Star Wars, Episodio VII "El despertar de la fuerza" = Star Wars, Episodio IV "Una nueva esperanza".

Eso sí, esta vez sin ninguna historia que contar, con absolutamente todo confiado a la acción, viejas glorias y efectos especiales, para que no nos dé tiempo de pensar ni por un segundo que nos están tomando el pelo y que el mismo J.J. Abrams cogería a la Patrulla Canina y realizaría una película de 136 minutos llena de lucecitas, persecuciones, explosiones y tatachines por el estilo, convirtiendo a los perritos Chase y Marshall en Han Solo y Luke Skywalker, y a la alcaldesa Goodway en Leia Morgana. Pero es que este sinvergüenza de director hizo lo mismo con su segunda película de Star Trek, "Into darkness", una copia descarada de "La ira de Kahn", dirigida por Nicholas Mayer.

El mejor papel, sin dudarlo, el de Mark Hamill, que roba a todos la pantalla con un Luke Skywalker pletórico de matices y merecedor de un Óscar a la mejor interpretación masculina. Si en la Cacademia del Teatro Kodax no se lo conceden, cometerían una de las mayores injusticias de la historia del cine.

En fin, no soy capaz de suspender al Episodio VII como mi cabeza me recomienda, exclusivamente por Mr. Hamill y el no menos grande Harrison Ford, que sigue tratando al montón de chatarra más rápido de la galaxia como el culo, sin siquiera cuidar los bajos del vehículo. De Carrie Fisher, mejor no hablo. Soy muy seguidor del cantautor Paul Simon, y ni siquiera la visión de otrora de las ensaimadas o la ninfa de Jabba the Hutt puede borrar que esta señora casi se carga la carrera musical de uno de mis artistas preferidos.

Está muy bien que la película tenga como idea controladora la de criticar ferozmente que sólo los ricos y poderosos tengan derecho a salvarse para empezar de cero en un planeta destruido, pero en muchas ocasiones da la impresión de que los personajes idiotas se salen con la suya, por encima de los ciudadanos de a pie. Y al espectador en ese sentido no se le puede engañar. El mandatario que se hacía cargo del Arca de Noé N.3 no merecía sobrevivir en la película. También es indignante que al hindú responsable del salvamiento de cientos de miles de personas no le diesen ni oportunidad. El espectador quiere que los buenos lo pasen mal, pero no que mueran injustamente o de manera pésima. Por otra parte, el tipo de las gafas que hace de novio de la ex-mujer en la ficción del personaje de Cusack pedía que lo matasen en la primera escena.

Poniendo de lado la teoría de cómo se mata bien en los guiones cinematográficos, que daría para una encicplopedia, creo firmemente de que en "2012" el pastiche de ideas funciona, lo que en sí es un mérito: Arca de Noé, África como Primer Mundo, políticos relegados y, sobre todo, que el dinero lo seguirá pudiendo todo a pesar del reset mundial.