Inicialmente la película la debía protagonizar el mismo Raoul Walsh, pero unos meses antes perdió un ojo en un accidente de tráfico, por lo que desestimó protagonizarla. Con Gary Cooper se le disparaba el presupuesto, afortunadamente aún le quedaba un ojo sano y cuando John Ford le presentó a Marion Robert Morrison , supo que había encontrado a su protagonista.

Tanto Walsh como Ford a posteriori (puesto que en ese momento ninguno de los dos sabía que estaba delante de uno de las más grandes estrellas del futuro), se han atribuido el bautismo del tal Morrison como John Wayne, este tema ya ha quedado difuminado en la leyenda.
Seguramente fue alguno de los “curritos” de la Fox, a quien se le ocurrió el nombre de John Wayne...
Para el rodaje se emplearon 4 meses, miles de extras y se filmó en varios estados: Arizona, California, Idaho, Oregon, Montana, Utah y Wyoming en un recorrido de más de 3500 Km.
Se rodó simultáneamente en dos anchos de fotograma, 35 y 70 milimetros de ancho (el año de su estreno los USA estaban inmersos en la gran depresión, y los exhibidores no estaban para acondicionar sus cines al nuevo sistema de Fox "el Fox Grandeur" un sistema precursor que se adelanto en más de 23 años al Cinemascope, por eso la versión que nos ha llegado es la de 35mm). La película fue un fracaso comercial y llevó a la Fox casi a la bancarrota.
Wayne continuaría haciendo serie B durante nueve años más hasta que llegó una diligencia conducida por Ford y la supo parar y subirse a ella para llegar hasta nuestros días convertido en una de las mayores leyendas del cine.

Notable film que narra la lucha de la policía para desenmascarar al sindicato del crimen, repleta de protagonistas secundarios competentes y el estreno como actor de reparto de Peter Falk.... el cual está inconmensurable.
No me extrañaría nada que en las pelis sobre mafia rodadas en los 70/80, muchos actores y directores bebiesen de su interpretación. Es prodigioso verle eliminar personajes molestos, sobre todo en la escena que inicia el film.

Una pega le pongo...
Pese al vestuario no te quitas la sensación de finales de los 50, y eso que transcurre a mitad de los 30. Un bigote a lo Clark Gable, un poco de gomina y unas chicas más naturales sin tanta pestaña postiza hubieran redondeado la función.

Decepcionante, grotesca, ridícula y un sinfín de calificativos más que me ahorraré por no perder más tiempo en semejante bodrio.
Además ya cansa el tan sobado tema de que en toda narración filmográfica deba haber una historia de amor. Si os fijáis bien cada 5 minutos cambiamos del castillo de Colditz al romance folletinesco en Londres, con lo que cronómetro en mano y entrando y saliendo de la habitación con la cadencia apropiada o bien vemos un melodrama romántico, o una de evasiones.

Que si tiempo bala, que si dominio narrativo, que si diálogos supremos, que si virtuosismo majestuoso de la cámara.....

Venga ya! ¿Hemos visto la misma película?

Supongo que en aquella época en este país la gente saldría flipando del cine con tanto tiroteo, pero de ahí a sobrevalorar una película o un director... Claro que aquí se flipaba con las andanzas de El Lute!

Vergonzoso el guión, no hay por donde cogerlo. Está todo metido a presión como en un morcón murciano.

Curiosa película, podría pasar por una obra teatral; y es que la historia que narra pese a estar ambientada en un lugar montañoso podría igualmente desarrollarse en cualquier otro sitio.
Es una disquisición filosófica sobre las emociones que llevan al ser humano a bordear la estrecha pero definitiva línea que separa el bien del mal.
Para mi gusto el tono en que está narrada es bastante realista.... Lo que no me acaba de gustar es el final que parece abrupto y seco. A cambio el director nos regala uno de los besos más bonitos que se hayan visto jamás en el celuloide.