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Voto de R_DeNIRO:
8
5.4
18,023
Acción. Thriller
Adaptación al cine de la conocida serie de TV de los años ochenta. Sonny Crockett (Colin Farrell) y Ricardo Tubbs (Jamie Foxx) son una pareja de agentes de la Brigada Antivicio del Departamento de Policía de Miami. En medio de una operación menor, ambos se enteran de que un soplo en las altas esferas ha causado la muerte de dos agentes federales y la masacre de una familia por un asunto de drogas. Autorizada por el teniente Castillo ... [+]
9 de septiembre de 2006
4 de 7 usuarios han encontrado esta crítica útil
Parece que mucha gente no se ha enterado de que cuando vas a ver una película de Michael Mann no vas a ver otra cosa que no sea eso, es decir, que poco importa que este film se titule "Corrupción en Miami", poco importa que esté basado en una serie, poco importa que suceda o no en Miami, y muy poco importa que haya mucha o poca corrupción.
Mann vuelve sobre lo que más le gusta, a su cine al margen de convencionalismos, de tópicos y de escenas de acción sin pies ni cabeza. Vuelve a su estética preferida, vuelve a la cámara en mano, a las panorámicas, a los helicópteros sobrevolando un bello paisaje nocturno, a la profundidad emocional, a las miradas que lo dicen todo, a las lágrimas más expresivas, a las nucas que hablan más que cualquier primer plano (tanto en esta película como en "El Dilema"), a las escenas de sexo más seductoras, estremecedoras, emocionales y creíbles, vuelve a demostrar que es el mejor director del mundo recreando escenas de acción, vuelve a "Ladrón", vuelve a "Collateral", pero, sobre todo, vuelve a "Heat".
Y es que se nota que no sólo dirige sino que también escribe el film. Toda la película exuda el espíritu de Mann, ése que tanto amamos los seguidores de su cine, donde la disección emocional y psicológica va por delante y la acción detrás y donde el estilo visual es tan primoroso que te conduce al éxtasis cinéfilo más refinado.
Mejor que "Collateral" y "Ladrón", pero por debajo de "Heat" (no son lo mismo De Niro y Pacino que Farrell y Foxx) esta película se encarama como un paradigma del cine de Mann y una de sus mejores obras. Aplaudamos todos a uno de los mejores autores que ha dado el cine de los últimos 20 años y, sin duda, al mejor director dentro del cine comercial.
Mann vuelve sobre lo que más le gusta, a su cine al margen de convencionalismos, de tópicos y de escenas de acción sin pies ni cabeza. Vuelve a su estética preferida, vuelve a la cámara en mano, a las panorámicas, a los helicópteros sobrevolando un bello paisaje nocturno, a la profundidad emocional, a las miradas que lo dicen todo, a las lágrimas más expresivas, a las nucas que hablan más que cualquier primer plano (tanto en esta película como en "El Dilema"), a las escenas de sexo más seductoras, estremecedoras, emocionales y creíbles, vuelve a demostrar que es el mejor director del mundo recreando escenas de acción, vuelve a "Ladrón", vuelve a "Collateral", pero, sobre todo, vuelve a "Heat".
Y es que se nota que no sólo dirige sino que también escribe el film. Toda la película exuda el espíritu de Mann, ése que tanto amamos los seguidores de su cine, donde la disección emocional y psicológica va por delante y la acción detrás y donde el estilo visual es tan primoroso que te conduce al éxtasis cinéfilo más refinado.
Mejor que "Collateral" y "Ladrón", pero por debajo de "Heat" (no son lo mismo De Niro y Pacino que Farrell y Foxx) esta película se encarama como un paradigma del cine de Mann y una de sus mejores obras. Aplaudamos todos a uno de los mejores autores que ha dado el cine de los últimos 20 años y, sin duda, al mejor director dentro del cine comercial.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
No dejen de fijarse en los detalles, en cómo se filma una escena dentro de una discoteca abarrotada, en como se desenfoca el plano de Foxx hacia la carretera antes de que el topo se suicide en la autopista, fijénse en la omisión explícita del camión pero en el elegante reguero de sangre que deja a su paso, en la nuca de Luis Tosar cuando ve que su mujer está "enganchada" realmente con Farrel, en la mirada penetrante y aséptica del propio Tosar cuando interroga a su esposa después de que esta se acueste con Farrel, en cómo la sangre de las películas de Mann salpica distinto que la de otros autores, en la importancia de las manos en las escenas de sexo, en los realistas planos camara en mano directos al rostro de los personajes, en la profundiad "dostoyevskiana" con la que están retratadas las almas de los protagonistas, en las lágrimas de la oriental, en las miradas de Farrel mientras la abraza...
Fíjense en su estilo y en los pequeños detalles, porque el cine de Mann es detalle y cada plano suyo es un poema.
Fíjense en su estilo y en los pequeños detalles, porque el cine de Mann es detalle y cada plano suyo es un poema.