El culto a lo tétrico de los surrealistas les facultaba para acceder a Poe en las mejores condiciones, pero siempre a su manera. Esta película sin duda decepcionará a quien busque valores dramáticos. Cualquier aproximación racional a esta fusión de “El retrato oval” y “El hundimiento de la casa Usher” podría llevar a la risa al espectador de hoy (y a preguntar, por ejemplo, si en la Asociación de Enfermedades Raras tendrán noticia de ese síndrome heredado que lleva a los Usher de esta versión a pintar compulsivamente el retrato de la parienta). Además, el blandengue y providencial desenlace por el que se sustituye el invariable No Future de Poe ni siquiera satisfaría a los más transigentes fans del surrealismo de la época. Pero la forma inocente y visceral con que se recrea en todo momento el mundo de pesadilla gótica, en los escenarios y en los rostros e incluso en las posturas de los personajes, y el vertiginoso carrusel de planos de objetos inanimados -cortinas levantadas por el viento, sapos, candelabros chorreando cera, etcétera- siguen trascendiendo de alguna forma al más querido y afilado subconsciente y siguen causando las delicias de quienes no aman lo evidente.