Trabajo soso, sin chispa alguna y que pretende remarcar la división entre bien y mal de una manera muy pacata. Con toda la pinta de un telefilme de sobremesa, logra cabrear al espectador que se espera algo de ella y termina por dormirse. El tema de la pederastia creo que exige un tratamiento más digno y menos chapucero. Los intérpretes carecen de carácter y no son creíbles, sobre todo el principal, el que dice tener más años de los que aparenta, pero es que realmente interpreta muy mal y no es creíble en ningún momento.

Después de toda una letanía de películas comerciales de dispar aceptación ofrecidas por el director de esta película desde su reafirmada faceta de actor, Ben Affleck se adentra en un producto muy distinto de lo que ha realizado hasta ahora delante de las cámaras para situarse al otro lado de las mismas, moviendo los hilos de un gran reparto que tiene la misión de ejecutar el guión escrito por el propio Affleck y Aaron Stockard, que se basan en la novela de Dennis Lehane.

El sorprendente argumento al que nos transporta esta cinta se posa sobre el género del thriller y la intriga para adentrarse en la dimensión dramática asentada en un barrio de Boston que, sobrevolando un mar de banderas norteamericanas y conociendo de cerca la marginalidad, se centra en la historia de una desmembrada familia que busca con desesperación a la pequeña Amanda, una niña encantadora que ha desaparecido sin dejar un mínimo rastro sobre el que se pueda comenzar a indagar. Es entonces cuando vemos a toda la estirpe familiar, compuesta por Helene McCready (Amy Ryan), una cocainómana soltera que trae a todos por el camino de la amargura, sin demostrar gran aprecio o interés hacia su hija. Cosas de estar enganchada. Vive con su hermano Lionel (Titus Welliver) y la esposa de éste, Bea (Amy Madigan), precisamente la pareja que por no confiar demasiado en la policía para proceder a la búsqueda de la menor, recurre a los servicios de dos detectives privados que tienen como atractivo el hecho de que conocen a la perfección el barrio en el que se mueven: Patrick Kenzie (Casey Affleck) y Angie Gennaro (Michelle Monaghan). A estos dos últimos, el cuerpo de policía de Boston encabezado por el capitán Jack Doyle (Morgan Freeman) se les permitirá colaborar con las autoridades como observadores, siéndoles asignada incluso una pareja de agentes con los que deberán lidiar, compuesta por Remy Bressant (Ed Harris) y Nick Poole (John Ashton).

(Sigue en el SPOILER sin desvelar detalles del argumento, por falta de espacio)

Sólo hay una manera de alabar a Clint Eastwood, y es desde la perspectiva de un espectador de perfil medio. Si queremos esperamos más, vamos apañados. Si ponemos a "Sin perdón" en un altar, sin contar con la molaridad del pistolero (del "santo de los asesinos"), nos engañamos a nosotros mismos, porque estamos confundiendo el "genio" con el buen hacer. Es como cuando un cinéfilo valora de igual manera "El hombre de Liberty Valance" y "My dear Clementine", puedes adorar las dos, claro, pero si no eres capaz de diferenciar que cada una de ellas son como la noche y el día, es que no sabes sobre esto, "de la misa la mitad".

Para mí el cine es Bresson y "tócala otra vez, Sam". Para mí el cine es "Laura" de Preminger y "Umberto D". Es Léolo y el cine Nolan. La Magnani persiguiendo un camión y ametrallada es el hipocampo del cine, cualquier cinéfilo tiene que tener esa escena grabada como el instinto del mamar al nacer. En definitiva,...me molesta tanto la gente que se sube al carro de "Vértigo" de Hitchcock.

Pero Eastwood y Affleck, son un componente más de todo esto que llamamos Cine. Lo son como Woody Allen, incluso como Kubrick.

Esta película se disfruta de verdad. Es una buena historia, con buenos personajes y buenos actores que los interpretan, con una dirección correcta. Nada más. Una película que bien pudiera clasificarse como película boyeresca. Afortunadamente algunos podemos calibrar nuestro perfil de espectador...Es un acto incómodo, lo sé. Entiendo que el espectador tiene derecho a ver lo que quiera. No acepta el "esta película no es para usted". Esta película exige retocarse el termostato. Si se hace, se disfrutará enormemente.

Mis siete estrellitas van todas y cada una de ellas al guión de esta peli. Bueno, tal vez alguna de ellas se la hayan ganado Harris y Freeman... De lo que estoy seguro es de que con o sin la intervención de los hermanitos Affleck, "Adiós pequeña, adiós" sigue mereciéndose un siete. Y eso, obviamente, no dice gran cosa de ellos.

Os aseguro que si a mi o a cualquier tuercebotas de Hollywood nos dan un poco de bombo y nos ponen sobre la mesa un guión como el del creador de "Mystic River" hacemos un peliculón que te cagas. Así pues, 'pese' a los Affleck, la peli va de menos a más, superando los innegables tics de telefilm en su metraje inicial, para ir acrecentando el interés del espectador merced a una historia magníficamente enhebrada, sin fisuras, aunque no exenta de cierto tufillo moralista.

Y ahí sí que voy a ser inflexible. Esa puta manía que tienen los yankees de ser 'políticamente correctos' me saca de quicio. El público es soberano, leches, y no creo que necesite aleccionamientos de ningún tipo. Que cada uno extraiga sus propias conclusiones. Las zanahorias, para los burros.

Sigo en zona spoiler por recomendación de la validadora nº 15. Un saludo.

Antes, hace siglos, se decía que eran ciertos seres intermedios los que se llevaban a los niños, explicación demasiado poética para algo tan sórdido. Arranque brusco para una película dura que narra la desaparición de una nena pequeña de cuatro años y los esfuerzos policiales-detectivescos para encontrarla. De entrada me ha recordado una barbaridad a aquella de "Mystic River" (2003), cosa que se explica cuando sabemos que las dos parten de sendas novelas de Dennis Lehane. Mismo ambiente, mismo tono y misma temática. Sin embargo, pese a que tiene buena pinta, "Adiós pequeña, adiós" me ha resultado insustancial, por momentos torpe, y casi siempre rimbombante en su pretendido dilema moral.

Quiero decir que aunque la historia no es mala y Ben Affleck nos quiere hacer pensar, la ejecución es manifiestamente mejorable. La trama a veces es innecesariamente confusa pero lo peor es que los momentos de acción son nefastos. El espectador lo ve claro pero nos extraña que el protagonista no (SPOILER). Por lo demás, diálogos, situaciones y personajes desprenden un tufo falso, como de estampa barriobajera chulesca que queda bien aunque no te lo creas. Ahora bien, aunque la película te deje indiferente, el sólo hecho de plantearse la licitud de cierta acción es preocupante. El amor no se compra, ni se vende, ni se regala. La familia no es el dinero, ni la educación, ni la salud. Una madre es todo.