

Para acabar, una petición para Filmaffinity: Eliminad el contador de me-gustas, quitad el dispensador de dopamina que no hace ninguna falta para seguir ordenando las críticas en función de los pulgares arriba que reciban. Con ese sencillo gesto se revertirá la 'tuiterización' que hace que ya apenas merezca la pena asomarse a leer críticas de usuarios.

*Una persona con poder de decisión de una plataforma o estudio se reune con alguien a su cargo. Con un productor? guionista? director? Nada de eso. Con un o una experta en marketing*

-Necesitamos algo para la temporada de otoño de la plataforma, algo potente, con estreno también en cine y caras de peso.

-El algoritmo nos ha sugerido una premisa con mucho gancho: una película sobre señores Lobo, ya sabes, por el de Pulp Fiction.

-Me gusta, sigue.

-Empieza como un thriller, tensión y suspense desde el minuto 1, quedará genial para el trailer, pero tiene mucha comedia, porque de hecho son dos señores Lobo forzados a trabajar juntos aunque no se soportan, como en Dos Viejos Gruñones pero con pistolas y con tíos buenorros. Tendrá secuencias de acción, algún momento de muchos tiros para que quede bien clara esa acción y que los protas se juegan la vida, mafias extranjeras, conspiración a gran escala que le iremos explicando al espectador para que no se pierda nada. Todo el pack. El algoritmo le da un 91% de posibilidades de pasar de los 100 millones.

-En quién habéis pensado?

-Eso es lo mejor. Hacía tiempo que veníamos queriendo colocar a Pitt en algún proyecto y Clooney se ha acordado de que antes solía ser actor y quiere volver a salir en alguna. Les hablamos de hacer algo juntos, por el guiñito a Ocean's Eleven. El algoritmo dice que entre 2024 y 2026 es el mejor momento para reunirlos puesto que es el 25 aniversario de Ocean's.

-Y las métricas?

-Maravillosas. Pitt y Clooney siguen siendo atractivos para el 73% de las mujeres de más 40 años y para el 52% de entre 20 y 39.

-Pinta bien. Puede funcionar con las parejas. Ellos creerán que van a ver un thriller de mafia con tipos duros y acción y con su guiñito a Ocean's, y ellas a dos buenorros buenorreando en cada maldito plano.

-Me preocupa la acción, a ellas podría echarles atrás.

-El algoritmo sugiere de 3 a 5 planos que contengan armas separados al menos de 15 minutos, contenido muy limitado de sangre y 1 sola escena con disparos pero con muchos, queremos que quede claro que HAY acción.

-Bien, bien. ¿Tenéis el resto de detalles ya?

-Faltaría alguna cosa pero el algoritmo ya nos ha proporcionado la lista de localizaciones, decorado, colores, vestuario, palabras y expresiones vetadas, palabras y expresiones deseadas y una lista de posibles nombres para los secundarios que combinen bien con todo el conjunto.

-Estupendo, pues tienes luz verde. Empieza a buscar al equipo, busca a algún guionista y algún director.

-¿Alguno en particular?

-¿Qué más da?

-El algoritmo nos viene sugiriendo a Jon Watts para algo con acción y comedia, viene de hacer Spiderman y nos puede venir bien para el público joven con el que podemos fallar algo con dos protas de 60 tacos.

-¿Cómo se va a llamar estre truñaco?

-Wolfs, ya sabes, como wolves pero suena como más guay.

-Perfecto

Cuestionado sobre los motivos para hacer algunas de sus películas, Sean Penn dijo hace unos años que algunas películas las haces porque realmente te gusta el guión, o por amistad con el director o los productores, o como favor, y otras simplemente para pagar la piscina.

Es lo que hace aquí Aronofsky, lo que hizo Fincher en The Killer o lo que hicieron Boyle y Garland en 28 años después. Al menos es lo que prefiero creer, por lo menos de los dos primeros.

En definitiva, para esta película no hacía falta este director, pero queda bonito, como Butler y las otras caras conocidas.

El bueno de Austin, con esa maravillosa voz, se lleva otro papel protagonista para cosechar versatilidad, "puedo ser un chico malo pero también el tío inofensivo pero rotito y autodestructivo".

Está llamado a hacer mejor cine que esto. Kravitz sí está en su salsa y en su división, es el tipo de películas que seguirá haciendo. Matt Smith tampoco está para elegir, el empujón de House of Dragon dará para lo que dará, y los demás, Regina King (tuvo su momento de grandeza en su carrera y por ello siempre le tendré cariño), Schreiber y D'Onofrio estarán simplemente encantados de que se cuente con ellos y cobrar. Lo del Bunny ni lo comento, otro reclamo.

Se deja ver si no tienes nada mejor que hacer pero a mí me ha decepcionado. A medio camino ya estaba pidiéndole al árbitro la hora y calculando si me la tragaba entera o me lo ahorraba. Cometí el error de acabarla. Es de estas que dentro de un tiempo te la vuelves a cruzar y tienes que acordarte de que la has visto.

Tampoco entiendo la manía de meterle ahora comedia a todo, sin apenas gracia y gratuita. Me tengo que interesar por un trauma y por un gran giro dramático para 20 segundos más tarde meterme comedia insípida con el protagonista aún limpiándose las lágrimas.

En serio ¿para quién hacen estas películas? ¿Así está ya el personal? ¿No le vamos a pedir un poco más?

