-La escena de la caza tiene reminiscencias de La regla del juego de Renoir

-Los momentos contemplativos y parsimoniosos me recuerdan mucho a Kurosawa

-La escena en las afueras, cuando en segundo plano se ve a un "hombre bala", me evoca mucho ciertas escenas del cine italiano, especialmente Fellini. Y lo que sí me retrotrae mucho a La strada de Fellini es la escena de la playa. Aquí, al igual que en La strada, tirados en la playa, tiene lugar el clímax de ambas películas, si bien en Roma como punto de partida de un futuro esperanzador.

- En respuesta a la crítica de Omnipotente, con la cual estoy bastante de acuerdo en general, una discrepancia. Dice en su crítica:
"Tampoco hay un contexto mínimo de la agitación que ocurre en el lugar donde es ambientada la historia.
No me he "trasladado" al barrio de Cuarón, no sé nada de él ni de su gente. Así, solo consigue
mantenernos más alejados aún de la trama. Encima, el drama humano es inexistente, porque no hay
atisbos de evolución ni hay arcos argumentales definidos. ¿Cómo nos puede importar la situación de la
familia si no sabemos ni los nombres de quienes la forman?"

Esto es verdad, pero creo que la razón principal es que, en la línea de Bresson (Mouchette, Al azar de Baltasar), prefiere contar y sugerir muchas cosas por medio del fuera de plano, así como mostrar cosas importantes en un segundo, tercer o último plano (como cuando la protagonista llega embarazada al hospital, hay que fijarse bien para divisarla al fondo entre la multitud)

Los dos primeros tercios por un lado, y el último tercio de metraje, cuando el personaje encarnado por Jake Gyllenhaal asume el caso y las riendas de la historia, por otro. Pues bien, se marca claramente el comienzo de esta segunda parte del film por medio de la utilización de otro color, que no va a sustituir al amarillo (pues este sigue estando presente en casi cada escena), pero que sí se va a compaginar con él hasta el final de la película: el azul. Después de un salto temporal de un par de años o tres, las paredes y columnas del periódico, antes de un amarillo bastante chillón, han pasado a ser de un azul bastante vivo. A partir de aquí son frecuentes vehículos, objetos, otros muchos detalles y, sobre todo, las chaquetas de Jake, siempre azules.

Sin desperdicio el patético baile final de Emmanuelle Seigner creyéndose Rita Hayworth en Gilda y constituyendo, sin embargo, la versión más grotesca que nadie pueda imaginar.

Hugh Grant sigue con la misma cara de alelado de los últimos 50 años.

Al personaje de Peter Coyote se le acaba cogiendo lástima, pero no por lo degradado y depravado que es, sino por lo sumamente pesado que puede llegar a ser.