El villano, el señor Reed interpretado por Hugh Grant, alardea sobre su superioridad intelectual toda la película. Irónicamente, para imponer su falta de creencia, recurre a torturar a las protagonistas. Ya no hay una provocación de cuestionamiento de creencias, sino que secuestra a unas muchachas bajo falsos silogismos. La tortura deja de ser para las protagonistas y pasa al espectador cuando empieza a matar a diestra y siniestra, echando por tierra el suspenso. La figura del antagonista deja de ser provocadora y se desdibuja en una caricatura de maldad gratuita que cansa más de lo que intriga.

La película, en una muestra de conciencia propia, lleva a las protagonistas a mencionar que Hugh Grant parece estar improvisando cuando ocurre "el milagro", que de sorprendente no tiene nada y plantea mil posibilidades ignoradas. Es lamentable que poco a poco el espectador llegue a la misma conclusión que las protagonistas, pero no solo sobre el personaje de Grant, sino sobre todo lo que está ocurriendo. Para este punto se podría prever que los personajes se percataran de que en realidad están dentro de una película, lo cual habría tenido más gracia que el sinsentido de mujeres enjauladas.

Para aquellos que dudan de la existencia de conceptos morales del bien y del mal, probablemente cambien de opinión al ver a un ser verdaderamente diabólico como lo es el señor Reed.

Un par de "supuestos" prófugos orillados por "una buena causa" están atrapados en una dimensión desconocida porque tienen la genial idea de esconderse en una casa-máquina del tiempo (¿?) que es activada recitando latín (¿¿??), de la cual ya no pueden salir porque unos seres misteriosos (¿¿¿???) los obligan a impedir que otro invasor transdimensional (¿¿¿¿????) use la casa-máquina del tiempo. Porque aparentemente el invasor tiene que pasar por donde están los protagonistas para que la trama genere el mínimo interés en el público. En este punto la narración tenía la oportunidad de ofrecer giros argumentales sorprendentes, pero falla de la manera más perezosa y patética.

No solo el único giro es increíblemente previsible (la hija de la protagonista es el invasor transdimensional), sino que cesa de proseguir con sus propias propuestas. ¿Los seres que controlan la máquina del tiempo? Unos funcionarios ociosos salidos de la nada. ¿La motivación de la hija-invasora? Venganza. ¿Contra quién? Respuestas ambiguas. ¿Cómo llegaron a la casa en primera instancia? Más respuestas ambiguas. Y así toda la película.

El protagonista al querer cumplir su misión para poder salir de esta sosa historia, mata a su hermana por error y su misión es declarada fallida... Pero le dan otra oportunidad para ya no matar a su hermana, olvidando la parte del invasor, iniciando su propio bucle. La subtrama del invasor es descartada de forma absurda, porque se supone que ahora el invasor ¿es él mismo? ¿Los funcionarios crean sus propios invasores?. La película hace un salto al tramo final, donde es revelado que el protagonista ha fracasado innumerables veces, y su mejor idea es hacerse matar por su hermana, para generar algún sentimiento de ironía, supongo.

Las ideas de recursividad y preconfiguración en los bucles no existen aquí. Todo sucede en una sola iteración, e implícitamente hay más iteraciones, pero cada una es distinta y sucede por cualquier argumento sin relación con la anterior. Probablemente lo peor que he visto de viajes temporales.