El personaje principal, con una actuación bastante torpe de Tristán Ulloa, resulta una perfecta mezcla entre pedante, cursi y ridículo. El doctor-activista republicano-orador (¡es un partidazo de hombre!) está más cerca de la figura de un santo que de un encarcelado "condenado" a pena de muerte. ¡Además por partida triple!
La pija tampoco se esmera en exceso, aunque al lado de Ulloa toda hueva es caviar.
El padre de esta, resulta la figura menos imponente de todos los padres malos malísimos del franquismo cinematográfico español. La hija le torea como quiere, y más aún al casual de su pretendiente, un sargento de poca monta, con bigotillo de la causa.
Ni que decir tiene la pandilla de iluminados que comparten "celda" con el protagonista. ¿No hubiese sido mejor un manicomio? Vaya notas. Muchas de sus escenas, o todas, son estúpidas.

¡Ah! Y hablando de escenas estúpidas... ¿a cuento de que surge la noche de bodas improvisada? Lo mejor es como el director nos lo resuelve: "¿Amor mío, que les idjiste para que nos dejaran? Nada esposa mía, no tiene importancia". Y ya está. ¡Ole tus huevos Reixa!
Desde luego ese recurso lo domina bastante: "¿Cómo sabes en qué tren iba, amor mío (y en qué vagón, y en qué habitáculo...)? ... (se hace el silencio y la chica sonrie, chico besa a chica y se declaran su amor)". ¡Ole, de nuevo!

No se, de verdad me cuesta enlazar todo lo que pretendo criticar negativamente de esta película.
Hay muchas cosas que dejo en el tintero: ¡La enfermera cachonda monja! ¡El doctor yonki de la prisión! ¡Ese pintor! ¡Esa orquesta improvisada a ritmo de maraca! Dios, si al final resultará todo un peliculón: es jodido currárselo peor...

PD: Todavía estoy esperando al carpintero o a que me expliquen lo del lápiz. ¿Es por aquello de que a los tontos le gustan los lápices? ¿Así refleja Reixa que el guardia era subnormalito? ¡¿Por qué no se plantearon como título "asesina como puedas" o similar?! Es de coña lo del guionista. ¿Traslado? ¿Balas de fogueo? ¿Error humano?

PD 2: Muy buen guiño del director con el diálogo en que la pija le pregunta al padre (el gallego de "Airbag"): "¿de dónde sacas el dinero? ¿cómo le devuelves los favores?". ¡Pues de los centollos!