1. El policía que toma tus datos en comisaría emplea -en la segunda década del siglo XXI- máquina de escribir: atraso.

2. "Aterrizas" en Finlandia arrojado por una grúa de grava y tu hermana llega, posteriormente y violación incluida, en un compartimento de camión: el migrante es mercancía.

3. En la inspección al local hay que esconderte en el baño a ti y... al perro: el migrante es un animal.

4. Si te quieres ganar la vida honradamente (vendiendo camisas o regentando un restaurante) da igual lo que intentes, la cosa no marchará bien. Si prefieres el dinero fácil y sucio de la timba ilegal podrás progresar rápidamente: corrupción.

5. Tras apuñalarte te llaman judío; no eres judío: odio e ignorancia siempre de la mano.

6. Para quedarte en Finlandia necesitas un carnet falso con un nombre falso: el migrante debe renunciar a su identidad.

Bonus:

7. Los personajes de Kaurismäki no son inexpresivos, Khaled y su compañero iraquí no lo son. Los personajes finlandeses de Kaurismäki son inexpresivos. Sustituyamos finlandés por europeo, pues no somos ajenos: el migrante siente, nosotros no.

A Polanski sus fans todavía le esperan. Disfrazado de un Visconti ameno nos presenta el trabajo más sobrio de su carrera, pero el cual carece de su sello de distinción. 3 años antes Roman deslumbraba a su público con "El quimérico inquilino" -la obra que mejor le define y sin duda la de mayor creatividad- y nadie se esperaba un dramón de época (nunca mejor dicho) como su próximo trabajo. Lejos quedaban también "Repulsión" o "La semilla del diablo" -por completar en la reseña la "Trilogía de los apartamentos".-

Y si tenemos a (algunos de) los polanskianos votando a golpe de 6 y 7 ... qué no harán los que le estaban esperando con el machete a la vuelta de la esquina. Está claro que cuando un director tan personal se sale de su línea habitual su obra nunca suele ser apreciada en su justa medida. Algo parecido le pasó a Chaplin con su "Monsieur Verdoux", la cual él llegó a calificar como la mejor película de su carrera -ahí es nada-.

Estoy seguro, para concluir, de que si en vez de Roman Polanski la acuñase John Huston -por poner un ejemplo conveniente- el 8 de media lo tenía asegurado.

Un saludo y gracias por leerme.

La boda es genial, su música te invita a bailar en la butaca y las conversaciones entre los personajes en momentos puntuales (o la presencia del boina verde) te hacen tener siempre presente que, por mucho que ahora beban y rían, en pocos días se van a la guerra, algo que sin duda los atormenta.

Mi puntuación es de 8, pero bien podría haber sido un 9 de no ser por un par de detales:

1. El plan de Michael para escapar con vida cuando él y Nicky están en manos del Vietcong se me antoja creíble, creíble hasta el momento en que coloca las tres balas en el revólver y, en lugar de disparar a sus captores en ese instante, se echa un par de partiditas suicidas primero con su compañero. Por mucho que Mike piense que es vital coger al enemigo desprevenido, es un sinsentido jugarse la vida a cara o cruz (3 balas en 6 huecos) una vez él y dos Nick. Estadísticamente uno debería haber muerto.

2. El regreso a Saigón de Michael me deja una duda de bulto. Si normalmente a los que se sentaban a jugar a la ruleta se les pagaba (y bastante), ¿por qué narices Mike tiene que dejarse el sueldo de dos años en conseguir que le permitan pegarse un tiro? Que pague por entrar al local lo entiendo, que tenga que pagar Dios sabe cuánto por sentarse en una mesa a hacer algo por lo que a Nick le llevan meses y meses pagando fuertes sumas no tiene sentido.

En cualquier caso la película, en mi opinión, el 8 lo tiene más que ganado. Una joya del cine.

PD: God Bless America, un guiño espectacular.

Cuando Holland se va y dice a su madre "no te muevas de aquí", todos sabemos que a su regreso no va a estar; cuando el propio crío le corre la cortina a Watts, todos sabemos que McGregor pasará por ahí y no la verá; y así todo el tiempo. Desde el minuto 10 todos sabíamos que acabarían todos reunidos.

PD: Bayona, eres un carnicero.

Pero quién coño soy yo para citar a Bresson.