No acabo de entrar en este tipo de películas parque temático que quieren vender todo el pack; thriller, mafias, el drama, El Trauma del protagonista, y por supuesto el alivio cómico, que parece que meten comedia por miedo, que nadie tema que no haya ni un gramo de drama que no sea rápidamente contrarrestado con un poco de comedia ligerita.

Venga, Aronofsky, se te perdona y ahora a hacer algo digno de ti.

P.D. Pobre gato, tanto meneo para esto.

La esperaba con ganas. He visto Concursante, Buried y Luces Rojas, las he revisionado y aunque para mí todas han perdido en esa segunda vez, aprecio algunas de las ideas de Cortés pese a que el conjunto no me deje del todo convencido. Ya no suelo ver completas las películas que no me están gustando nada, pero esta vez he hecho la excepción por tratarse de él y solo ha servido para impacientarme, cabrearme y finalmente sentir indiferencia.

También tenía ganas de ver a Mario Casas que no me parece tan mal actor como se le ha querido pintar siempre aunque a veces cueste entenderle, cosa que esta vez no es solo culpa suya ni pasa solo con él, sino que el sonido es horrible como es tan habitual en las películas españolas.

Leí el libro de Enrique Rubio en el que Cortés se ha "basado libremente" como añade en los créditos con ese adverbio innecesario, supongo que para hacer la historia más suya. La novela (y el autor) daría para conversación aparte, pero es que Cortés ha logrado con su invento que un libro que no tenías del todo claro si te gustaba un poco o bastante, pase a ganarse mucho más tu aprecio.

A mí me parece que Cortés no está muy acertado en lo que quiere conseguir y parece que el público opina lo mismo. Elogios por amiguismos e intereses aparte, la realidad es que esta película se levantó la friolera de 600.000€ en taquilla y 120.000 espectadores estrenando en más de 200 salas. Aunque sea un ejemplo absurdo, ha ido a verla menos personas de las que le siguen en Twitter, que es un poco duro para un director que tiene bastante nombre y recorrido. Ah, sí, siempre se podrá tirar del comodín de la intelectualidad. La masa embrutecida no está a la altura de este cine con fondo que invita a reflexionar, que se atreve a incomodar, a ponerlo todo del revés y tirar de humor absurdo.

A mí me parece que no le sale, que el humor que quiere hacer es de lo más complicado que hay, tienes que valer y a él esto no le sale. De la misma forma se me atragantó su novela Los años extraordinarios que tuve que abandonar dándome rabia pero muy harto y con ganas de haberla tenido en formato físico en vez de en digital para haber podido hacer como Bradley Cooper en Silver Linings Playbook y tirarlo por la ventana a tomar por culo.

Luego están esos trucos baratos para darse importancia como lo de Scorsese o el "reparto". Sí, parece que ha puesto dinero Scorsese. ¿Cuánto del presupuesto? ¿Se habrá siquiera leído el guión o visto la película? Nunca lo sabremos. Si tuviera que jugármela a punta de pistola a acertar si a Scorsese le gustaría esta película, apostaría a que no y a que ni terminaría de verla.

Una búsqueda rápida revela que Scorsese pone dinero para infinidad de películas y documentales, la mayoría con resultados similares a Escape. Sí, está muy bien y es meritorio que te apoye en un proyecto alguien con ese nombre. Ahora, de ahí a venderlo sutilmente en alguna entrevista como si fueras una especie de diamante en bruto que ha descubierto el bueno de Marti, dista mucho. Y que en la primera imagen pongas en fuente Arial 72 un MARTIN SCORSESE PRESENTA que ocupa toda la pantalla ya da un poco de penica. ¡Que tienes tu propia carrera y tus méritos, tío, no hace falta que te escudes en el nombre de otro!

Luego el truco del "reparto". Dos escenitas para Willy Toledo y Plá, una para Pou y Portillo, otras dos o tres con Sacristán y Puigcorbé y queda genial como reclamo. Un truco ya muy manoseado en los últimos años que es un poco la del pez que se infla para parecer más grande.

Antes de seguir en la zona spoiler, en resumen para mí la peor película de Cortés que he visto y con la que para mí pierde casi del todo el crédito. Aconsejo leer la novela en su lugar o en cualquier caso antes para que no te lo arruine este despropósito.

Tenía ya pocas esperanzas con Black Mirror después de la temporada anterior y me alegro de haberle vuelto a dar una oportunidad, al menos a este primer episodio. Quizás el resto me parezcan tan malos como los de la sexta temporada, pero escribo esta crítica igualmente porque cada uno es independiente salvo pequeñas conexiones ocasionales y merece ser valorado por separado.

Common People me ha recordado a los primeros años. Es verdad que seguimos con las concesiones que hizo la serie en su día al firmar con Netflix, pero al menos en este episodio no son dañinas.

Se vuelve a los orígenes, a meter el cuchillo sin piedad en este mundo absurdo en el que vivimos, en esta ocasión apuntando hacia los modelos de suscripción, la crueldad de las empresas y a la "creación de contenidos" digitales.

Han conseguido el equilibrio perfecto entre ser implacables en lo terrible del drama y que el absurdo de las situaciones provoque momentos tragicómicos.

Muy bien elegidos la pareja de actores. Tiene un par de momentos memorables que te hundirán el pecho. Y al fondo del todo, mientras aún lo estés viendo o al acabar, esa pregunta inevitable que en sus inicios hizo memorable a Black Mirror: ¿estamos muy lejos de eso que estamos viendo o lo estamos viviendo ya?