Pero hay tantas cosas que no me han gustado...Ripley se ha convertido en una mera caricatura de sí misma, nos la han "agilipollado" (la escenita con el balón de baloncesto me pone de los nervios), mirad que Ripley me gustaba por su carácter frío, serio e inteligente, y en esta cuarta película va de listilla, de superwoman y más sexual que nunca (lo cual no está mal, pero rompe totalmente con su personalidad y no reconocemos a la auténtica Ripley en ningún momento). Se comporta más como un robot-alien que como el clon de un ser humano. Resumiendo: me cae antipática esta Ripley tan lista. De hecho, me decepciona un poco ver cómo Sigourney Weaver se ha vuelto a prestar para no sólo la tres, sino también una cuarta parte totalmente innecesarias y que destrozan totalmente el personaje de Ripley...siempre he tenido a Weaver como una actriz seria, coherente y muy competente sobre todo para personajes dramáticos y de cierta profundidad...lo hizo sólo por la pasta?

Luego está también el tema del Alien medio humano del final...es que me dio hasta pena verle morir! Y Alien no tiene que darnos pena! O por lo menos no tanta! Yo quiero que Alien me acongoje y aplaudir cada vez que lo expulsen de la nave...pero con esos ojitos de corderito degollado...que sólo quería el cariño de su mamá...pobrecito!

Y la parte cómica de la película me chirría un poco...vale, reconozco que es la seña de identidad del director...pero quizás justamente por eso no era el más adecuado para dirigir una película de Alien tras las visiones de Ridley y Cameron...no, no y no. No quiero reírme con Alien, quiero pasar miedo!

El momento de la automutilación en los labios vaginales...¡Ostras! Y así con muchas de sus escenas. Tengo varias retenidas en mis retinas porque desde luego Haneke nos ha proporcionado un buen abanico de momentos "trascendentales" (orinar al lado del coche de la pareja que hace el amor, el vómito post-felación, incesto, la paliza...). Pero hay muchas que tampoco entiendo o que, mejor dicho, no acabo de hilar bien el argumento...¿Cómo es posible que la madre, finalmente, ni denunciara o avisara a la policía cuando el chaval termina de apalizar a la pianista? Vale, está claro que la madre es una tarada de mucho cuidado, pero eso no me acaba de cuajar...

Yo sí soy de la opinión de que la pianista estaba totalmente transtornada (lo que ya no sé, es el diagnóstico al que llegaría un profesional) y no de que se tratara sólo de "opciones sexuales o juegos". Pienso que hasta los más sados-masos pueden ser personas "normales" y limitar sólo sus fantasías violentas a la intimidad, pero la pianista va mucho más allá y creo que su retorcimiento en el sexo y comportamiento hostil (de capulla integral, diría yo) hacia todo bicho viviente, no es más que una extensión de sus amplísimos problemas mentales (madre castradora y sobre-protectora, padre enfermo mental totalmente invisibilizado, traumas sexuales adolescentes...a saber).

El final...me dejó fría en un primer instante, pero la verdad es que tampoco se me ocurre nada mejor para cerrar semejante historia. De hecho, ahora le encuentro mucho más sentido a ese final. Era el culmen del sufrimiento extremo y del dolor absoluto. Doy por hecho que la relación de ambos protagonistas continuaría en declive total después de esa escena final. Así hasta que uno de los dos acabara muerto o en un psiquiátrico. Es más, me inclino por pensar que Walter, después de terminar por desquiciar ya del todo a Erika, acabaría casándose con una dulce y bella rubia mujer burguesa, con tres o cuatro hijos y un perro en la finca, dirigiendo una empresa de éxito y a mí plin que yo no sé nada (con esa cara de bueno que tiene...). Erika, por supuesto, terminaría sus días al lado de su castradora madre y más sola que la una o Dios sabe cómo...Y con esa cara de abuelito que tiene Haneke...¡Cómo se las gasta!

Siguen gustándome mucho más La Cinta Blanca o Funny Games, pero tengo clarísimo que Haneke es grande-grande y quiero verme todas sus pelis.

