Ésta es uno de esos títulos que demuestran que algunas películas no clasificadas cómo tales son mucho más pavorosas que cualquiera de los emblemáticos títulos del género fantástico. Quizás sea porque sabemos que detrás de lo que se denominan "drama sociales" se esconde la realidad más espeluznante y que siempre es capaz de superar a la ficción. Y es precísamente en esa virtud de ser un fiel reflejo de la realidad donde brilla esta producción francesa, consiguiendo acercarnos la miseria moral y económica que desprenden todas sus escenas a escasos centímetros de nuestros ojos, dejando bien claro que la película termina, pero que todo lo que hemos presenciado continúa, y mucho más cerca de o que nosotros pensamos.

Lo mejor: Increible el resultado conseguido para ser una ópera prima, el desenlace final de la película es un perfecto ejemplo de como convertir un documental social en un potente thriller policial.

Lo peor: Ese final anticlimático y que se hace más duro por lo que deja de contar.

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A pesar de su referencia directa a la obra de Victor Hugo, no deja de ser una pincelada concreta en un momento concreto en un barrio bajo parisino, donde miseria, violencia y corrupción están estrechamente unidos. Lamentable actualidad de cuestiones antiguas que nos recuerdan el mundo olvidado de quienes más sufren en nuestra sociedad. Nada nuevo que descubrir, excepto la esperanza de que, una vez más, el hombre sea capaz de redimirse a sí mismo y recomenzar una historia de paz en la que ya no cree nadie. Interesante de ver, pero difícil de digerir.

A medio camino entre el género thriller, y el cine de trichera esta película nos narra las dificultades de una unidad policial problemática, la Brigada Anti Criminalidad [BAC) que lidera Chris (Alexis Manenti) junto a Gwada (Djebril Zonga) a la que se está sumando Pento (Damien Bonnard), para controlar en un suburbio de París, Montfermeil, a delincuentes que aunque en edad escolar, serán todo lo menores que queramos pero su vida son las armas, la droga, las peleas, etc..., por mucho que se le disculpe con omnicondescendencia a nosotros todo esto nos evoca a los Menores Extranjeros No Acompañados (MENA) de aquí y nos genera animadversión.

Sin excusas de fe o religiosidad los chavales encuentran en las injusticias de los abusos que soportan la excusa y la ocasión perfecta para rebelarse organizándose. Aunque sobran los motivos para ello la causa no es política. El origen del conflicto son las oportunidades que dan a delincuentes comunes para hacerse con poder las carencias de la brigada por lo quemadas que están esas unidades policiales y sus heterodoxos métodos abusivos.

El ritmo, la realización, las interpretaciones, ambientación, música... todo me ha gustado y parecido correcto, no así el trato dispensado a la mujer. La ausencia, por ejemplo, de rasgos característico como hiyab obedece a la ironía de que las mujeres ya vienen estigmatizadas de casa al ser el peso de los personajes femeninos en la película anecdótico, coral, auxiliar y de acompañamiento.

De siempre los premios del Festival de Cannes se me han atragantado bastante. Son films muy queridos por la crítica pero para mi bastante fallidos y que se desinflan con el tiempo. Este año no iba a ser menos, "Parásitos" una decepción y "Los miserables" un quedarse a medias, ante una obra maestra como es "Dolor y gloria" de Almodovar.
En esta historia de un barrio de las afueras de Paris, como pudiera suceder en cualquier otra ciudad viven personas con enormes carencias, paro, delincuencia, abandono de las instituciones, marginación, escasos entretenimientos para chavales en vacaciones, ideologías diversas y unos policías tres exactamente que se encargan de la vigilancia de todo un barrio. Ni siquiera en los momentos de más enfrentamientos aparecen compañeros.
En estas situaciones sólo hace falta una pequeña llama para que se haga una guerra y eso el film lo presenta bien, esa reacción de los miserables. Pero si vamos a todos los personajes masculinos, porque las mujeres no existen en esta película, no sé si por ser sociedades machistas o por decisión del guionista o del director, están tratados superficialmente, muy raramente sabemos que hay debajo de la piel de ellos. Que piensan los dos niños protagonistas, sólo se ve el miedo y la rabia en sus caras, nada de lo que puedan opinar de su situación social y de si tienen alguna esperanza en su futuro o no ven ninguna salida. O esos personajes que bajo la defensa de su ideología y del poder ejercen como dictadores sobre sus mismos vecinos, pero que tampoco se profundiza en ellos.

Y si hablamos de los tres policías, como son en realidad? bordes y despreciables en ese fustigar a la gente que en vez de defender la atacan o son unas ovejítas que parecen ser cuando vuelven a sus casas?.
La interpretación me parece correcta. Todos sabemos de enfrentamientos muy fuertes en estos barrios pero el final de esta película me parece un poco inverosímil. .

Postal (nada idílica) de la tensión en un municipio de la capital gala. París no es siempre la capital del amor.
Al principio tenía recelo porque todo me sonaba mucho.
El argumento recordaba demasiado a Training day + Ciudad de Dios.
Pronto la película muestra su verdadero valor: esbozar mediante una ficción la realidad de esos barrios y no ser maniquea con los hechos narrados, mostrando el lado más humano de cada personaje por un lado, pero a la vez, poniendo al espectador en una difícil situación a la hora de decantarse entre los expeditivos métodos de uno y otro "bando".
Muestra de esto último que digo es el "cierre" de la cinta.
Y la gran cita que lo acompaña.