La cordillera

El hombre invisible es el más peligroso.

Así descubrimos que además de tener una amante joven y una relación un tanto extraña con su hija, Blanco,negocia de forma astuta tanto con sus homólogos, como con los gringos (en un inglés bastante aceptable).

De modo que ese hombre blanco y atento, que se preocupa hasta de la mano vendada de su anfitriona chilena, se va convirtiendo en una representación fría y calculadora del mal, dando al espectador la oportunidad de comenzar a hacer similitudes entre la apabullante localización de la cumbre, en un hotel entre montañas heladas, y la personalidad de Blanco. Un hombre, Blanco, que en su presentación inicial parece no inmutarse por nada, manteniéndose como un témpano ante las críticas de un tertuliano radiofónico, que sus colaboradores le ponen en un tablet, y evitando cualquier tipo de gesto, ante las turbulencias que atizan el avión a su paso por las cumbres.

Pero esa frialdad, se hace más inquietante en presencia de su hija y en especial tras una crisis psicológica que va a provocar su ingreso en el hospital y la posterior llamada a un psicólogo, que decide recurrir a la hipnosis para sacar a la hija de su ensimismamiento. Una terapia que va a actuar de desencadenante para que Blanco comience a quitarse su careta (o mejor dicho su caro traje y corbata), dando rienda suelta a sus dotes manipuladoras, en un curioso juego entre realidad y ficción, que a través de la hipnosis y el poder de la evocación, va a llevarnos a descubrir la verdadera personalidad de Blanco, tanto en un nivel personal, como en su dimensión política, gracias a la última y evocadora secuencia que cierra la película.

Una película que va descubriendo capas, gracias, sin duda, a la interpretación muy creíble de Ricardo Darín, que consigue dotar de hondura y verdad a un personaje alejado de sus trabajos habituales. Sin olvidarse de la dirección ágil de Mitre que con sus planos largos, sus diálogos dinámicos o el perfil psicológico de sus fundidos entre planos, consigue capturar la atención del espectador y dejarle un poso tras los títulos de crédito.
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