El final es un cierre estupendo, tras toda la pirotecnia visual, lo que queda es el sentimiento y las emociones de su heroica protagonista, es el toque final que hace que trascienda el minblowing y se sitúe en el mismo escalón que la ya mencionada Under the skin o Interstellar, por ejemplo, pero sin un salto triple con tirabuzón final como el de Nolan.

Veamos, teniendo un mundo por explorar tan interesante como el de las Amazonas, con toda la mitología que tiene detrás, vas y lo desaprovechas de una forma espantosa, con un metraje corto que además, se centra en la llegada de un humano, no se sabe cómo, a las orillas de la isla que Zeus colocó escondidita para que Ares no vaya tras las Amazonas... Ahora le hablo a Zack; tío, hasta en Man of Steel creaste un mundo mucho más interesante, utilizando menos metraje ¿por qué no eres capaz de escribir algo decente para este? Si encima, luego tienes un guión flojísimo en su parte WWI, con una misión bastante cutre, ya no para una Amazona con fuerza y poderes tremendos, sería cutre hasta para James Bond o peor, para Torrente; "Busquemos a la que va a hacer la Bomba de gas pimienta, que no tiene ni idea de encontrar la fórmula para ello, y eso que ha creado un gas que vuelve todopoderoso a su jefe maloso... Armamos un equipo de suicidas para ir tras ellos, cruzando no sabemos qué países, entrando en combate no se sabe muy bien dónde..." Zack, es una idea cojonuda meter a la Mujer Maravilla en la I Guerra Mundial, lo digo en serio, pero no de esa manera, haciéndola parecer la loca de los gatos en busca de Ares, participando en un conflicto sin ningún reparo, conflicto en el que al entrar ella, el rival no tiene nada que hacer, siendo ridiculizada por sus compañeros, sobretodo por Pine, diciéndole en todo momento lo que tiene que hacer, en una película que iba a generar un cambio tremendo en el cine superheróico al introducir a la primera heroína como protagonista absoluta ¿vas y la tratas así? Es más machista esta película que cualquier otra... Y ese final, queriendo darle la vuelta a la tortilla, "¡¡ahá!! ¡¡¡os pillé!!! ¡¡¡¡¡Ares existe y era real!!!!! soy un genio de los giros de guión" Por favor... El malo se veía venir que era el que en principio les ayuda, aunque debo decir que no esperaba que tuvieran las narices de hacerle ser un dios, ahí si que me dejaron loco, pero no por magnífica idea, sino por lo contrario, a nadie se le hubiese ocurrido tal cosa, para rematarlo, mientras ella lucha contra el mayor enemigo ever, la historia va contando como el héroe es un hombre, de nuevo, al sacrificarse por los demás... Lo dicho, machista de narices, o bueno, nada feminista (que es lo mismo).

En definitiva, desaprovechas a las Amazonas, te centras en la WWI y no sabes meter a Diana en tal conflicto de una manera decente... Menuda chapuza, lo único que han hecho bien los de DC ha sido untar en oro a la crítica nacional e internacional para que nos cuelen tal atropello como la mejor película de DC.

¿Cómo arreglar este excesivo metraje narrativo? Obviando ciertas cosas que ya sabemos, no queda otra que sintetizar o eliminar ciertos aspectos. Ya sabemos que Bruce es huérfano, no empieces una película volviendo a contarlo. Ya sabemos que a Superman se le fue de las manos su última batalla con Zod, no montes juicios con discursos moralistas y dualistas de juezas para hablar del miedo a que aquello se repita, ya lo has hecho con la excelente escena inicial de Bruce entre escombros. Superman ya se rindió y demostró que quería colaborar, no vuelvas a exponerlo al juicio más absurdo para, encima, dejar de mostrar una escena tan interesante como el robo de la Kriptonita por parte de Batman. Ya sabemos que Batman y Superman van a pelear y van a acabar teniendo que colaborar, no nos intentes convencer apresuradamente (madre de Clark mediante y con una Lois omnipresente) que paran la pelea debido a una conexión emocional entre ellos, en su lugar, suelta a Doomsday en mitad del duelo y que se vean en la necesidad de unirse, no lo fuerces (aunque gracias a ello veamos la mejor escena de Batman de siempre, que no es otra que la operación rescate Martha Kent).

