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De una modernidad apabullante y con un montaje vertiginoso, frenético y repleto de recusos narrativos tan acertados e innovadores que, esta primera película muda de Eisenstein, es sin miedo a equivocarnos, una obra maestra del cine adelantada a su tiempo.

Primera parte de su trilogía (no declarada) sobre el proletariado y la revolución rusa. Una película coral donde el protagonista es la masa del proletariado y que relata la base de toda revolución, según Marx y Lenin, la lucha de clases en el ámbito de una fábrica, en forma de huelga colectiva, durante el periodo zarista.

El montaje (a través de un esquemático guión de 6 actos) es tan acelerado y abrupto que cuesta seguir el ritmo narrativo, a su vez la vorágine de personajes y secuencias determina el carácter coral extremo y conceptual de la película y de su trilogía sobre la "Revolución" por extensión. Pero, ¡qué pasada! ¡qué modernidad! ¡qué recursos expresivos!, es indescriptible el talento y la maestría de Eisenstein ya desde esta primera tentativa.

Por citar unos memorables elementos narrativos:
1) El libro fotográfico con los espías y, ¡de repente las fotos cobran vida!
2) La masacre del barrio obrero y, en la pelea del despacho, con un puñetazo sobre la mesa se derrama toda la tinta sobre el plano urbano.
3) La secuencia de chantaje al obrero en una mesa repleta de comida y bebida sobre la que bailan un par de enanos vestidos de fiesta (recurso que será usado por cientos de cineastas "a posteriori").
4) Obreros que se cruzan de brazos y una rueda en segundo plano que deja de girar (la huelga ha empezado).
5) Exterminio final de los huelguistas mezclando secuencias reales de un matadero de vacas (algo que se veía por primera vez en la historia del cine).

En resumen, una obra que resalta el valor y la heroicidad del movimiento obrero ruso y que determina el inicio del cine de propaganda sobre la "Revolución" del genio visionario e innovador de Eisenstein.