Una propuesta atípica y sugerente con grandes virtudes en la realización técnica -lo mejor de la película- y momentos fulgurantes en los que el paisaje, el agua y la arquitectura transmiten toda la fragilidad y el deseo que acompaña al adolescente protagonista. Con una trama poco convencional, la película gana cuando abandona el silencio de su personaje y se abre a los demás (su familia), siendo capaz de mirar más allá de su propio ensimismamiento, centrada como está en fotografiar continuamente el reflejo de las proyecciones emocionales y platónicas de su protagonista, cuya imagen -cual Narciso- la cámara busca insistentemente.

La ópera prima de Jaume Claret Muxart me trae efluvios del cine de Éric Rohmer (La rodilla de Clara, Pauline en la playa, Cuento de verano...). La naturaleza alumbra en todo momento las rutas ciclistas, a orillas del Danubio, de una familia catalana en su época vacacional veraniega. Bosques, caminos, noches cálidas, alguna tormenta, arquitectura que se fusiona con el paisaje...; y todo bajo la influencia mágica del río, en cuyas aguas se esconde el bálsamo de la relajación y la volcánica presencia de las pasiones venideras.

Dídac es un muchacho que se encuentra en la etapa de "matar al padre", como diría Sigmund Freud, ese momento en el que el adolescente se da cuenta que sus progenitores no son los héroes que él creía, y sufre la primera gran decepción de su vida; esta percepción, le empuja a huir hacia adelante, alejarse del nido, buscar experiencias y toparse con el primer gran amor, que siempre se mece en la delgada línea que atraviesa lo real y lo imaginado.

Los largos e indolentes días, los sonidos del campo, las siestas, los sueños húmedos y el continuo borboteo testosterónico...; todo fluye lentamente y se confabula para llevar de la mano al joven inconformista a territorio ignoto, misterioso y excitante.

La historia, bajo mi punto de vista, adolece en algunos momentos de la razonable ligazón entre la experiencia individual del mozalbete y la familiar compartida; máxime cuando se atisba una relación tan comprensible y abierta entre los miembros.

Por lo demás, el paseo cinematográfico resultará agradable desde el punto de vista estético, si no te chirrían las alucinaciones autobiográficas de los alejados recuerdos del director.

El filme combina drama familiar y despertar sexual, con un tono pausado y contemplativo, apuesta por un minimalismo narrativo, donde los silencios y las miradas dicen más que los diálogos. La historia, sin embargo, avanza lentamente, y en ocasiones sugiere más de lo que realmente desarrolla.

La atracción entre Dídac y el desconocido se percibe más como una presencia simbólica que como una relación tangible, lo que refuerza la sensación de un verano emocionalmente confuso, pero también puede generar cierta distancia en el espectador.

Jaume Claret Muxart demuestra una mirada muy personal, cercana al cine de autor europeo contemporáneo, su cámara observa con delicadeza, evitando la exposición emocional directa. Hay una clara intención de captar la adolescencia como un estado líquido, cambiante, donde lo natural y lo misterioso se mezclan.

El problema es que esa contención, tan coherente en lo estético, disminuye el impacto emocional. La historia parece querer fluir, pero a veces se estanca en su propia quietud, el director logra una atmósfera poética, aunque el guion se resiente por falta de conflicto real.

Jan Monter, el joven intérprete que da vida a Dídac, sostiene la película con una fragilidad contenida, muy acorde con el tono general, su mirada, más que sus palabras, transmite curiosidad, deseo y confusión, en un trabajo muy físico y natural.

La fotografía es, sin duda, el gran valor de la película, Claret Muxart y su equipo construyen imágenes de una serenidad hipnótica, con el Danubio como metáfora visual constante, reflejos en el agua, luz dorada del verano, planos sostenidos que parecen capturar el tiempo detenido. El montaje, lento y observacional, busca la naturalidad, aunque en ciertos tramos pierde ritmo y tensión narrativa, lo que contribuye a una sensación final de desconexión.

La película tiene buenas intenciones, sensibilidad estética y momentos de verdad, pero carece de fuerza narrativa y desarrollo emocional suficiente, el resultado es más una experiencia sensorial que un relato que permanezca en la memoria.

Contiene algunas escenas profundas, con calado, muy bien escritas y magníficamente interpretadas, bonitas, apetecibles. Después ofrece muchas otras intrascendentes, las de una familia convencional de vacaciones, con sus pequeños problemas, así como diminutas contrariedades...

Secuencias extrañas, a veces oníricas. Rodada en catalán, con subtítulos en castellano, no parece una producción española, por el tratamiento de la historia. Permaneces atento pendiente de que en cualquier momento suceda algo más trascendente, pero la evolución sigue los mismos parámetros hasta un final durante los últimos minutos, al que no encuentro significado..

El primer largometraje dirigido por el joven cineasta Jaume Claret Muxart es una que historia se desarrolla en verano entre Austria y Alemania, en una región montañosa junto al río Danubio, en donde una familia española está pasando las vacaciones, y lo hacen en un viaje en bicicleta cargando las tiendas de campaña, para poder dormir en una zona de camping.

La película se presentó en la sección Orizzonti de la pasada edición del Festival de Venecia, y en nuestro país en el Festival de San Sebastián, unos días antes de su estreno en los cines del resto de España. Está inspirada en las vivencias propio del director cuando era adolescente, en esos viajes familiares por Europa, y esa etapa tan complicada como es la adolescencia y el primer amor.

La cinta es una experiencia sensorial y visual diferente a lo que se puede ver en una sala de cine, hay elementos fantásticos en relación al río, de ahí el título de película, pero no se queda sólo en eso ya que, al mismo tiempo que disfrutamos con las imágenes y el sonido de ese paisaje paradisiaco, nos cuenta unos temas interesantes con las típicas disputas familiares de un matrimonio que tiene tres hijos menores de edad, y nos va introduciendo poco a poco esas inquietudes sexuales y románticas de Dídac, un adolescente de 16 años, que es el gran protagonista de la historia.

La película es de gran nivel en los aspectos visuales y sonoros, apoyado en una banda sonora compuesta por Nika Son que nos sirve como complemento perfecto para acompañar a los recorridos de esa familia y que va en relación con ese paisaje natural de gran belleza. También ha logrado captar muy bien el sonido del entorno.

La dirección de fotografía de Pablo Paloma ayuda a disfrutar de esa belleza natural de esa zona montañosa europea, y hay un gran trabajo en la dirección de Jaume Claret Muxart, aunque en algunos momentos se excede en el movimiento de cámara.

El gran descubrimiento de la película es la actuación de Jan Monter, el joven debutante que está excelente como Dídac, y que transmite mucho en un papel nada sencillo.
Completan el reparto Nausicaa Bonnín y Jordi Oriol, que interpretan a los padres protagonistas, Bernat Solé y Roc Colell como Biel, el hijo de 14 años, y Guiu, el más pequeño, y Francesco Wenz, el adolescente al que vemos en la parte final de la película.

El guion escrito por el director, junto a Meritxell Colell, plantea unos temas interesantes, introduciendo y desarrollando bastante bien el asunto de las rencillas familiares, y con un desarrollo algo más irregular en cuanto a cómo aborda el primer amor y las inquietudes de la adolescencia.

La película se sigue bastante bien, y no aburre. Es una notable ópera prima de un cineasta español que ha iniciado su carrera arriesgando con una propuesta original no exenta de calidad.

LO MEJOR: la música y el sonido. La actuación de Jan Monter.
LO PEOR: los minutos finales a nivel argumental.

Pueden leer las críticas con imágenes y contenidos adicionales en http://www.filmdreams.net