Operación Concha

Me sigue sorprendiendo ver en una página como FA que consideramos referente, pueda estar tan politizada. El cine no es gusto de unos pocos, el cine no solo es arte y ensayo. El cine es entretenimiento, es ocio.
La película que nos ocupa es una liviana diversión que hace pasar un buen rato. Ni hay como decía un individuo por ahí "abusos sexuales" (me parece repugnante frivolizar sobre un asunto tan grave).
Gamberrada, film casposete made in Spain, entretenida, con buen reparto y con un desenlace un tanto estúpido. Se deja ver y está bien interpretada

Tirando de Google Maps, como todo buen millennial sin sentido alguno de la orientación, llegué a la ubicación del pase de prensa donde se proyectaba Operación Concha. Fue extraño, no había oído hablar de esa película hasta que recibí la invitación por correo electrónico, pero más lo fue cuando descubrí que no había ningún cine en aquella ubicación.

Al ver que un grupo de personas hacían cola para entrar en lo que parecía ser un hotel que coincidía con la dirección indicada en el correo, entré sin darle mucha importancia al hecho de que nunca me hubiera percatado de que había un hotel en aquella calle. Y todo pese a vivir prácticamente al lado e incluso pasear asiduamente por la zona. Lo achaqué a mi falta de atención, aunque bien podría tratarse de un lugar como el andén 9 y ¾ de la franquicia de Harry Potter y que sólo se abre para los que están invitados al pase en cuestión.

Le dije mi nombre y apellidos a la chica que estaba pasando lista, sin darme cuenta de que al hacerlo estaba solapando sus palabras. Ella estaba presentándose también. ¿Por qué? No lo entendí. ¿Por qué querría otro ser humano, en ese contexto, interactuar conmigo? No me quedé con su nombre, pero sí con que trabajaba en Filmax. Tanta educación no podía presagiar algo bueno. Las distribuidoras sólo son amables con los críticos cuando saben que tienen una buena turra entre manos.

«Puedes pasar. Bueno, ya sabes dónde es, ¿no?», me dijo. Pero no, no sabía dónde era. ¿Cómo lo iba a saber? Dijo que me dirigiera al ascensor y bajara a la planta -1. ¿Un pase de prensa en el sótano de un hotel? En lugar de ir a ver una película, cada vez estaba más convencido de que me había confundido de local y me había metido sin querer en una de estas orgías con mascarada que deben de organizar los miembros octogenarios de la jet set de Barcelona.

Atravesé un pasillo que parecía la versión cañí de la Logia Negra y me topé con un bar reminiscente al del Hotel Overlook. Todo buen rollo. Encontré una puerta con un cartel que rezaba «ON AIR» y asumí que el pase tendría lugar en esa habitación. Nada más abrir la puerta, un intenso aroma a Varón Dandy penetró en mis fosas nasales como si me las hubiera violado un pulpo con sus tentáculos. Nada de butacas cutres de cine, butacas caras, de salón de casa. Con reposapiés y una mesita de noche con lámpara al lado de cada una. La sala era pequeña, pero la gente que allí estaba parecía pertenecer a la ÉLITE de la crítica cinematográfica catalana. ¿Sería éste el sitio donde invitan a los críticos de verdad habitualmente?

Antes de que el ambiente empezara a parecerse aún más al de una hipotética versión de Eyes Wide Shut dirigida por Bertín Osborne, se abrió un telón que descubrió una pantalla pequeñísima pero desde la que pude ver la película que hoy nos ocupa de la forma más cómoda posible. Así en frío, una vez terminada Operación Concha, os puedo decir que casi prefería el plan de la orgía octogenaria.

Os cuento en spoilers, pero sin entrar demasiado en detalle.

