Además su final es bastante poco normal. No «se queda con la chica», rechaza el paraíso terrenal... es un mutante, un hombre de mar... no es su mundo, su felicidad no se encuentra en la tierra, sino en vagar por el océano... un capricho de la evolución para el que la fusión de los polos no es una tragedia sino todo lo contrario (una pena que no se aprovechara un poco más esta idea de los ictiosapiens)

Una película entera romántica sin ningún beso, ninguna caricia, nada de sexo, ningún "te quiero más que a nada en este mundo por y para siempre mi vida" ni nada del estilo (sólo un arrepentimiento mutuo por no haber continuado lo que se dejó, dicho más desde la resignación que desde la esperanza de recuperarlo)...y con todo eso consigue ser más romántica que cualquier otra película del género.

Y ese final, sin bodas, ni planes de futuro, simplemente... se queda en el aire que pasará, tanto si soportaran una semana juntos o romperan a los 3 meses como si se casan y realmente son felices, que más da, se vuelven a encontrar, al menos tienen la posibilidad de hacer algo. Ni siquiera una insinuación de que pasarán la vida juntos, simplemente, otro gran día en sus vidas, que esta vez puede extenderse para siempre o terminar muerto como sus anteriores relaciones. No es un final feliz, sólo esperanzador.

Richard Kelly consigue buenos momentos, como ponerte un nudo en la garganta cuando pulsan el botón. Aprovecha además un aspecto que para mi gusto mejora al relato original (a pesar de que a Matheson no le gustó cuando lo vio en la versión de su relato hecha en el capítulo de "The Twilight Zone"), que es cuando el vendedor vuelve, les da el dinero y suelta un brillante: «ahora reprogramaremos la caja y se la daremos a alguien que, les podemos garantizar, no conocen». Con eso, uno ya sabe que ahora ellos corren riesgo, que quizás ellos mataron al que pulsó antes el botón y que todo sigue un ciclo en el que si alguien actúa como ellos les matará. ¿Por qué van a ser los siguientes compasivos con nosotros, si nosotros no lo fuimos con el anterior?

Pero por desgracia, los personajes son curiosos y se ponen a investigar, dando con una organización ridícula con omnipresentes empleados que te miran continuamente alelados y que les sangra la nariz a ratos. Además, están las escenas ridículas como el viaje al entrar en las puertas de agua que acaba con una «caja» de agua sobre su mujer que llegó ahí tras quedar inconsciente por tocarla un hombre por el que había sentido amor a causa de su deformidad.

Afortunadamente recupera parte de lo esencial en la última parte de la película, el aspecto cíclico de la caja, que aunque podría estar mejor narrado vuelve a ser tenso y pierde la ridiculez que había conquistado la película durante al menos una hora. Pero el mal sabor de boca sigue ahí y uno no deja de pensar que para hacer una explicación tan mala es mejor que no te expliquen nada, que se concentren en crear tensión, confien en el poder de lo desconocido frente a lo explícito y se queden con la importancia que tiene para los personajes el dilema y las consecuencias de sus actos.

Por eso creo que Kelly intuía cómo se podía mejorar el relato de Matheson, pero simplemente, carecía de verdadera capacidad para conseguirlo.

Algunos (yo no) dicen que la protagonista, Sarah, tiene doble personalidad y Julie no es más que una ilusión de la Sarah joven, antes del desdoblamiento, marcada más por el color rojo, mientras que en la actualidad es más seria y madura, marcada por el color azul. Este desdoblamiento, entre la Sarah impulsiva y sentimental y la Sarah pensativa y racional se produjo cuando en su juventud su editor le dijo que el libro que había escrito (el que en teoría escribió la madre de Julie en su paranoia) era malo, sentimentaloide, y sería mejor buscar misterio y crímenes. El lado emotivo permanece oculto hasta que llega a la casa y ve a la hija del editor (la verdadera Julie, en la que desarrolla su locura). La obra transcurre para que Sarah escriba su obra emotiva y se libre de su doble personalidad, recupere la cordura y siga su vida normal.

Otros, entre los que me incluyo, prefieren no pensar en psicopatías (ni me cuadran ni me atrae realmente esa idea) y simplemente creen que los colores sirven para identificar a los personajes y su forma de ser, contrastándolos. Según la obra avanza Sarah va recuperando lo que fue de joven a través de Julie, aumentando su emocionalidad de nuevo y renaciendo su lado sentimental que es el que desea realmente para su obra. No porque tenga oculta una personalidad alternativa, sino simplemente porque la inspiración de ese momento le dice que necesita un cambio de registro. Lo que vemos en la película es a la par la realidad (la verdadera hija del editor la inspira) y ficción (una Julie mucho más emotiva, atractiva y sexualmente activa que contrarresta más con la Sarah de ficción, haciendo más fuerte el poder de la obra que escribe, y un crimen impulsivo que le da algo de misterio y permite el paso a una complicidad plena entre los dos personajes que antes eran tan opuestos). Después publica su obra, más personal, y, sintiéndose más realizada como escritora, se puede permitir volver a escribir sobre los misterios y crímenes a los que estaba acostumbrada, al haber podido enfrentarse a su editor diciéndole qué era lo que ella realmente quería publicar, sintiendo que realmente era una escritora y no sólo una multicopista de libros de misterio.

Y es que mira que hay formas de las que se podrían matar, pero lo van a hacer de una de las formas más macabras e impensables que se te puedan ocurrir, enterrándose vivos bajo el cemento, por muy romántico que le pueda parecer a alguien cuando los ven a los dos juntos para siempre siguiendo la línea de su juego de atrevimientos. La verdad que es un final horripilante, que yo no sé si me gusta o no.

Dejemoslo así:
-Me gusta porque acaban el juego con un empate, y porque nadie acabaría así una película, por lo que es original al máximo.
-No me gusta por el lado de que es demasiado inverosímil (afortunadamente, el mundo no está lleno de locos enamorados de tan alto calibre), porque es bastante desagradable, y siendo objetivos, ¿qué romanticismo tiene eso?, incluso a nivel simbólico. En Romeo y Julieta todavía, tenía más estilo y no lo hacían porque sí.

El pseudofinal alternativo (los dos de viejecitos, al que lo vea como lo que pasó de verdad) tampoco es que fuera bueno, demasiado típico. No sé, sería mejor en todo caso algo en plan que los dos se den cuenta de que no pueden seguir toda la vida así porque saben que se hacen daño y se digan:

Ella- ¿Capaz o incapaz de no volvernos a ver nunca más?
Él- ¿Capaz o incapaz de acabar el juego?
Ella- Capaz.
Él- ...Capaz.

Entonces destruyen la cajita y cada uno sigue con su vida.
Es lo más decente que se me ocurre sin alcanzar ese nivel de yuyu que me ha dado el final original, y acabando también en empate.