-Empiezo con Bane. Bane mola. Bane lo parte. El nombre es breve y poderoso. "Bane" "/vein/" Con su máscara vital que ni la de Darth Vader. Con esa mirada de sacarte las tripas mientras todavía te estás cagando del miedo que da. Bane... Entonces pienso, ¡Qué potencial! Otro villano de justicia como el Joker de Ledger, otro rival de leyenda para el caballero oscuro...Juas. Lo que pudo ser y no fue. En el "Manual para arruinar villanos" será dogma en adelante: "llamar a la Hathaway para que le disparé con la Batmoto" Sí señor, plasplas (aplauso), un final muy digno. ¿Hay alguna forma más cutre para despachar al malo de la peli?

-Marion Cotillar. Está muy buena pero...Después de tirarte la primera hora y media pensando para qué coño la habrán contratado, resulta que la angelical aliada del bueno es en realidad el artífice de todos los males, descubierta en una originalísima traición nunca antes vista en nuestros televisores. Por supuesto, como a Bane, le espera un final antológico fruto de un accidente de tráfico. Para enmarcar señores.

-El espantapájaros, aquí juez de aspecto demente, el tal Cillian Murphy, me sacó una sonrisa cuando apareció. De lacayo a narcotraficante, y de narcotraficante a señoría con retranca y chistera. Si hacen una cuarta le aconsejo poner tierra de por medio y borrar a Nolan de su listín telefónico.

-El final es lamentable. Muy lamentable, insultantemente predecible. ¿Habéis visto los Vengadores? ¿Sí? Pues Nolan la vio antes que vosotros y donde estaba Ironman puso a Batman. Los Vengadores como podría decir una docena de películas...Para luego irse de vacaciones con la Hathaway, que ya son ganas. Casi que prefiero que Batman la diñe y quede como un mártir, entiéndaseme, para final cutre prefiero uno que no de posibilidad de continuación y ahorrarme el aguantar a la Hathaway otras dos horas más. Mi cuerpo no lo toleraría, doctor.

-Sustrato filosófico...ejem, no por favor, no más intentos de igualar a El caballero oscuro. Hagamos memoría: "¿Y sabes qué es lo que tiene el azar? Que es justo","es como cuando una fuerza irresistible choca con un objeto inamovible"; así dijo el Joker; "...los he matado yo. Es lo que soy. Es lo que Gotham necesita que sea"; así dijo Batman. "Bueno, al menos nos vamos a forrar"; así dijo el presi de la Warner cuando Nolan le entregó el guión.

-Se supone que Bane pretendía torturar el alma de las gentes de Gotham ofreciéndoles una esperanza inalcanzable como alivio de una situación desesperada. Eso entendí de la parte de la prisión (de curioso parecido con el hoyo de 300). Estaba ilusionado. Hasta ese momento no se había derrumbado la película (no toda al menos) y la cosa prometía...glu, glu, glu...Se fue por el desagüe. Nada de nada. No esperen una pelea tan magistral como la del Joker contra el orden establecido...Nada. Nolan nos da a cambio unos hilarantes juicios de manos del espantapájaros. Una especie de pseudoanarquía igualitaria...en fin. Plasplas (aplauso)

-Ahora resulta que si un criminal temible lee una carta dónde se inculpa al que creíamos era un héroe intachable nos lo creemos a pie juntillas.

-El beso...qué decir del beso. Dos enmascarados dando rienda suelta a su amor (surgido habiéndose visto un par de veces o tres) antes del sacrificio final. Nolan, devuélveme mi dinero.

-La pelea campal entre los polis y los terroristas se lleva la palma de oro a la escena más esperpéntica desde que existen las armas de fuego. Y la pelea central entre Batman y Bane en nada se parece a las de Troya o El patriota, nunca vista anteriormente.

-¿Qué pinta Joseph Gordon-Levitt en toda la película? Nada, pero eh, que al final es Robin, y ya con eso todo cobra sentido. El presi de la Warner dormirá tranquilo con un futuro taquillazo bajo las sábanas.