El cine dentro del cine, es decir, aquellas películas que desde las perspectivas más dispares han retratado el mundillo que se mueve entre las bambalinas y los despachos alrededor de las cámaras, constituye un subgénero en sí mismo, aunque el cine español prácticamente ha tratado el tema de forma accidental, y solo Fernando Trueba ha explorado el negocio, con desigual fortuna, a través del díptico formado por La niña de tus ojos (1998) y La reina de España (2016).
El acierto de Operación Concha es combinar en tono de comedia el mundo del cine “made in Spain” con la idiosincrasia picaresca hispana. Un grupo de cineastas fracasados, capitaneados por un productor arruinado, personifican la cara más patética de la industria cinematográfica patria, y al mismo tiempo modernizan Los tramposos retratados por Pedro Lazaga hace casi seis décadas. La acción se localiza en San Sebastián, convertida en un personaje más de la película, para un engranaje que centra su foco en el Festival de Cine más importante de nuestra geografía. Con una realización funcional, Antonio Cuadri consigue mantener la atención en las peripecias del equipo protagonista gracias, fundamentalmente, a las magníficas creaciones de los actores, que saben dotar a sus personajes de la dosis de humanidad (también de cinismo) necesaria, y tanto Karra Elejalde como Jordi Mollá sobresalen entre un casting que consigue hacer funcionar la historia; al menos que resulte graciosa y entretenida, sin mayores pretensiones.
Desde su mismo título, la película coquetea con muchos de los iconos que se esconden tras las estrellas de cine, las imágenes mediáticas que ofrecen los medios de comunicación a unos espectadores ávidos por compartir las aventuras de sus ídolos dentro y fuera de la pantalla, en este caso a través de un gran Festival como el de San Sebastián, donde se premia la trayectoria de un imaginario actor de origen cubano llamado Ray Silvela (Mollá), que ha conseguido triunfar en la gran industria americana. Al recoger el premio, en un Kursaal a rebosar, se ofrece un compendio de su filmografía a través de las imágenes más emblemáticas de su exitosa filmografía, conformando un divertido ejercicio de sátira meta-cinematográfica. Pero hay más, vidas rotas por el cine que solo pueden suturar con más películas, y películas que solo se pueden hacer con más dinero; ahí está la clave.
En resumen, una comedia que no supondrá una contribución especialmente significativa al cine, pero que, con sus altibajos (la descripción y ambientación de los personajes mafiosos peca de simplista) y todo resulta agradable y amena. No nos descubrirá las miserias reales de la industria del cine ni las servidumbres de la gente que la sustenta, pero al menos estaremos pendientes para ver cómo se resuelve el timo articulado por el guionista Patxo Tellería, con alguna sorpresa y algún imaginativo giro incluidos, y que como resulta evidente aquí no podemos desvelar.

Los equívocos producidos por dobles personajes son un elemento muy recurrido en las comedias cinematográficas y en la dramaturgia. Esta historia de timadores y timados es una más. La realización peca de falta de agilidad. Mejoraría con diez minutos menos de duración. No obstante, destaca el trabajo de Karra Elejalde, que se sale de sus propios moldes. También sobresale la actuación de Jordi Mollà en sus dos papeles. No hay que dejar de lado la sutil parodia que se hace de los premios del festival de cine de San Sebastián. Llama la atención un cameo de Fernando Colomo al principio, interpretándose a si mismo, como si quisiera presentar y justificar la función. El film no es ninguna obra singular pero mantiene un nivel digno y se puede ver.

Cuando la avaricia rompe el saco y se apodera de los personajes. Antonio Cuadri dirige Operación Concha, una película donde el dinero ocupa un papel principal en el reparto, siendo éste quien condicionará y controlará las acciones de los personajes. Una comedia escrita por Patxo Tellería y Antonio Cuadri que mostrará otra perspectiva sobre el cine español. Estreno 29 de septiembre.

Si preguntamos por películas españolas de humor, rápidamente acuden varios títulos a nuestra cabeza. En especial dos películas recientes que se convirtieron en un éxito en taquilla, lo que provocó (a demás de que se realizasen segundas, e incluso sextas partes), establecer unas “pautas” del humor a realizar para triunfar en España. Esas películas son Torrente y 8 Apellidos Vascos.

Pues bien Operación Concha es una mezcla de ambas. Cogemos a un andaluz que sea similar en cuanto a inquietudes a Torrente (con algo más de estilo) y lo llevamos con vascos y con mexicanos, y hacemos que finja ser, en vez de vasco, cubano.

Y vamos a incluir a un miembro del elenco de una de esas películas para meternos a la gente en el bolsillo. Me atrevo a decir que es una elección un poco desacertada, vemos a un Karra Elejalde gritón en exceso (¿Cuándo superaremos que los gritos solo hacen gracia si eres Gracita Morales?).

Entre el reparto tenemos también a un Jordi Mollá, que resulta creíble en ambos papeles, pero no logra hacernos reír ya que su guión peca de ser una imitación light del personaje de Santiago Segura. Barbara Mori, un gran redescubrimiento que espero poder ver más en producciones españolas.

Se que es más complicado hacer una comedia que un drama. Pero esta película solo podemos considerarla comedia por los gritos, y por la música. Si hubiese sido un thriller, o haber tratado de contar la misma historia de forma seria, solo con algún momento de humor (al estilo Almodóvar), podría haber sido una gran película, porque los giros son interesantes.

¿Lo mejor? Los detalles que muestra de los entramados del cine.

¿Lo peor? Tratar de hacer una comedia cayendo en tópicos más que explotados.

Escrito por Sandra Gil Bermejo y Juan A. Rodilla

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