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Lola, espejo oscuro es una película explosiva. Nace de aquella célebre novela de 1950 donde el día a día de esta prostituta de lujo era muchísimo más crudo y explícito. Por pura lógica de la época, para llevarla a la pantalla en 1966 tuvieron que rebajar el tono, pero aun así resulta llamativa la soltura con la que se retrata su estilo de vida: alcohol, juergas, seducción constante y un ambiente de desenfreno que, sin necesidad de mostrar sexo explícito lo deja todo perfectamente claro e intuido.

Hay otro aspecto igual de potente sobre la libertad y los tabúes del momento: la homosexualidad. Si en el libro eran varios los hombres que contrataban la compañía de Lola como tapadera para que sus familias dejaran de presionarlos con el matrimonio, en la película se sintetiza en un personaje que lo suelta con total claridad: no se quiere casar porque no le interesan las mujeres. Soltar una frase así en pleno franquismo era un atrevimiento mayúsculo. Se nota que estábamos a mediados de los sesenta y el régimen, en su intento por proyectar una imagen de apertura hacia Europa y el exterior, no tuvo más remedio que aflojar ciertas tensiones artísticas.

Es una auténtica lástima que esta película no haya trascendido más en la memoria colectiva, sobre todo por la exhibición que da Emma Penella. Qué actriz tan inmensa. Da rabia que hoy muchos la recuerden casi en exclusiva por su etapa televisiva en Aquí no hay quien viva, obviando la cantidad de papeles de gran calibre que firmó en el cine, siendo esta Lola uno de los ejemplos más claros.

En definitiva, una obra valiente que retrata a una mujer acorralada, sin más salida que comercializar con su propio cuerpo, y que funciona como un dardo certero contra la hipocresía de la moral burguesa.

La novela original de Darío Fernández Flórez fue secuestrada y prohibida por la censura eclesiástica y gubernamental a las pocas semanas de publicarse en 1950; sin embargo, circuló masivamente de forma clandestina hasta convertirse en uno de los mayores fenómenos editoriales de la posguerra antes de que Emiliano Piedra impulsara esta adaptación cinematográfica dieciséis años después.