Aparte de las escenas ya mencionadas, destacaría el encuentro en prisión de las dos mujeres de la película, la bailarina Carozza y la condesa Told , en el que esta aburrida aristócrata descubre que el amor existe. También es interesante la escena en la que Mabuse agita a las masas para conseguir matar a su esbirro Pesch, detenido por la policía. Supongo que este tipo de algaradas eran habituales en la época. La desbocada carrera automovilística del fiscal hipnotizado es también muy notable. Realmente siniestras las pesadillas que tiene el conde Told al recordar cómo llegó a hacer trampas a las cartas contra su voluntad. Y, por supuesto, inolvidable la escena final, con la locura del protagonista, encerrado en su propio escondrijo.

Lohmann se muestra extremadamente sagaz y tiene un detalle genial cuando hace sonar el despertador de su reloj para que el perturbado Hoffmeister crea que está hablando por teléfono con él. La locura es un elemento importante en esta película, como lo fuera en "Dr. Mabuse". También lo son las apariciones espectrales del maléfico doctor. Hay algún homenaje a "M", como el poste con el anuncio de la recompensa tras el asesinato del médico que descubre la conexión de los escritos de Mabuse con delitos reales.
El punto débil de la trama es la historia de amor pues la chica es extremadamente ingenua y gesticulante. La condena a muerte diferida tres horas es un poco absurda, aunque parece un precedente de la saga de James Bond. La escapada de la pareja permite un montaje paralelo con los tiroteos entre ladrones y policía en el piso del perista.

La escena más famosa del film es la de la persecución automovilística, admirable si tenemos en cuenta la época en la que se hizo. La del incendio también es espectacular.

En resumen, una excelente película policiaca con elementos expresionistas, aunque, en mi opinión, no alcance la fascinación de "Dr. Mabuse".

La moraleja de la película es más bien reaccionaria. El protagonista vuelve a casa arrepentido de esta pequeña aventura que casi le cuesta el cuello. La imagen que se da de la vida nocturna berlinesa no es muy halagüeña: Las chicas son prostitutas o aprovechadas y los caballeros se dividen en panolis (como el protagonista) o timadores o directamente ladrones como los compinches de la deliciosa Aud Egede Nissen. Supongo que en su momento disuadiría a muchos timoratos de buscar aventuras nocturnas.

Una película divertida que nos transporta a los locos años veinte berlineses, filmada de manera magistral.

La cuestión fundamental en esta película es determinar si toda la parte final es real o un sueño del policía. Creo que nos están induciendo a pensar lo segundo. En primer lugar, el narrador es Webb , luego no puede morir. En segundo, todo lo que sucede en ese tramo final es lo más conveniente para que el sargento y Laura acaben juntos: Price la vuelve a engañar en vísperas de su boda con lo que queda descartado. Ella parece interesarse por el anodino Andrews y Webb se muestra más celoso que nunca. Además le facilita las cosas al haber escondido la escopeta en el reloj (algo sorprendente en alguien tan inteligente como él) e intenta matar de nuevo a Laura dándole al sargento la posibilidad de salvarle la vida.

Sin embargo, suponer que ha sido un sueño no soluciona todas las contradicciones. La botella de whisky barato que aparece en el apartamento de Laura ha tenido que ser puesta por alguien. La criada habla de vasos, en plural, luego se trataba de más de una persona. Por otra parte, el crimen quedaría sin resolver. ¿Quién ha matado a Laura? Lo más verosímil es que Webb le haya mentido al sargento al decirle que ella le había dicho que se iba al campo para replantearse si se casaba con Price. Laura se reafirma en que habrá boda, él va a verla y la mata pero, por supuesto, no esconde el arma en el reloj. En cualquier caso, es pura conjetura.

De todas formas, inverosímil como es, la parte final es la que hace legendaria a esta película. No hay nada más emocionante que la resurrección ("Vértigo" u "Ordet" lo demuestran) y el amor del maduro Webb por la joven Laura, que al fin se hace explícito, es ciertamente hermoso. Él la merece mucho más que el frívolo Price o el insulso Andrews. El plano final del reloj destrozado parece la derrota de la exquisitez, el triunfo de la vulgaridad y la mediocridad.