La justificación de la película y el motor argumental de Don viene explicado con la incorporación de la escena de la muerte de Don Juan. Esta hipótesis de Don Johnston intentando encontrar significado en su vida antes de su muerte a través de un hijo viene reforzada por la píldorita filosófica del final: "El pasado ya no existe. Eso lo sé. El futuro aún no está aquí, sea el que sea. Así que Io único que hay es esto. El presente. Ya está."

Con una depresión como un mulo, se lanza como loco a la búsqueda de su hijo y a dar algo de sentido a su presente. Todo el rato se juega con la ambigüedad en la resolución del misterio. Tanto es así que la película termina sin resolverlo. Todas las mujeres pueden ser la madre y todos los chavales pueden ser su hijo. Y esto tiene que ser así porque en el fondo da igual. No hay redención posible en su encuentro.

Mientras tanto, Don, que parece que intenta encontrar sentido a su vida esquivando sus rutinas de seducción pasadas, vuelve a incurrir en ellas sistemáticamente. Este es uno de las mayores fuentes de comedia de la película y funciona muy bien. Sucede con su primera novia y su hija Lolita (los guiños no son sutiles), desdibujando pasado y futuro y dejando estéril su esfuerzo de corrección, más aún cuando inmediatamente después se enrolla con la madre.

Me gusta:
- La película es graciosa. La violencia de las expectativas frustradas de redención funcionan bien todo el rato. Tiene algunos toques de comedia absurda, como la exnovia comunicadora de animales lesbiana que no se hacen cargantes. En líneas generales, es raro que no tengas una sonrisa en la cara en cualquier momento.
- Como es habitual en otras películas del autor, cada elemento presente parece estar diseñado con cuidado para enriquecer la trama. No hay nada arbitrario o accesorio. Si dispones de una cantidad infinita de atención encuentras una cantidad proporcional de detalles narrativamente ricos. Eso es estimulante.
- Utiliza el camino del avión a la casa de cada una de las amantes para describirlas. A través del paisaje te presenta el contexto y estrato social de cada una de las parejas de una forma muy eficaz. La primera vez que ves a cada una de ellas, sin haber dicho nada, ya las conoces un poco.

No me gusta:
- El discurrir temporal lineal, habitual de Jim Jarmusch, viene encima acompañado a veces de justificaciones de la trama muy masticaditas, que son un poco cargantes. Como cuando justifican la fortuna de los ordenadores o que es un Don Juan.
- La historia en general no parece muy cohesionada. Da la impresión a veces de una colección de ideas caprichosas. Por ejemplo, no sé cómo encaja la tercera novia, sobre la que no hay ninguna ambigüedad, con el resto de la trama.
- Tiene un rollito de romantización de la pobreza, a lo Kaurismaki, muy naive, que a mí me convence poco. En la pobreza hay dignidad (el vecino etíope, o la primera y la última novia), mientras que en la riqueza hay vanidad y anomia (el propio Don, la pareja de agentes inmobiliarios o la loca de los bichos). Encima la moralina esa de la vida vacía del seductor y la vida plena del currito felizmente casado es aburrida.

En definitiva, la película es sencillita y la comedia es fresquita y funciona. Deja muy buen sabor de boca en una película de poco más de hora y media. A tope.