Al principio parecía exagerado ese operativo para detenerlo, pero al ver la evidencia contundente se antoja probable. El prota detenido es un pichón de psicópata de manual:

1. Miente y se fija en su mentira, no demuestra remordimiento por sus actos. Manipula de la misma manera que intentan manipularlo (esto es significativo para una lectura social).

2. Estalla en brotes de ira cada vez que lo contradicen, para luego relajarse y reírse descontracturadamente.

Termina por resultarme mucho más válido y digno de atención el dolor de la familia y el desastre que generó a su alrededor que su propia suerte. Sobre el final de la serie su padre expresa entre llantos: "pudimos haberlo hecho mejor, hijo". Lamentablemente, son tipos de personalidad que se encuentran en todas las culturas, con amplia documentación al respecto. Por lo que la idea de la "construcción social" de este tipo de asesinos no me cuadra.

Me hubiera gustado estar ahí para decirle al padre, aunque no sirviera demasiado para apaciguar su dolor, que no, que no era su culpa. Hay cosas que jamás podrán controlarse ni preverse.

PERO...hay serios peros.

. Las motivaciones del protagonista solo pueden entenderse al estilo "es que quiero sabotear al sistema desde adentro". El juego del calamar hace uso de un heroísmo ingenuo que aún es común en el cine asiático, no ya tanto en Occidente. Pero su función en esta segunda temporada se licua en exceso y pasa a ser un jugador más. Es que nunca tuvo un plan real para unas reglas del juego que jamás controló.

. Al perderse el prota, se pierde casi toda evolución posible de la trama, la cual vuelve en bucle sobre la primera temporada. Esta vez, los participantes son decididamente tontos. Los diálogos y reacciones parecen más infantiloides, no solo en los jóvenes, también en los adultos. En la primera entrega se manejaba mucho mejor el tono de tragedia mientras que aquí un aura de parodia e histrionismo exagerado amenaza con lastrar ese tono tan logrado de la serie.

. De la empleada renegada y de los que buscan la isla apenas nos entregan esbozos, ambas subhistorias presentan un desarrollo torpe que termina en nada. Por lo menos hasta la última temporada.

. En tanto avance argumental, los únicos que innovan son el primer episodio (diríase autoconclusivo) y el último. Lo más desconcertante es el uso repetido de giros de guion: el jugador 001 vuelve a ser clave, y ya en sus miradas te lo anuncian sin disimulo. Es como ver El sexto sentido 2 y que te escondan que el prota está muerto. No se puede repetir un mismo giro clave y sorpresivo. Lo ves venir desde que le enfocan el número de la camisa.

La segunda temporada da muestras de no saber muy bien qué hacer para que la historia evolucione, volviendo siempre al territorio cómodo que previamente le funcionó.

1. Que varias personas del grupo se junten para, justamente, acusar a la presunta suicida de la desaparición de su compañera hace 25 años suena a coartada muy barata. A plantar todo un escenario falso. La policía ni se inmuta, ni se pregunta qué necesidad tenían de haberle cargado el muerto a la actual fallecida. Ese acto bastaba para empezar a sopesar seriamente la posibilidad de un asesinato (o dos). Para ese entonces se siente como un detalle sin pulir, pero va a peor.

2. La muerte de Paola en la sub trama del perro y la escopeta. ¿A razón de qué, exactamente? Vale, a veces la vida parece no tener sentido. La idea parece ser exponer de forma cruel toda la lucha de la hermana policía para luego terminar así. Pero una cosa es que la vida no tenga un sentido, y otra muy distinta es que el guión no lo tenga. Se siente como sacar un conejo de la galera sin necesidad. Paola podía haber muerto en alguna peripecia complementaria a la trama principal. Así su arco argumental no se sentiría tan forzado.

3. La prota/candidata política y su confesión mediática: denuncia la violación de su tío cuando era una niña, y lo hace en pleno acto de campaña. Ese descargo emocional parece bastar para cerrar su historia. A la trama no le interesa su futuro en la política, o las consecuencias de exponer a su tío quién tiene serio peso político en ese lugar. ¿No habrá represalias? Al no formar parte de la historia principal, se cierra así nomás una sub trama demasiado delicada.

4. Rita y la asesina: la responsable de la muerte de su compañera golpea y secuestra a Rita. La prota se entera de todo y sale "a pasear" con la asesina al borde de un barranco. Mientras tanto, hablan de lo más relajadas y recuerdan viejos tiempos. La postura de Rita no es creíble. Está a punto de ser asesinada pero importa más empatizar con su verduga. Mucho menos la postura de Teresa: armó toda una puesta en escena cual psicópata calculadora para tapar el asesinato de su compa en la bañera. Pero al hablar con Rita le da un cargo de conciencia, la deja irse y se entrega ella sola a la policía. ¿WTF? Ese desenlace es muy, pero muy "de traca".

Como drama emocional, Las largas sombras logra disimular cuánto le falta para transformarse en un thriller verosímil.