El punto maestro del capítulo es que, el chantajista que al comienzo nos repugna, acaba por desvelarse como una especie de mago genial que nos maravilla y provoca una mirada reflexiva, que nos descubre el hechizo en que vivimos. Su intención no es que se folle al cerdo, de hecho se suicida al ver lo que ha provocado, ni matar a la chica, sino mostrar como aún liberándola con antelación a la hora fijada, nadie estaría para descubrirlo y evitar la violación de la vida de una persona. El morbo, ese lado oscuro que refleja el espejo del genio chantajista, pega a la gente a las televisiones (con la grabación encendida) durante alrededor de 1h, tiempo que el primer ministro sufre con la cerda. Su propósito, como se dice al final, era "make a point", señalar esa actitud terrible que vuelve a todos iguales al chantajista inicial, que en verdad no es tal, sino un visionario que sacrifica su vida para poder reflejar esa oscuridad.

EL ATAQUE. SÍ.

Repentinamente, así sin más, más águilas de las que existen en todo norteamérica, empiezan a suicidarse provocando explosiones por toda la ciudad. Explosiones extrañamente similares y acompañadas de ruidos de avión. Águilas comunistas que quieren destruir EEUU (¡oh ironía!).

Las águilas parecen comprender a la perfección la naturaleza del cuerpo humano, y sin más degüellan a la gente. El caos que provocan parece que solo afecta a los protagonistas, porque, en los planos abiertos se ve a los coches ir tranquilamente por la carretera o la gente pasear por la playa.

Bueno, YA ha pasado algo...pero todavía no sabemos por qué. El maestro conoce los principios del séptimo arte y prepara un encuentro fortuito con un ornitólogo en un puente cerca de una playa, que casualmente también entiende todo lo que pasa:

Las águilas tienen hambre y atacan a los humanos por que EL CALENTAMIENTO GLOBAL a reducido drásticamente su fuente de alimento. WTF.

La película no ha mostrado ni una sola vez un águila alimentándose de un humano. Matan por placer. Esto me dio que pensar al llegar a casa, así que llegué a la conclusión de que el ornitólogo estaba equivocado, que las águilas estaban movidas por motivos ocultos y que por lo tanto habría segunda parte.

Efectivamente.


Será entonces, y solo entonces, donde quizá y solo tal vez El Maestro desentrañe uno de los interrogantes cinematográficos de nuestro siglo.

Comerse una mano y no darse cuenta, cabezas que desaparecen y reaparecen, bocadillos de cangrejo que despiertan el ansia asesina del protagonista, monólogos intronspectivos acerca de la necesidad de follar y luego comerse lo follado, brazo al microondas...

No tiene fin la lista de momentos inolvidables.

La llegada de nuestra fotógrafa, lejos de ser la visita pasajera y a hombros del éxito que posiblemente imaginó, resulta producto del fracaso y el rechazo sistemático a sus ideas. Tras el enfrentamiento frontal con la realidad que le ha tocado vivir, asume su situación con disgusto. Solo sus amigas hacen posible soportar este primer momento, aún con el conflicto generado del rechazo que también dirige hacia ellas, pues a pesar de la amistad que las une, son parte del mismo mundo que quiere abandonar. Sin embargo, tras su engaño con la galería de Estocolmo y la oferta que hace de este periodo veraniego algo meramente temporal, la protagonista empieza a disfrutar genuinamente de su barrio. Sin el velo del fracaso, puede sumergirse en la realidad de la que había huido para encontrarle el sentido que le faltaba, y con ello comprenderse mejora ella misma. Aún tras la crisis que sucede cuando su amiga artista la encuentra por las calles de Barcelona y descubre el engaño, las semillas de este periodo dan sus frutos y realizando un proyecto fotográfico con su barrio como protagonista, se consagra a sí misma como un todo. Como chica de barrio y como fotógrafa.

La aceptación de sus orígenes le permite seguir adelante como fotógrafa, pero de un modo nuevo, porque ya no es la misma. El momento queda ejemplificado al final del film, cuando una de sus amigas le pide que se quede, y ella ya no lo rechaza con desagrado, incluso duda y quiere llevarlas consigo, sino que con cariño sabe que debe seguir su camino, pero de buen grado se quedaría más tiempo. Sus amigas, que ahora entienden mejor la contradicción en la que vivía, la despiden sin reproches.

La chica puede salir del barrio, pero no el barrio de la chica.

Tando Olivia como Nell acaban por sólo huir de sí mismas, una del miedo de perder a sus hijos, que le lleva precisamente a abandonarlos con su suicidio y marcar definitivamente su vida, mientras que Nell descubre que la mujer del cuello torcido no era otra que ella misma. El tiempo en la casa es uno, lo que son y serán se relaciona, de modo que nada realmente puede ser cambiado para ellas, pero obtienen la redención al mostrar el camino fuera de esta telaraña al resto de la familia (Olivia dejándoles ir y Nell iluminando con sus palabras el camino a sus hermanos), que enfrenta cada uno a su modo sus miedos y problemas. Steven sale de la casa sin mirar atrás, dejando a un gigantesco grupo de, literalmente, fantasmas a su espalda y enfrenta los miedos con su esposa; Theo obtiene el valor de abrirse y tener relaciones significativas, reforzado por el simbolismo de dejar en la caja para la basura sus guantes de "no sentir". Shirley habla con su marido de la infidelidad, arregla por fin lo que de verdad necesita ser solucionado y Luke abandona definitivamente la droga, lo que reúne a todos para celebrar sus dos años limpio, como prueba definitiva de que sus relaciones familiares han sido sanadas. El padre toma la decisión de suicidarse para poder quedarse en la casa, con su mujer e hija, que encuentran el descanso seguro en ella. Esto señala el hecho comprobado de que hay ciertas puertas que tras ser abiertas, o que hay algunas distancias que al ser recorridas, no permiten simplemente parar y elegir el retorno. La casa guarda a los ocupantes que se encuentran más allá de este punto, ofrece el único lugar donde podrían "despertar" de su infierno y terror personal.

Irónicamente, esto es lo que más nos aterroriza a nosotros.