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MH sostiene entre sus manos una barra de metal. La dobla y trata de formar un círculo perfecto. El material no es maleable hasta ese punto y salta en mil pedazos.
[Corta A]

MH recoge los fragmentos. Selecciona los más aprovechables. Los ordena. Lima y pule los extremos. Aplica el soldador y reconstruye la figura. Los aparentes navajazos al final de las secuencias son obra, en realidad, del bisturí de un médico forense.
[Corta A]

MH compone una estructura circular a base de segmentos rectilíneos.
[Corta A]

MH se olvida de que “el aire libre es también una forma de arquitectura” (*). Refleja desde lejos lo foráneo: África y Rumanía son barniz sin pulpa, color sin fruto, paisajismo sin profundidad.
[Corta A]

MH sabe del poder de los detalles. Le pide al defensor que se deshaga de las gafas antes de encararse al gilipollas en el metro. Esa escena es lo mejor de la película. El cine como trampa y un escalofrío: la interpretación de Juliette Binoche en clave snuff cuando la encierran en el cuarto.

[Corta A]

MH se decide a visitar el museo de cera: Fotógrafos recién salidos (siempre) de Kosovo; magrebíes (siempre) heridos en su orgullo racial; agricultores (siempre) huérfanos de hijos y mujer; adolescentes (siempre) problemáticos; una mendigo (siempre) avergonzada de su mano tendida. Un universo feo y congelado, desmaquillado poro a poro, pelo a pelo. Un punto de vista parcial (de clase media, siempre) y subjetivo, con atavíos de objetividad.
[Corta A]

MH pronuncia las palabras del rabino Löw. Algún defecto en la declamación o en la grafía hace que el homúnculo se mueva con torpeza. Se oye el eco y no las voces.
[Corta A]

MH nos ofrece un tubo de pastillas cuya idea es superior a su sabor.
[Corta A]

“Sólo el estúpido cree que el mundo se acaba donde él mismo acaba.” (Thomas Bernhard)

MH no es estúpido. En esta cinta se golpea con los límites de su capacidad. Y luego nos enseña las heridas. Donde otros ven un cuerpo, yo sólo atisbo cicatrices. El problema es mío, ciertamente.

[Corta A]