Está claro que el guion es el punto más flojo de la cinta, pero no por ello es malo. Los personajes de Keller y Loki, pese a ser estereotipos, están bien llevados y es innegable que hacen preguntarse a uno si las acciones del primero están justificadas.
El guion no puede evitar caer en tropos que, para cualquier aficionado al thriller y/o al suspense, serán evidentes y harán perder peso a la trama, que te grita hacia el final de la cinta: "¡Sorpresa! ¡El malo de la peli era justo el personaje que parecía más bueno!" y deja al espectador frío, provocando en él tan solo un pequeño "meh" porque era algo que, por un lado, se veía venir y, por el otro, es una idea algo anacrónica.
Lo mismo ocurre con ciertas escenas: ese tenso momento en que Loki va a la casa donde Keller tiene encerrado a Alex Jones se resuelve por conveniencia del guion; esa escena en que el amigo de Keller ayuda al mismo con su crimen es algo tontorrona y esa resolución final en que "todo conecta" es más bien una serie de casualidades que llevan al asesino por pura suerte.
Sin embargo, la idea de mantener la trama secundaria como algo oculto que hay que descubrir por uno mismo conectando las piezas del puzle es buena, y la ejecución de la principal, aunque en ocasiones predecible, es innegablemente interesante. Del mismo modo, los dos personajes principales tienen el potencial de mantener escenas ellos solos y son capaces de pegar al espectador a la pantalla con momentos como la "tortura acuática" de Keller a Jones o el tensísimo Loki contra Holly y la resolución del caso de la desaparición.
En definitiva, y dejándome en el tintero cosas como la persecución algo tonta de Loki y Keller o el hecho de que el filme se deje algún que otro cabo suelto, los fallos de guion acaban siendo leves frente a la brillante dirección del mismo y deja un buen sabor de boca al llegar a los créditos finales.
No tan buen sabor de boca como para verla de nuevo, pero sí el suficiente como para querer escribir una crítica sopesando sus grandes aciertos y sus lamentables fallos.
Villeneuve, te has ganado mi respeto.

Dejando de lado momentos innecesarios como el arco del casino o directamente estúpidos como el cosplay de Superman de Leia, me gustaría destacar ciertos momentos de la película que fundamentaron mi análisis y disfrute de la misma:

- Ya en la anterior película se había podido ver un brillante y sustancial cambio en el guion clásico: el villano NO es Darth Vader. El primer tercio te hacía pensar una vez tras otra que ese tal Kylo Ren (Adam Driver) iba a ser un nuevo Darth Vader: malvado, poderoso, esclavizador, tranquilo y con un aura brutalmente siniestra, casi divina. Sin embargo, en una escena concreta, el guionista se ríe sonoramente en la cara del inocente espectador y le dice que no se haga ilusiones, que eso de seguir la fórmula clásica se ha acabado. Kylo Ren es un niño con rabietas, un villano más guiado por sus emociones descontroladas que por una lógica y calma dignas de un auténtico villano.

- Aquí, esta mofa va más allá: ya no es solo el villano el que está subyugado a la ruptura del Viaje del Héroe clásico; también lo está la protagonista. Rey (Daisy Ridley) es una heroína fantástica que había encandilado a todos los espectadores de la séptima cinta. Todos pensábamos que iba a ser como Luke, pero poco tarda la película en burlarse de nuevo de las expectativas del espectador y decirle mediante un curiosamente sosegado Kylo Ren que Rey no es especial: sus padres no son nadie y ella tampoco lo es. No es una Skywalker, no es una Kenobi, no es una Solo. Es una mujer sin apellido, una heroína por mérito propio sin origen especial.

- Esta desmitificación de los personajes llega incluso a los clásicos: aquí, Luke Skywalker (interpretado por un fantástico Mark Hamill) es una persona de a pie, una leyenda caída en el fracaso y un héroe que ha pasado a mejor vida. Sus gestas no son heroicas, e incluso al final de la cinta, cuando parece que va a enfrentarse a la Primera Orden y Kylo Ren él solo, todo acaba en una pelea de dos golpes con el último y llega el final para ese personaje mítico que, en vez de demostrar todo su poder, tan solo "hace lo que puede" y tiene un desenlace amargo pero heroico para una leyenda.

- Incluso los propios Jedi, los Elegidos, se convierten en un concepto innecesario para los nuevos tiempos que están por llegar: Luke ha abandonado el campo de guerra, el otrora gran Maestro Yoda dice que los Jedi han llegado a su fin e incluso las batallas de sables láser, tan características de la saga, tienen un aire de suciedad con planos fijos y ángulos poco mitificadores.

- Dejando de lado la ruptura de las expectativas, la cinta también hace varias cosas estupendamente bien. Por ejemplo, la batalla que dura toda la película y se intensifica en el último tercio es emocionante como pocas. La Primera Orden, los "malos", tienen ventaja y reducen a la Resistencia, los "buenos" poco a poco. La batalla pasa de espacial a planetaria, de planetaria a terrenal y de ahí a un mano a mano entre dos personajes. El círculo se cierra poco a poco y la Resistencia lucha con lo único que le queda: la esperanza, esa palabra tan esencial en la saga que incluso en esta, con todos los cambios del guion clásico, se mantiene hasta el final. Ver cómo la Resistencia no deja de luchar pese a todas las pérdidas, cómo se sacrifican muchos por aquellos que aman, cómo esas naves roídas por el tiempo surcan el mar de sal y levantan una preciosa arena rojiza a cada metro, cómo un héroe juega con la psicología del villano para lograr una última retirada con éxito y cómo vence dando su vida en el proceso... Por mucho que resalten sus defectos, la cinta consigue mantenerte en vilo y emocionar a partes iguales con esa batalla perdida desde un principio.

Así pues, y a pesar de los defectos de la película, como un nuevo personaje plano e innecesario, un Finn contra Phasma decepcionante o el infame momento de Leia-Superman, mantiene el tipo y rompe brillantemente con lo que había establecido la saga durante cuarenta años.