El inicio es el usual. Como en Séptimo, por ejemplo: la toma aérea de una ciudad costera. En este caso, la cosmopolita Barcelona. Luego, como en La guerra de los Rose, como en Amadeus, y tras la imagen del Hotel Overlook, una historia contada: la de un asesinato y las circunstancias que lo rodean.
Espléndido, como siempre, José Coronado. Correcto, sin más, Mario Casas, que ha devenido inexorablemente en Bud Spencer. Buena la música de Fernando Velázquez, que ya se había oído en alguna trama de Hitchcok. Esperpéntica la entrada de la policía, alguno de cuyos agentes parece de los habituales colaboradores de José Mota. Regular Bárbara Lennie, que lucha denodadamente por convertirse en la versión 2.0 de Najwa Nimri y mal, sin ambages, Ana Wagener, en el papel de una de esas mujeres que se fuerzan a simularse duras, feroces, y que, en puridad, no dejan de resultar una parodia insípida del cara de palo de Buster Keaton.
Pero hay tensión en CONTRATIEMPO. Cierto suspense. Y la tensión y el suspense en una película pueden, por sí solos, convencer al mundo.