1. Me resulta mucho más creíble la de Stevens que la de Allen. Por ejemplo, a qué viene que la Johansson comience siendo una femme fatale que pasa tres pueblos del prota y, de repente, se convierte en el prototipo de tía hormonada que sólo quiere casarse y tener hijos y de montar el pollo si el tío no abandona a su mujer. En la de Stevens, al menos Shelley Winters es ñoña desde el principio hasta el final y, en aquella época, era más comprensible que una mujer no se planteara la maternidad sin estar casada. Pero en los tiempos que corren...¿es que todas las tías queremos casarnos con el capullo de turno por más desprecios que nos hagan? Que no, que no me lo creo el papel de Scarlett.
2. Tampoco me cuadra que el prota prefiera cargarse a la diosa del sexo antes que dejarla...¿no es mucho más sencillo decir "mira, que no, que no me caso contigo y déjame en paz" en vez de liarla parda cargándose a la vieja y a la Diosa del Sexo? Pero vamos a ver...¿no estaba loco por ella? ¿No se aburría como una mona con la "aburrida" de su mujer? Vale, sí, ya sé que el tío quería estatus y pasta y todo eso...pero me sigue pareciendo inverosímil el desenlace. Al menos en la de Stevens, Montgomery Clift llega incluso a dudar sobre sus intenciones de matar a la irritante Winters. Y, por supuesto, a quien deja viva es a la mujer de quien se enamora y no al revés.
3. Otro punto que me descolocó, fue que el novio de Scarlett decidiera, así sin más y casi sin enterarnos, dejarla e irse con una completa desconocida para el espectador...cuando no hacía ni dos minutos de metraje que los habíamos pillado en plena pasión sexual durante una fiesta en la gran casa.
4. Sorry, pero no me gusta Scarlett...no me gusta cómo actúa en casi ninguna peli, digo (porque la chica, guapa, lo es un rato). Me pasa con ella lo mismo que con Penélope Cruz...son explosivas, se desenvuelven bien ante las cámaras, no lo hacen mal...pero para mí no pasan de ahí.

En definitivas cuentas, que no he terminado de creerme la historia y, seguramente, he estado muy influenciada por la maravilla de "Un lugar en el sol", la cual me gustó más que mucho y no he podido evitar dejar de hacer comparaciones entre las dos. Por lo demás, decir que Match Point me pareció bastante flojita en la primera mitad y la presentación de Londres también me pareció poco original (anda que no hay sitios chulis en Londres como para mostrar sólo los más típicos y que conoce todo el mundo aunque no se haya pisado la ciudad). Una peli por y para pijos. Lo siento, Maestro Allen.

Primero comienzo con lo que más me ha gustado:
- La angustia generada desde prácticamente el minuto cero ("¿Está Tamara?"...es que es de flipada total la tía que lo pregunta).
- La fotografía y puesta en escena.
- Atrezzo.
Lo que menos:
- Sustitos varios que ya hemos visto y oído trillones de veces.
- Situaciones inverosímiles (pero vamos a ver, se te cuela peña en tu casa, llega tu novio y no sales corriendo a por el coche te diga él lo que te diga? Aún te pones a investigar por la casa?).

Por otra parte, el final en sí mismo me ha gustado mucho (se me pone el estómago del revés cada vez que presencio un asesinato tan frío como esos, con las víctimas totalmente inmovilizadas sin poder evitar ser atacados...sólo la sensación de inmovilidad ya me crea demasiada angustia). Pero lo que no perdono del final es:
- Cuando la flipada rubia de la máscara regresa a la furgoneta después de haber cogido un panfleto a los críos y dice "la próxima vez no resultará tan complicado" (o algo así). Me parece totalmente de mas.
- El sustito facilón de la Tyler cuando le toca el crío.

Resumiendo: me ha sorprendido (no me la esperaba) aunque es bastante mejorable.

Me encanta la parte en la que De Niro compra las armas al vendedor en el hotel. Yo, que no tengo ni idea de armas, me quedé embobada con la explicación de cada una. Un rollo muy suburbano, mola. También me parece muy acertada la banda sonora, con jazz de fondo mientras De Niro circula con su taxi por las calles de neón. La fotografía e iluminación, con tonos rojos y anaranjados...Sí que es cierto que tampoco acabo de encajar la temática del político...quizás no está muy bien resuelta esa parte, aunque doy por hecho que esa trama ha ayudado a situarnos en la atmósfera y contexto de la época.

Lo que menos me gusta: el final "feliz" e irreal, sobran minutos, yo hubiera cerrado la peli con la escena de De Niro en el sofá disparándose a sí mismo con el índice y el plano en picado hasta alcanzar el portal con Keitel (ostras, qué buena esa escena! lo más de lo más!). No se hubiera necesitado absolutamente nada más, sobraban explicaciones y, menos aún, esas.

Lo que más me gusta: el plano en picado del final y De Niro con sus silencios (la conversación con el colega taxista, cuando le intenta explicar el comienzo de toda su ida de olla...ese tipo de silencios entre frase y frase, con los ojos enrojecidos y acuosos, menudo plano).