Luego está el tema Lex Luthor, que, como ocurre con Ben Affleck tras tantas críticas (o quizás por ello) resulta una grata sorpresa pero, evidencia un grado tal de locura desde el minuto 0, que resulta hiriente que con las leyes tan estrictas que tienen (quieren condenar a 40 años a un pobre minusválido por grafitear el monumento a Superman) no lo metan en el manicomio de manera inmediata y sin efecto retroactivo. Es un personaje lleno de clichés, maníaco, con tics por doquier, con una moral inexistente, obsesivo... Pero funciona, aunque viendo la cantidad de metraje e importancia que ocupa, hubiese preferido que esta película no se llamase 'Batman v. Superman', sino, 'Lex, Orígenes'.

Y para acabar, tan centrados estábamos criticando a Ben Affleck y Jesse Eisenberg que nos olvidamos que estamos ante el peor Superman posible con la mejor carcasa posible. Henry Cavill sólo necesita ser magnético, como lo son Gal Gadot y su WW, pero ni eso sabe hacer. Entre este BvS, o sus anteriores Man of Steel, The Man from U.N.C.L.E. y su participación en la última gala Oscar, tal vez ya dispongamos suficientes argumentos para describirle como un pésimo actor. Al menos es mono y viste bien el traje...

Pese a ello, no les ofrecieron la seguridad de poder filmar las otras 2 continuaciones que creían inevitables sacar, y claro, metieron toda la carne en el asador, hicieron The Matrix a lo grande (sin gran presupuesto), contaron desde la búsqueda de Morfeo hasta el encuentro y consiguiente confirmación de que Neo "is the one". Si lo pensáis, con The Matrix, se podrían haber hecho, sino 3, 2 películas muy majas pero, si no te ofrecen la seguridad, pues tratas de contar la mayor parte de una historia apasionante. Eso fue un lastre, pero no por ello, Reloaded y Revolutions, dejan de ser buenas películas, incluso muy buenas.

Razones:
Matrix nos cuenta el nacimiento y crecimiento, Reloaded las dudas y la confirmación y Revolutions la pérdida del miedo a perder.

Reloaded es un canto al amor, sin el amor de Neo por Trinity y viceversa, el elegido hubiese sido uno más de los que ya pasaron por delante del Arquitecto, es el amor lo que hace elegir a Neo lo que el resto no eligió; el fin de Sión y de todos los seres humanos. Sin el amor, Matrix hubiese persistido como hasta la fecha, con el amor, en principio el Arquitecto consigue lo que quiere (o no) que el elegido vuelva por donde vino y así desencadenar la guerra final.

Revolutions es un canto a la muerte, el amor de Neo es un freno de mano, sólo la muerte de Trinity liberará a Neo y a Sión. Lo que el amor logró (que Neo arriesgara inconscientemente a todo Sión) empezó a volverse en contra de una misión que Trinity, entiende perfectamente cuando decide acompañar a Neo a la ciudad de las máquinas, sabe que requerirá de sus vidas. Faltaba que Neo lo entendiese y lo entendió tras morir ella. Neo está ciego, no puede ver más allá de si mismo, sigue siendo el ególatra de Matrix 1 y 2, pero poco después de quedarse literalmente ciego, ve la luz, pierde el miedo a perder-la.

En resumen, nada tiene sentido en Revolutions sin lo que ocurre en Reloaded, y nada de lo que ocurre en esta lo tiene sin The Matrix. Todo lo que tiene un principio tiene un final (y un desarrollo).

Sin antagonista:
¿Es Smith un villano? en la primera parte si, en la segunda y en la tercera obviamente no. Neo y Smith se unen en el final de la primera y "algo de usted, señor Anderson, quedó grabado en mí". Smith es inevitablemente la madre de la paz entre máquinas y humanos, sin él, nada hubiese sido posible.

Habrá más:
A cada película que fracasan Andy y Lana está más cerca de ver la luz The Matrix "Reanimation" (quiero los derechos si acaba llamándose así) La paz no es eterna y Neo, pese a triunfar, no consigue lo que se supone debía, acabar con las máquinas. "Ya veremos cuanto durará" le dice con sarna el Arquitecto al Oráculo. Pues eso, ya veremos.