Nolan aterriza en la mediocridad con esta película. Veremos si para la siguiente despega o no.

Las escenas donde la peli se gana los cuartos son la pelea de discos, la competición de motos, la escaramuza en el bar y la lucha entre naves. En algunas escenas se abusa de la cámara lenta en un alago complaciente de su propia estima, cuanto menos prescindible. El resto se hace en ocasiones tedioso.

Hay un deus-ex bastante triste, en torno a la mitad del film, cuando los tres -padre, hijo y chica- no saben como llegar hasta el portal y de repente se encuentran con una nave fantástica que les resuelve el problema. El guión tiene más perlas, como los cambios de bando de Tron o los superpoderes ocultos hasta el cénit final de Flynn padre. En fin, cuesta ver un guión inteligente fuera de los tres o cuatro realizadores de siempre.

—[La obra de Ben Johnson]Que mostraba a vuestros superiores como bobos que viven sin apenas conseguir llevarse nada a la boca si no fuera por la habilidad de sus sirvientes. Todo arte es político Johnson, de lo contrario solo sería decoración. Y todo artista tiene algo que decir, de lo contrario haría zapatos. Y vos no sois un remendón, ¿verdad Johnson?

Fantástica transcripción sale en la peli del discurso de Enrique IV.

—Esta historia la enseñara el buen hombre a su hijo. Y San Crispín Crispiniano jamás llegará, desde el día de hoy hasta el fin del mundo, sin que lo acompañe eternamente nuestro recuerdo. El de estos pocos...estos pocos felices...nuestra banda de hermanos. Porque quien hoy vierte su sangre conmigo será mi hermano, por baja que sea su ralea este día enaltecerá su condición, y los caballeros en Inglaterra que ahora reposan se creerán malditos por haber faltado aquí, y tendrán en poco su hombría cuando hable alguno que combatió con nosotros el día de San Crispín.

—Anne deberías haber visto al populacho. No se quedaron sentados como los reptiles de la corte, con los rostros inmóviles y los colmillos momentaneamente retraídos...¡NO! ¡Subieron al escenario, lucharon contra los franceses!
—¡Basta! ¡Basta, no continúes! ¿Por qué debes continuar humillando a mi familia?
—Las voces Anne... las voces, no puedo acallarlas, vienen a mí. Cuando duermo, cuando despierto, cuando me alimento, cuando camino por el salón...Las dulces añoranzas de una doncella, las crecientes ambiciones de un cortesano, los viles propósitos de un asesino, las desdichadas súplicas de sus víctimas...Solo cuando plasmo sus palabras, sus voces en el pergamino, se sueltan, se liberan, solo entonces mi mente se queda en silencio...Enloquecería si no pusiera esas voces por escrito.

A donde vas mi bien errante
aguarda aquí a tu fiel amante
de mis besos, norte y sur,
no te alejes alma mía
que el amor,
al fin del día,
no se abandona al albor.
¿Qué es amor? No un bien futuro,
el don presente es lo seguro,
incierto lo que vendrá.
No demores más mi vida,
ven, besame enseguida,
la juventud se va...

Seré yo, pero una película así hablada no puedo tenerla por mala.

El chaval que custodia a los simios, el de reserva judicial, es un malo malísimo, pero malo, malo...Y no entiendo la necesidad de añadir un histerismo como este a un guión por lo demás sobrio y comedido. Es tan malo que parece de mentira. Manía de los guionistas de obviar el realismo y polarizar a los malvados.

Momento memorable: cuando César contempla el amor humano en silencio mientras los dos duermen. Y reflexiona, seguro que reflexiona...

Momentos a recordar: el viaje de la cesta de mimbre con el bebé dentro, las dudas de Moisés sobre su lugar en el mundo, el encuentro con la zarza incandescente, la riña con los sacerdotes del faraón, las diez plagas y la travesía a través de las entrañas del Mar Rojo. Ninguna otra película sobre "el príncipe de Egipto" está a la altura, mal que les pese a los puristas del cine de carne y hueso.