El guión es poco elocuente a la hora de descifrar claves que justifiquen el desencadenamiento de los hechos:
-David advierte que su mujer le es infiel. ¿Por qué? Porque acude con ella a una de esas fiestas que sólo aparecen en las películas (y en los anuncios de Ferrero Roché) y la ve haciendo manitas con otro hombre. Delante suya.
-¿Cómo ratifica David que su mujer le es infiel con ese hombre? Sencillamente, les sigue desde el trabajo hasta la casa del amante y les pilla en pleno acto (la puerta estaba abierta, pero a él no le ven ni le oyen en ningún momento).
En definitiva, cualquier justificación, cuando no es cliché, es ausente totalmente. Resultan explicaciones livianas, que desatienden otras necesidades de los personajes para simplemente precipitar los acontecimientos y llevarnos a donde interesa: a los ruidos extraños y las sombras acechantes.

El pretendido descenso del protagonista a la locura se ve insatisfecho por dos factores: al principio el director no maquilla el todavía velado trastorno de David, y hacia el final de la película dicho trastorno se hace hiperbólico y poco creíble.

Al final se recurre a un flashback cutre para desvelarte lo que se sabía desde el primer momento.

Como breve apunte, diré que me gustó la toma desde el interior del ataúd, que se va oscureciendo a medida que es sepultado, de lo cuál sólo tenemos constancia por el sonido de la tierra.

Y esto ya es una tontería, pero me hace mucha gracia: hay un momento en el que Sophie y David están pegados a la pared intentando captar ruidos raros. Le dice Sophie (la voz de la razón):
-Deben ser ratas...
-No, estas paredes son muy sólidas.
En cuanto se va Sophie los ruidos se acentúan (signo muy poco sutil de la psicosis de nuestro protagonista) y David tira la pared de un golpe, con lo que parece el mango de un cuchillo.
El guión sí que es sólido.